《寒食詩》是蘇軾被貶黃州時的感慨之作，結字傾斜多姿，字形挺拔，儀態萬千，用筆極具變化，點畫變化豐富，章法疏密有致，最能體現宋代的尚意書風和尚意精神！《松風閣詩》是我最喜歡的一件書法作品，第一次見到是在小學歷史課本上，只有一張圖片，給我印象最深的是裡邊的“夜”字，很像一個人在夜晚，揹著手在獨自漫步。這幅作品，以欹側取勢，橫畫斜長，豎畫虯曲，結字中宮斂結，長筆四展，呈輻射狀結構，意韻瀟灑。這兩件書法作品，不但書法好，文學水平也很高，這進一步說明，一個真正的書家，除了寫好字，文化素養也同樣重要。附上我臨摹的蘇軾《寒食帖》和黃庭堅的《松風閣詩帖》互相交流學習。

《黃州寒食帖》和《松風閣詩帖》均為兩位書法大家的代表作，也代表了宋朝行書作品的最高水準。《黃州寒食帖》有黃庭堅的題跋，《松風閣詩帖》詩中更是直接提到蘇東坡。黃是蘇的門生，二人亦師亦友。蘇曾調侃黃的字，稱其如”樹梢掛蛇“，而黃則稱蘇字像”石壓蛤蟆“。這二人的關係放在今天來講就是”鐵哥們“。

《寒食帖》被譽為”天下第三行書“，此書通篇跌宕起伏、光彩照人、氣勢奔放、渾然天成。我們細看《寒食帖》後會發現，蘇剛開始寫的時候，法度森嚴，字的大小一致，落筆有序，稍顯拘謹，還沒有放開；寫到帖的後半部分”空庖煮寒菜，破灶燒溼葦“時，破灶二字突然寫的很大，這種字形上巨大的變化，正體現了蘇軾內心的波瀾起伏，接著寫到“葦”時，長拉一筆，再到“紙”字，一筆下滑，幾乎佔了半行，由此可見，此時內心已經完全放開了，一直到結尾，洋洋灑灑，都是依性而來，已然是“抒”，而非“書“了。《寒食帖》把蘇軾的情感、書法造詣、個人境界，透過筆墨的藝術完美展現了出來。”天下第三行書“當之無愧！

《松風閣詩帖》是行書之精品，長立於書林之巔。長波大撇，筆畫遒勁，極具個人特色。詩中寫道“東坡道人已沉泉，張侯何時到眼前”，當時，蘇軾已經去世，黃庭堅就感慨自己最好的師長、朋友已經不在人間，張候是指同為“蘇門四學士”的張耒，並聽說張耒要來看望我，不知什麼時候才能到我的面前。體現了暮年時分的黃庭堅孤寂的心情。通篇來看，此帖法度森嚴、筆鋒雄勁、書法瀟灑，無一輕浮之筆。可謂是黃庭堅傳世作品中的最佳!

蘇軾和黃庭堅是師生關糸，是宋朝文化界的領軍人物。兩人亦師亦友，迎來了宋人尚意的書風扃面。各自在書法史上留下了妙筆生花的天下第三行書《寒食帖》和，天下第九行書的《松風閣》詩帖！

蘇軾由於反對新法，堅持自的政治路線，因烏臺詩案事發被流放湖北黃州。當時那裡是屬於窮山惡水的地方，由於物資的缺限又遠離故鄉，又是居在四季風吹雨漏的陋室裡。在那個寒食節裡悲感絞集奮筆疾書寫下了，整篇氣勢疊蕩起伏，縱橫姿意，沉重凝聚，奮起直追的傳世名作！此書被他的知己也是學生黃庭堅奉於不可重來的神品，驗證了妙書無意於偶間的創作狀態。題跋詞:東坡此詩似太白，猶恐太白有未到之處。此書兼顏魯公，楊少師，李西臺筆意。試使東波復為之，末必及此。它日東波或見此書，應笑我於無佛處稱尊也。被明朝懂其昌評於:見過諧多蘇軾作品中，應此帖為第一。

黃庭堅的《松風閣》是他晚年行書代表作，也是他傳世知名度最高的書法作品。松風閣是三國東吳，修文講武，宴席祭天的地方，和黃州兩兩相對，當時到達這裡黃庭堅想念前一年已去世的蘇軾，心中不免激動。寫出了筆力特別凝重，結字傾側，表達出與東坡篤厚的情義，實為尚意的絕妙佳作。此帖如擼划水，長槍戰㦸。和《寒食帖》互為映輝，形成了鮮明的姊妹篇，在書法史上閃耀著永久的光芒！

東坡的字陽春白雪，黃庭堅的精粹是如水攤舟，把宋人尚意推向了高峰。兩人也妙趣橫生戲弄對方的作品:蘇軾道黃庭堅的字如死蛇掛樹，黃庭堅反說蘇軾的字石壓蛤蟆。但兩人都是在傳統的基礎上尚意。針對如今的創新，蘇東坡的:我書意造本無法，點畫信手煩推求，自出新意，不踐古人的書論至今也值得借鑑與推崇……

《松風閣詩帖》和《黃州寒)不論收筆、轉筆，都是楷書的筆法，下筆平和沉穩，變化非常含蓄，輕頓慢提，婀娜穩厚，意韻十足。