《老酒館》的結局最後的獨白是合理的，但不是必需的，其他的就顯得的多次一舉。

《老酒館》是為數不多的我能從頭看到完的電視劇，多數電視劇都是跳著看，雖然30集之後看得有點無趣，不過整體還是一部良心劇。

第45集大合照出現的時候，我以為就是大結局了，沒想到還專門對小棉襖的死因多加了大半集的劇情，確實出乎我的意料。

《老酒館》以酒館為依託，以老酒為承載，記載了無數個普通老百姓的人生，多數人的生活無那麼多的波瀾起伏，其實就是平平淡淡、吃吃喝喝度過一生。

這個世界沒有兩個人的生活是一模一樣的，表面上差不多，但是在不為人知的地方總有一些無法言語、私自落淚的情境。

也許是如老二兩一樣，一個人在家的時候淚撒枕巾；也許是如那正紅一樣，一個人在家食不果腹；也許如賀義堂一樣，一個人在家鬱郁不得志；也許像老白頭一樣，一個人在家落寞孤單。

這個世界的顏色是由一個個人的色彩組成的，黑白還是彩色，都是每個人獨有的。

最後老酒館陳掌櫃的一段獨白，其實並不是這部劇所必需的，劇中每個人的一生已經在一點一滴中告訴了我們，言語有時候是最蒼白的，無聲反而勝有聲。最後一張大合照已經是最圓滿的結局。

應了那一句話：一人一酒，一酒一味，各有各的味道。

哈嘍大家好我是幸福梅

電視劇《老酒館》大結局了，隨著此劇的熱播，反響熱烈。我覺得此劇結局顯示了導演別具匠心的安排，力圖體現對主題更深一層的挖掘。它的合理性還是值得肯定的。

作為高滿堂導演“老字號”三部曲之三，此劇以老酒館作為展示視窗，把家國情懷融進普通老百姓的生活裡。以小見大，展現了舊中國從1928年到1949年時期，“闖關東”的陳懷海弟兄來到大連好漢街，開酒館討生活的故事。

陳懷海利用老酒館，保護“老北風”、勸馬旅長重回戰場、和日本浪人決鬥、給愛華人士撐腰。他還掩護谷三妹抗日，甚至親生女兒小棉襖都為了抗日犧牲。

日本戰敗後，好漢街的老街坊揚眉吐氣，集體拍了大團圓照，很多人以為此劇會就此結束，誰知又出現圍繞小樽和樺子成親的劇集。我們不妨一邊回顧劇情，一邊來看看如此安排，這個結局的合理之處。

第一，符合時間、事件的發展邏輯。

日本戰敗後，在中國旅居的日本僑民倉皇回國，從小樽姥爺和她父母的對話就能看出，他們覺得回國時機稍縱即逝。為了不錯失此機會，以免客死他鄉，小樽父母把病重的小樽託付給陳掌櫃一家。

在戰爭面前，華人是同仇敵愾的，但當戰爭平息，面對日本普通民眾時，陳掌櫃一家的仁厚就顯露出來了。他們能答應照顧小樽，其實很符合中國傳統老百姓的淳樸和善良。

也是因為解放，劇中差點被小樽抓住的地下黨員才能公開身份，在樺子的婚禮上亮相，進而識破小樽日本特務的真面目。

第二，在國仇家恨的背景下，個人選擇和國家命運是分不開的。

作為唯一一對在劇中出現的青年戀人，樺子和小樽，一個沒有民族大義，只有小情小愛，一個由天真爛漫的少女，蛻變成日本特務，這樣的兩個人不可能有幸福的結局。小樽最後的跳崖，既有對小棉襖的愧疚，也是她走投無路的選擇。

第三，說盡、說不盡的故事，都在酒裡。

劇終時，在清明節的早晨，陳掌櫃對著貨架上一罈罈寫著名字的酒，逐一進行了回憶，這也是帶著我們對全劇進行了一個回顧。對那些曾經出現過的、用人格魅力打動我們的人物進行了緬懷。在晨曦中陳掌櫃開啟酒館的大門，既是迎接新的一天，又是迎接新中國的到來。中國老百姓的日子，終將越過越光明。

當然，每一部電視劇都不可能是完美的，在此劇中，賀義堂這個角色的設計，尤其最後的安排讓人感覺稍稍戲劇化。回憶部分，陳懷海對前妻的忽略，情理上讓人也有些遺憾。

總的來說，《老酒館》以酒開篇，最後也以酒濃縮人生，其結局符合那個時代的特殊背景，大多數人物的發展和歸宿也比較合理。值得一提的，裡面一眾老戲骨的精彩表演，讓人看得意猶未盡。

合情但不合理。

陳淮海漂泊前半生，林場抬參、沙場淘金、兒女走失、女人被拐，從關東山下來開了酒館安定下來，等來了兒女團圓妻子歸來，也等來了倭寇欺壓兄弟離心。在市井小館裡，小小酒壺裝滿了生活的苦辣酸甜和人性的光怪陸離。

但是這一切都被鑲嵌在一個巨大的背景牆上，故事越來越大，陳淮海這個快意恩仇與隱忍相伴的漢子也就越來越擰巴，端著放不下來。

當新時代到來的那一刻，陳淮海明白了自己必須跟過去告別，跟那些窖藏在心底的感情做一個了斷。透過就加上一個又一個的名字，再次回憶和界定每一個人物。清明的那一場夜雨之後，朝陽射進酒館大門，老陳穿著新鞋走進了新時代。感情處理上沒有硬傷，但是面對酒架大段的獨白生硬，處理得沒道理。

宏大敘事是這部電視劇一直想擺脫的，然而始終沒有完成。結局用文字形式講述了老酒館的後續命運，故事被梗概代替了，像是歷史考試中的問答題答案。

說給每一位故人都留一個酒罈子，有點不合理。酒罈架子主要是擺放各種等待銷售的沒有開封的酒罈的，現在放些別人喝過的酒罈算什麼呢？而且剩酒是不便於長期存放的。