古詩，楹聯都是單獨的一個學科，有大規則、大講究。

首先，古詩與楹聯是完全不同的兩個文學體裁，這是常識。古詩分五言、七言律詩，如我們小學、初中高中所學的古詩。楹聯就更復雜了，具體的就是形式區別了，楹聯分上下聯，字數不等，四字、五字、幾十字一聯等，都有。

其次，古詩和楹聯的押韻也有區別，古詩選好韻就按韻來行了。楹聯的韻律往往要根據楹聯的具體對應物來選擇。

楹聯學在七八十年代比較活躍，如今日漸式微，應該發揚光大。

感謝你的提問，希望這樣的籠統回答能對你有幫助。

律詩要求要看詩體。從格律上看，分古體和近體兩大類。漢魏、南北朝以前的稱為古體，又稱古詩或古風。唐代以後的格律詩稱為近體詩。近體詩不僅要求押韻，而且講究平仄協調，對仗工整。一般要求有：押韻、平仄、對仗等……

對仗又有工對、寬對、借對和流水對等等。

還得要注意孤仄孤平，這些都屬於大忌，因為詩詞講求韻律美 ，和唱歌一樣。高低起伏，錯落有致。孤平就是說一句詩裡除了尾字以外只有一個平聲字，舉個例子：只是風雨滿小樓，您看這就孤平了。整句只有兩平聲，風，樓。樓是尾字，韻字，還不能算到一平聲字。所以嚴格來說就只要一個平聲字風。此謂孤平！反之則為孤仄。

詩詞不主要用來附庸風雅的，不必太過深奧。表情達意，吐露心聲，示之世人。不要掉弄書袋，故弄玄虛，故作高深。如“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”等不也此類麼？深奧不等於高雅，不等於高明，白話不等於庸俗淺薄，也不等於不精煉不優美，此真理也。

對聯的要求一般為：平仄相對，意境相關，詞性相同等等。

山頭雲落腳

陌上雨生根

鹿跡緣溪盡

秋聲隔嶺遙

心中存野趣

眼下犯愁腸

山頭初染雪

林下早聞鶯

四顧香生處

千年雪化時

蟬嘶秋影盡

鶯囀暑風涼

琴聲猶在耳

柳色已如煙

寒簫吹永夜

涼月掛高秋

攜梅香入夢

看柳色爭春

［南鄉一剪*如夢］

如夢眾生中，厚意深情各不同。但得今朝能一醉，來可匆匆，去莫匆匆。

* * *

珍重四時風，莫惜千金買碧穹。日日微醺冠倒著，花落園東，詩落橋東。

首先從概念上來說，古詩，如果是廣義的，是包含了所有古代的詩歌，形式就比較複雜，比如四言詩、五言樂府、雜言歌行、五言/七言絕句、五言/七言律詩、甚至包括詞。每種詩體都有各自的特點和規律。而我們今天所說的“古詩”，預設為是狹義的，大抵是專門特指唐以來的絕句和律詩，是在前朝各種詩體基礎上發展、完善起來的。實際上被稱為“近體詩”。不要和今天流行的“近代詩”、“現代詩”弄混。

歸結一下，古詩，分兩種，一種是古代人都叫“古詩”的古詩，一種是古代人叫做“近體詩”。我們今天說的一般是指“近體詩”—以唐詩為代表和標杆。學習起來需要注意工整，在形式、聲律上有嚴格要求。比如四句的絕句，句式上四句，每句五個字或七個字，整體結構上要注意起承轉合，聲律上二四句的句尾字要押韻，每一句的二四六字要平仄錯落、第一句和第二句的平仄要相反，第二句和第三句的平仄要相同，第三句和第四句又相反……；律詩八句或更多，中間三四句、五六句要使用對偶句………具體有大量的專業的系統的知識需要學習。

對聯呢，也是可以特指律詩中的對偶那兩句，必須按律詩的要求來；也可以指各種生活場景下使用的楹聯，比如春聯、慶典對聯、輓聯、書房楹聯，長短無一定規矩，平仄相對，句式一致即可，特別自由，從而派生了很多技巧玩法，比如拆字聯、機關聯、無情對、玻璃對等等。一般網路上社群裡所說的，應該以自由的楹聯為主。