李小龍的影響力主要是透過電影的方式讓全世界的人知道了中國功夫，而他在電影方面的成就沒有他的功夫有名，他是世界上動作最快的人，也是世界爆發力最好的，按體重算是一拳的打擊力最大的，他發明了雙節棍，自創造了截拳道等等，所以我認為他在當時由於武力值的高超，超出常人的能力，透過電影直接呈現給了觀眾，使觀眾驚奇的發現了中國功夫。這是他最大的成就。

在網路上，在雜誌中，不時可以看到。類似這些困惑或者質疑普遍的存在，從而造成國內對於李小龍的兩種極端認識：一端的人堅信李小龍戰無不勝，乃真正無敵於天下的唯一高手；一端的人則逆反的以為李小龍不過只是一個成功的電影演員，因為電影的成功而被誇張和放大，不過如此而已。在盲目崇拜與輕率的逆反性否定的這兩類人中，不僅僅有初學者，也有對李小龍及其截拳道僅有浮光掠影瞭解，就想借此“語不驚人死不休”的所謂的武術專家在內。這說明一個什麼問題？只能說明歷二十餘年之宣揚，李小龍及其截拳道在國內雖然贏得了表面浮華的榮光，而事實上，人們對於截拳道創立師祖李小龍的歷史性偉大成就，對於他在中國武術史、電影史上，乃至世界武術史和電影史上的貢獻上的認識，仍是極度模糊和膚淺。毫不諱言的說，國內除極個別鑽研有成者之外，對於李小龍的研究和認識，大部分人仍大致處於葉公好龍的“地攤文學”或“娛樂八卦”式的認識水準上。

如何評價李小龍？既不神話，亦不逆反的貶低，而是科學深入的加以學術性的、歷史性的研究和評價，掃除流言、謊言與胡言，還李小龍以歷史真實，是提升中國李小龍研究整體學術水平首先要解決的一個問題。如何評價李小龍？我們不能像那些迷醉於觀看、評價拳賽、拳師，卻從不親身投入其中去練習、去戰鬥的“葉公好龍”般的“拳迷”一樣，只停留在追問李小龍個人武功高低這一個粗淺層面上，而應從李小龍一生所從事的事業、工作和他的生活中去全面研究、整體觀照，以得出全面的綜合性結論。對於李小龍而言，電影只是他的工作，一種溝通中西文化的橋樑方式和宣揚中國武術及截拳道的最佳媒介，而武術，也唯有武術，被他視為至愛和融入他生命中的一種生活方式，一種自我表達和自我實現的完美途徑。因此，從李小龍在電影和武術這兩個大的方面所取得的突破性成就及其對相關領域所產生的深遠影響來研究和評價李小龍，才能真正讓我們瞭解到李小龍“究竟有多厲害”，從而還原一個完全的、立體的、真實的李小龍。

筆者在此拋磚引玉,概述如下：在電影方面，李小龍是中國電影首次打入國際市場併產生世界性影響的當之無愧的第一人。而他的此種國際影響，為今日中國動作功夫片電影演員如成龍、李連杰、甄子丹，動作片導演如袁和平、元奎等成功打入好萊塢，走向世界奠定了良好的基礎。是李小龍，藉助電影成功的在世界範圍內傳播了中國武術文化並重塑了華人的形象；是李小龍，在世界電影殿堂裡，從此增加了功夫電影這個全新品種；也正是李小龍，使中國武術的影響力遍及全球，幾乎達到家喻戶曉程度，並讓無數的人對武術產生濃厚興趣，從而對武術的全球性發展具有極其深遠的影響，至今不衰。李小龍在電影領域取得的此種偉大成就，可以說“前無古人，尚無來者”。

因此，1993年，美國多家權威電影機構為表彰李小龍對世界電影的貢獻，在好萊塢“名人大道”鑲入“李小龍之星”；1996年，美國《時代》週刊將李小龍評選為“二十世紀最有影響力的100人”之“世紀英雄與偶像”。

在武術方面，在他尚未成為電影巨星之前，李小龍就已經在世界武壇成為真功夫革命的先驅型領軍人物和主要推動者。正是李小龍一系列革命性的武術改革行動和思想創新——以1967年7月創立的截拳道作為他武術改革成功之標誌，以1971年9月發表於美國《黑帶》雜誌上的《從傳統空手道中解放自己》一文，作為他向世界傳統武術保守勢力發起公開挑戰，進行武壇思想大解放之標誌，啟發和引導了一大批武術家投入到武術改革的潮流中，最終匯成一股不可阻擋的歷史洪流，推動世界武術向前發展。

那是肯定的，不然到現在還那麼多人紀念他。

把中國武術發揚光大，是第一個在美國好萊塢拍電影的華人，貢獻極大。讓別人刮目相看。如果他沒那麼早死，他的截拳道一定會有很多人得到它的精髓。可見它的影響力是空前絕後的