柳永是宋代第一個專力寫詞並對宋詞的詞體、內容、語言、風格進行了全面開拓的大詞人。柳詞在當時曾廣泛流傳。1.柳永在創制新詞調方面為宋詞的發展作出了重要貢獻。詞至柳永，形式體制更為完備，為宋詞的發展和後繼者在形式、內容上進一步開拓奠定了前提條件。2.柳永對詞體文學的開拓，還表現在拓展了詞的表現範圍、改變了詞的審美內涵和風格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情風格的改變，對宋詞的發展也有深刻的影響。3.柳詞的語言發揚了民間詞的傳統，面向市民大眾，通俗、生動，自成一體。他還創造性地發展了詞中的鋪敘和白描的手法；並自創出獨特的結構方式。柳永掀開了詞史新的一頁，對詞的內容和形式都有開拓之功，這表現在三個方面：一，發展了慢詞。柳永常縱遊於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創作繁榮，出現了蘇軾、辛棄疾等大批優秀作家。二、豐富了詞的表現手法。柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。感情的表達用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無餘的特點。三、使詞由雅轉俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞裡的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對詞的傳統題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞裡，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內容到形式，都具有了「俗」的特點。評價：我們可暫不評價俚俗直露與典雅含蓄之間的優劣，而單論寫 豔情:既然同樣是寫豔情，柳永敢於在文人雅詞方興未艾、民間 俗詞瀕於斷絕之時，大膽地背棄時尚而直承源頭，這有什麼可非 議的呢?有記載說，柳永在少年讀書時，偶然得到一首民間流行 的俗詞《眉峰碧》："蹙破眉峰碧，纖手還重執。鎮日相看末足時， 忍便使，鴛鴦只。 薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗裡 人，分明葉上心頭滴。"柳永非常喜歡它，便把它題在牆上反覆 吟詠，終於悟出了作詞之法。從這條記載中我們可以看出柳永是 有意地以俗為美的，柳永的這種做法在當時不但無可厚非，而且 相當大膽;不但有膽，而且有識;不但不俗，而且反俗。因為在 當時含蓄典雅地寫豔情正是"時俗"風氣，柳永能反時俗而行之， 未嘗沒有一些反潮流的氣魄。

柳永婉約派的代表詞人，有“白衣卿相”之稱。生於北宋年間，出身於官宦世家，二十四歲進京參加科舉，屢試不中。然後便一心開始了自己的填詞創作之路。

　　柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，同時也是兩宋時期創新研用詞調最多的詞人。

　　“白衣卿相”的由來，柳永年輕時應試科舉，暮年及第後，又轉官落魄。仕途坎坷，最終使其沉溺於歌姬、舞姬的繁華生活裡，並在詞中以“白衣卿相”自詡。

柳永的詩詞悽婉綿長、充滿著兒女之情，他的用詞意境脫俗、豪放不羈，他的詞音律婉轉、平易輕快。他更善於將情景交融，加上他詞中的詞都非常美，所以一般來說他的整體詩詞充滿著音樂和旋旎之美。

　　柳永的詞大多都是描寫市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公，多數是淪入青樓的不幸女子。他的這類詞，不僅表現了世俗女性大膽的愛情，還寫出了被遺棄的平民女子的痛苦。在詞的發展史上，柳永是第一位將筆端伸向平民婦女內心世界的詞人。

　　柳永創作詞的功力極高，宋朝初期，慢詞極少，但他一人就創作了八十七首慢詞，是第一個大量創制慢詞的詞人;他還是兩宋時期創用詞調最多的詞人，在宋詞八百多個詞調中 ，他首創或首次使用的就有一百多個，由此可見其詞韻律之豐富，音調之婉轉。

代表作：

《雨霖鈴·寒蟬悽切》

宋代：柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

《雨霖鈴·寒蟬悽切》

宋 柳永

情人離別的場景，

想象別後悽楚情狀。

遣詞造句不著痕跡，

直白自然栩栩如生，

情景交融蘊藉深沉，

纏綿悱惻悽婉動人，

別情之千古名篇，

婉約詞之代表作。

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。

漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。

宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。

他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。

鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。

他是婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

史載，柳永作新樂府，為時人傳誦；仁宗洞曉音律，早年亦頗好其詞。

但柳永好作豔詞，仁宗即位後留意儒雅，對此頗為不滿。

及進士放榜時，仁宗就引用柳永詞“忍把浮名，換了淺斟低唱”（《鶴沖天·黃金榜上》）說：“既然想要‘淺斟低唱’，何必在意虛名”，遂刻意劃去柳永之名。

柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河東（今山西），曾為沙縣縣丞，在州郡頗有威信。

父親柳宜，出仕南唐，為監察御史；南唐滅亡後，柳宜供職北宋，任雷澤縣令，不久，改為費縣縣令、濮州任城令。柳永即出生於其父任所（984年，費縣）。

表面上看，柳永對功名利祿不無鄙視，很有點叛逆精神。

其實這只是失望之後的牢騷話，骨子裡還是忘不了功名，他在《如魚水》中一方面說“浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。”

另一方面卻又自我安慰說“富貴豈由人，時會高志須酬”。

因此，他在科場初次失利後不久，就重整旗鼓，再戰科場。

他不屑與達官貴人相往來，只嗜好出入市井，看遍青樓，寄情風月，醉臥花叢，憐香惜玉，他是最風流卻路途又最坎坷的一代詞壇高手。

柳永官屯田員外郎，故稱柳屯田。

柳永是一位革新派的詞人，柳永開始大量作長調,作品多慢詞,以長調的形式和手法為主,使北宋詞至此而一變,由小令時期進入慢詞時期。

柳永精於音律,詞調多自創,作品音律諧婉,詞意妥貼,宜於歌唱.柳詞風格婉約,細緻含蓄,纏綿悱惻,表現深刻,情感真摯。

柳三變詞的風格和特點，概括如下:

（一）、擴大了詞的題材範圍

第一，題材轉向市井青樓，具有濃厚的市民氣息。

第二，工於羈旅行役；

第三，展現了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風情，這在柳永之前的詞作中是不曾見過的。

(二)、發展了詞的長調體制

柳永精通音律，或利用民間原有的曲調，或把小令擴充套件為慢詞，或舊曲新翻，或自創新調，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當完備，這樣就增加了詞的表現容量，擴大了詞的表現能力。

長調蔚然成為一代風氣，倡導之功不能不歸於柳永。

(三)、豐富了詞的表現手法

柳永把六朝小賦的作法移植於詞，創造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術手法，寫景狀物備足無餘，敘事抒情淋漓盡致。

與鋪敘相配合，他還長於白描，不加藻飾而又生動傳神;此外，構思細密，佈局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術特徵。

(四)、革新了詞的語言表達方式

柳永也能以清麗的語言寫傳統的雅詞，但他貢獻最大的卻是使用極其生動、淺近的語言寫出的俚詞。

正是在柳永手中，俚詞才具備了和傳統雅詞分庭抗禮的資格。

作為第一位對宋詞進行全面革新的詞人，柳永對後來詞人影響頗為深遠，柳詞不僅促進了宋代俗文學的發展，也為金元曲子開啟了先河。

柳永的詞，婉約派代表。1.抒情。2.語言通俗易懂。4、結構巧妙。同時，柳永善於巧妙利用時空的轉換來敘事、佈景、言情，將一般的人我雙方互寫的雙重結構發展為從自我思念對方又設想對方思念自我的多重空間結構，體現為迴環往復式的多重時間結構