關於"霸王別姬"這部電影中的"程蝶衣"的形象是怎樣的？我來對大家解釋一下吧，在當時的90年代初期，對於哥哥(張國榮)來說，那時拍的"霸王別姬"這部電影的扮演者"程蝶衣"主角電影在全球是有著非常高的影響力一部佳作，哥哥(張國榮)主演角色是這部電影"霸王別姬"中的"程蝶衣"表演者的身份使我印象最深刻，一陣開場的鑼鼓喧天聲中，踩著楊玉環醉酒式的聹盯碎步粉墨登場時，當時我是在一種近乎於遮蔽呼吸的狀態下，我詫異的表情，那是曾經落寞流離了好多年，卻從沒有為誰停下來過的美豔，隔世的顰笑，幽幽的清冷，哥哥的神釆在"程蝶衣"的回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色中，如同一款盛世飛天的壁畫，片中那暗懷"斷袖之癖"的去袁世爺，送來了一條四個字副......風華絕代！這幾字引咎起來倒也真是貼切的很，相信除了這麼奢華的字眼，也就再也無法準確形容哥哥的美豔了，戲子當然不同於煙花柳巷野草閒花，而哥哥"程蝶衣"的綽約亮相，也就有別於當年的菏塘咀"塘西風月"中，那不食人間煙火氣的美妓如花了，事實上，兩個李碧華老師筆下的悲劇人物倒也是有幾分神似，一樣的執著，一樣的痴情，在一樣的時代背景下，上演著兩種截然相近的決絕之戀，如花為了選擇與十二少常相廝守，毅然決然地吞掉手中的鴉片，而哥哥"程蝶衣"為了能夠永遠活在"虞姬"的世界裡選擇當著自己心愛的人面前橫劍自刎，血濺當場，在他(她)們的死亡中，我還聽到了兩段風格不同，聲法不同的戲曲唱段，一段是"胭脂扣"如花在口中哼呀著粵曲"牡丹亭"另一段則是令哥哥"程蝶衣"隨之翩翩起舞的"霸王別姬"，用鮮血來明誓殉情，這種故事的本身就透露著一種殘酷的唯美，悽情既然上演至如此地步，那麼到底又是誰的冷漠來加劇了這種殘酷的發生呢？是三尺清峰下，那還沒有償還宿命就己經滲出鮮血的頭顱？還是去怡紅院花五塊大洋就能買來的煙花情色？沒有人會直接揭曉答案，他(她)們只會讓人在一個美麗而殘酷的結局面前，重新檢點自己那尚不完整的人生，淚下三行綾羅綢緞當空飛舞，時光就好象凜然又將我們拉回到了千年前，悲憤欲絕的楚霸王，正挽著徘徊在生死一線之間的虞美人，在選擇合上雙眼辭世的那一剎，虞姬的風骨，"程蝶衣"的靈魂，哥哥(張國榮)的前世今生都一併隨著那濺入烏江的血水黯然傷神遠去了，我們的陳大導演陳凱歌在虞姬的鮮血中，停下了自己已經顫慄了的視線，而我們的哥哥(張國榮)則又在這美麗的死去當中，哥哥(張國榮)把自己的神髓深埋了進去，然後再掙扎出來，陪著這殤情的戲劇並一孤獨蒼老，可以說哥哥(張國榮)在虞姬與"程蝶衣"的故事裡，捕捉回了自己那疑惑了幾多年都無法正眼直視的人生意義，戲劇與現實中的疲憊蒼老，昨夜夢魂中的純真年代，都散落在了時間的灰燼處，衍化成一場生命中最有原始的放飛，"霸王別姬"這部戲可以說是哥哥(張國榮)生命中的一部圖騰作品，是哥哥(張國榮)他在生與死邊緣徘徊與思辯之間上演著一出悲涼而沒有結局的劇目，正好是哥哥(張國榮)說的這段話，人說貓有九條命，而作為電影演員可以超過九條命，每一部電影就是一條生命，哥哥(張國榮)視電影為生命，所以才有人揣測他是否與角色糾纏不清，電影中，哥哥(張國榮)他以一種隔世的傲然惺眼看世界，現實中哥哥(張國榮)他以生命為代價警醒我們.....生存與死亡，都只不過是一個相繼的墜落過程，我們看到此時的哥哥在隨意的舉手投足之中，更加貼合了演繹的真諦，我們只是看到了一個更加釋然豁達的哥哥(張國榮)，興致盎然地重返到我們面前，我覺得，一個人，無論是在藝術上，還是為人上，都應該有一個"正"字，因為我們的哥哥他是一位名人，巨星，一位最傑出的華人影星之一，大家都很喜歡他，哥哥(張國榮)雖然他的人走了，我個人認為我們這些喜歡哥哥，愛哥哥的榮迷們應該更多地懷念他，追思哥哥他為繁榮香港影視業，弘揚中國文化作出了卓越貢獻的精彩表演，我們要追思哥哥他的藝術和人品，至於那些有齷齪骯髒思想的人用卑鄙無恥下三濫的言語辱罵抹黑哥哥的，我認為沒有太大的意義，我想，如果我們認為哥哥(張國榮)他的藝術對現在的社會還有貢獻的話，我們應該學習哥哥在藝術上好的東西，這是我們對一位故人，一位已經離去了的人最好的懷念。
