詠春拳是清朝民間的一個小拳種，也沒好大作用，女子練練強體防身，現電影吹的它上天了，中國許多傳統拳比它優秀，不論練法和防身比它好多了，想健身有編的套路，防身負重跑，舉槓鈐等不論功法技法強過詠春多少倍，現吹了詠春拳，中國出了大批詠春大師

首先，確實是女子創立。

其次，詠春的拳不是大開大合的，而是配合女子特點的小範圍小力道的風格。

但是，並不因為是女子所創女性特點的拳就認為這個拳只適合女人，相反由男性施展會彌補女性力量不足體重不足攻擊範圍不足的缺點，將詠春的寸勁特點強化。

大開大合的拳，力量大，體力消耗更大。變招需要的時間更多，露出的招式破綻多，偏向於拳擊這種依賴體重力量抗擊打能力的練法。這種拳在練到陽極生陰之前，技巧性很弱。在以強打弱時威風凜凜，而要以弱勝強幾乎不可能。女人練這種拳就好比輕量級拳手，幾乎沒有戰勝重量級拳手的可能。

詠春拳的寸勁練法，可以小幅度的動作，產生瞬間爆發力，彌補力量的差距，對體力的消耗也大幅降低，同時招式距離的變小，防禦時破綻也小，可以更快的防守或新一輪的攻擊。這個風格男性同樣適用，只是表現出來的風格沒有太多陽剛之氣。

也就是說在內家拳和詠春以外，其他的傳武力量是持續性的，拳拳剛猛賣力，即使有虛招往往騙不到人，還容易被趁虛而入。詠春卻可以拳拳虛招，必要時爆發寸勁，很難防守。用金庸武俠裡的話來說，詠春是非常陰毒的武功。

只要符合詠春這種注重爆發性的功夫，其實都可以算是詠春。五枚師太看蛇鶴相爭，主要明悟虛實變化的爆發性寸勁打法。

但是寸勁不是隨便練得出來的，已經進入內家拳了。比如李小龍可以某些招式發出寸勁，但是做不到更多角度發出寸勁，截拳道提倡中心直線最短距離，能用時最短，說到底還是變種的詠春。而且是簡化版的詠春。截拳道透過步法，儘量讓自己與對手保持一個方便打出寸勁的位置。完整版的詠春是隨意距離角度都可以爆發寸勁的。李小龍認為不必做到完整的詠春，只要簡化成截拳道就足夠了。

比如郭雲深的半步崩拳全賴大地之力。他半步崩拳打遍天下無敵手。作戰理念與李小龍的截拳道想法高度吻合，不要全面，簡化後夠用就行。

太極宗師楊露禪曾經讓小鳥無法飛離手心，也是透過阻止小鳥借下方的反作用力起飛，就是不給小鳥大地之力。而武林高手往往都是透過改變對手的重心，妨礙對手借到大地之力取得勝利。借不到大地的力，攻擊沒傷害，防守沒章法，會像轟然倒地的拳手一樣無助。

看傳武是不是真詠春拳，只要注意看一點，寸勁。表現出來就是怪異的小距離攻擊，效果是迅速改變了對方的攻擊方向或者造成重大傷害。

出拳頻率高速度快都不是詠春的核心，詠春能快但是並不追求快，瞬間爆發的大力，也就是寸勁才是真詠春。

這種拳法特徵印證詠春為女子所創。

詠春拳是中國的一個拳種，說起詠春拳的起源，得從康熙年間說起。清廷派兵火燒福建南少林寺，少林五老之一的五枚師太逃出少林，藏於山中，收嚴詠春為徒，嚴詠春學藝歸來，打敗鄉里的惡霸，從此名聲大振，於是五枚師太把教給嚴詠春的拳法以詠春命名。

詠春拳是一個簡單，合理使用技術的拳術，有至簡，至靈，至威至猛的特點，它的理念更適合於婦女練習。

詠春拳傳到佛山，一代宗師梁贊的弟子陳華順在哪裡開武館，葉問便拜他為師。葉問從小天資聰穎，勤奮好學，深的師傅真傳，葉問功夫大長。期間在香港唸書的時候，又結識梁贊之子梁壁，跟隨梁壁實習詠春拳。其後葉問在香港定居，開設武館，在香港武術界很有威望，成立詠春體育會，以此為中心，把詠春拳發揚光大。門下高徒李小龍更是把詠春拳傳播到全世界，拍攝了大量的功夫片，讓世界都知道了中國功夫。

詠春拳的拳法套路，分小念頭，尋橋，標指，木人樁。以榜首為主，還有挫手，撩手，破排手，陳橋，粘打。有四平馬，三字馬，追嗎，跪馬，獨立步。立足於實戰，招式多變，運用靈活，是我中華武林的一大瑰寶。