各地的戲劇都有各自的美妙，但京劇顯然更甚，畢竟這200多年的投入遠遠超過其他劇種。

京劇的妙處首先在於創造性。京劇的傳統是角兒引領全域性，每個角兒對劇目的理解不同，各人特點不同，唱出來也就完全不一樣。一個《借東風》，馬連良是一個風味，譚富英、楊寶森唱出來則是另一種風味。一個《鎖麟囊》，程硯秋唱出來是一個風味，他的弟子們趙榮琛、李世濟、張火丁、呂洋唱出來又是另一種風味。每個角兒都在加工，再創作。

創作反映到劇目上，就是服裝的設計、動作的設計、和唱腔的設計。現在的劇目中，《貴妃醉酒》是一種華麗富貴的美，李勝素、史依泓的唱唸做打都有一種慵懶的美感；《鎖麟囊》則有一種哀怨的美，最後一幕張火丁就坐上位時的動作設計，真是美的冒泡，令人一瞥永記。

哈，情人眼裡出西施。你喜歡啥，啥就是美的。值得說明的是，京劇的美具有濃濃的中國畫的特點，我總覺得，能欣賞中國畫，才能欣賞京劇。

京劇究竟有多美

京劇的美，在兩方面，臺上和臺下。我就是從臺下開始才關注臺上的。可能是八卦心理吧。

京劇臺上的美究竟美在哪兒？

不僅僅是扮相，唱腔，舞蹈，哪怕是文武場面（樂隊），這只是初級，你買一張票，絕對不是為了去看扮相，去聽唱腔，去看舞蹈，聽文武場面去的，不要忘了中國戲曲的特點就是用歌舞的形式演故事，故事才是最重要。

你會說不對呀，京劇故事情節進行得很緩慢，有時僅僅一個人物出場，一個慢長錘就要敲很久。再者說了，一齣戲天天演，有什麼故事情節可說的呢？這就是我們說的京劇另一種美。

就是把人物的感情矛盾都融合在不經意的臺詞中間，讓觀眾在看戲之後還能深深的回味。

有兩個大家耳熟能詳的戲，《珠簾寨》和《連環套·拜山》。這兩齣戲都用了同樣的四字詞，表達人物相見時內心各自的小九九。

《珠簾寨》中的李克用和程敬思倆人見面時這樣說:

L：“啊，恩公。”C：“啊，千歲，長安一別千歲老了。”L：“恩公鬚髮也蒼白了。”C：“蒼白了。”L：“老了啊，恩公請。”C：“不敢，千歲請。”L：“你我挽手而行。”

看完覺得怎麼樣？兩個人太客氣了，最後還要挽手而行，手拉手進門，就像是閨蜜似的，關係也太好了吧。而後面這些劇情告訴我們，倆兒老頭是各懷鬼胎。在程敬思給李克用獻上寶物之後，李克用竟然唱出了“定斬殺沙陀不容情的”詞，而前面他們兩人的客氣，他們兩個人挽手而行，是不是顯得特別的意味深長啊？

“連環套·拜山”黃天霸和竇爾敦，見面是這樣說：

D：“鏢客請。”H：“不敢，寨主請。”D：“鏢客到此乃是客位，還是鏢客請。”H：“不敢，還是寨主請。”D：“如此你我就挽手而行。”一手挽住雉雞翎，一手猛抓黃天霸左腕，黃天霸用力回敬，二人微笑

同樣是挽手而行，這倆人表面上很客氣，實則都是對方的不信任。戲裡最後寫出了豪氣沖天，而這裡寫出來英雄內心的小心翼翼。

雖然是同樣的四個字，但是表現出來的感覺是完全不同的。

京劇臺下的美究竟美在哪兒？

臺下？這出了劇場啦，還有什麼可美的呢？

臺下美就是你出來劇場還在琢磨這齣戲，還再琢這角兒。因為這戲這角兒，不僅僅活在臺上還活在戲迷票友的嘴裡。

今天聽的是《鍘美案》，夢露唱的和康萬生、鄧沐瑋有什麼不一樣，他們師父方榮翔和方榮翔師父裘大師的又有什麼不一樣？

昨兒個聽的《鎖麟囊》，教授唱的和遲團唱的有什麼不一樣？他們老師們，五老合演《鎖麟囊》的時候，中間又發生了什麼故事？

打算聽一段兒《挑華車》，到底應該叫《挑滑車》呢，還在叫《挑華車》？

這些都是京劇，臺下的美。美就美在勾著你去研究它背後的故事。或是一句臺詞的意義，或是一段逸聞趣事。

這就是京劇的美，美就美在它綜合，美就美在它有人情味兒，美就美在它能讓你去琢磨它的美，美就美在你永遠琢磨不透它的美。

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