關於"霸王別姬"這部電影中的"程蝶衣"的形象是怎樣的？我來對大家解釋一下吧，在當時的90年代初期，對於哥哥(張國榮)來說，那時拍的"霸王別姬"這部電影的扮演者"程蝶衣"主角電影在全球是有著非常高的影響力一部佳作，哥哥(張國榮)主演角色是這部電影"霸王別姬"中的"程蝶衣"表演者的身份使我印象最深刻，一陣開場的鑼鼓喧天聲中，踩著楊玉環醉酒式的聹盯碎步粉墨登場時，當時我是在一種近乎於遮蔽呼吸的狀態下，我詫異的表情，那是曾經落寞流離了好多年，卻從沒有為誰停下來過的美豔，隔世的顰笑，幽幽的清冷，哥哥的神釆在"程蝶衣"的回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色中，如同一款盛世飛天的壁畫，片中那暗懷"斷袖之癖"的去袁世爺，送來了一條四個字副......風華絕代！這幾字引咎起來倒也真是貼切的很，相信除了這麼奢華的字眼，也就再也無法準確形容哥哥的美豔了，戲子當然不同於煙花柳巷野草閒花，而哥哥"程蝶衣"的綽約亮相，也就有別於當年的菏塘咀"塘西風月"中，那不食人間煙火氣的美妓如花了，事實上，兩個李碧華老師筆下的悲劇人物倒也是有幾分神似，一樣的執著，一樣的痴情，在一樣的時代背景下，上演著兩種截然相近的決絕之戀，如花為了選擇與十二少常相廝守，毅然決然地吞掉手中的鴉片，而哥哥"程蝶衣"為了能夠永遠活在"虞姬"的世界裡選擇當著自己心愛的人面前橫劍自刎，血濺當場，在他(她)們的死亡中，我還聽到了兩段風格不同，聲法不同的戲曲唱段，一段是"胭脂扣"如花在口中哼呀著粵曲"牡丹亭"另一段則是令哥哥"程蝶衣"隨之翩翩起舞的"霸王別姬"，用鮮血來明誓殉情，這種故事的本身就透露著一種殘酷的唯美，悽情既然上演至如此地步，那麼到底又是誰的冷漠來加劇了這種殘酷的發生呢？是三尺清峰下，那還沒有償還宿命就己經滲出鮮血的頭顱？還是去怡紅院花五塊大洋就能買來的煙花情色？沒有人會直接揭曉答案，他(她)們只會讓人在一個美麗而殘酷的結局面前，重新檢點自己那尚不完整的人生，淚下三行綾羅綢緞當空飛舞，時光就好象凜然又將我們拉回到了千年前，悲憤欲絕的楚霸王，正挽著徘徊在生死一線之間的虞美人，在選擇合上雙眼辭世的那一剎，虞姬的風骨，"程蝶衣"的靈魂，哥哥(張國榮)的前世今生都一併隨著那濺入烏江的血水黯然傷神遠去了，我們的陳大導演陳凱歌在虞姬的鮮血中，停下了自己已經顫慄了的視線，而我們的哥哥(張國榮)則又在這美麗的死去當中，哥哥(張國榮)把自己的神髓深埋了進去，然後再掙扎出來，陪著這殤情的戲劇並一孤獨蒼老，可以說哥哥(張國榮)在虞姬與"程蝶衣"的故事裡，捕捉回了自己那疑惑了幾多年都無法正眼直視的人生意義，戲劇與現實中的疲憊蒼老，昨夜夢魂中的純真年代，都散落在了時間的灰燼處，衍化成一場生命中最有原始的放飛，"霸王別姬"這部戲可以說是哥哥(張國榮)生命中的一部圖騰作品，是哥哥(張國榮)他在生與死邊緣徘徊與思辯之間上演著一出悲涼而沒有結局的劇目，正好是哥哥(張國榮)說的這段話，人說貓有九條命，而作為電影演員可以超過九條命，每一部電影就是一條生命，哥哥(張國榮)視電影為生命，所以才有人揣測他是否與角色糾纏不清，電影中，哥哥(張國榮)他以一種隔世的傲然惺眼看世界，現實中哥哥(張國榮)他以生命為代價警醒我們.....生存與死亡，都只不過是一個相繼的墜落過程，我們看到此時的哥哥在隨意的舉手投足之中，更加貼合了演繹的真諦，我們只是看到了一個更加釋然豁達的哥哥(張國榮)，興致盎然地重返到我們面前，我覺得，一個人，無論是在藝術上，還是為人上，都應該有一個"正"字，因為我們的哥哥他是一位名人，巨星，一位最傑出的華人影星之一，大家都很喜歡他，哥哥(張國榮)雖然他的人走了，我個人認為我們這些喜歡哥哥，愛哥哥的榮迷們應該更多地懷念他，追思哥哥他為繁榮香港影視業，弘揚中國文化作出了卓越貢獻的精彩表演，我們要追思哥哥他的藝術和人品，至於那些有齷齪骯髒思想的人用卑鄙無恥下三濫的言語辱罵抹黑哥哥的，我認為沒有太大的意義，我想，如果我們認為哥哥(張國榮)他的藝術對現在的社會還有貢獻的話，我們應該學習哥哥在藝術上好的東西，這是我們對一位故人，一位已經離去了的人最好的懷念。