很難成為是真的，不能成為是假的。雪萊夫人的《科學怪人》也算得上世界名著吧，這個也可以說是恐怖小說。

，恐怖小說難以成為世界名著，首先要定義世界名著，如果從流傳廣度來講，斯蒂芬金的小說絕對是世界名著了，只是不被評論界廣泛認可而已，也就是常說的“難登大雅之堂”。 相比驚悚小說，恐怖小說的範圍要小得多，驚悚小說涵蓋懸疑小說還有犯罪紀實小說，有諸如柯南道爾、克里斯蒂、森村誠一這樣大家，能夠得到廣泛認同。

恐怖小說卻不同，如今的恐怖小說大多必須建立在靈異、幻想型別中，他們的世界觀並不完整，因此是所有文學體系中最難產生“厚度”的，除非你能夠建立一個完整的、宏偉的世界觀，但恐怖小說的閱讀體驗，很大程度上來源於“未知”，所以在厚度和體驗上來講，恐怖小說不可能同時兼具。而且“未知”這個屬性也使得恐怖小說往往敘述不完整，未知空間如同一片陰影，因此恐怖小說中的世界不能展現完整。

恐怖小說中的人物往往會處在絕望、歇斯底里的情形下，大多數恐怖小說對人在此處的應對和心理變化都是靠幻想，因此恐怖小說當中的價值觀往往不能等同於傳統文學，很容易對人性的刻畫描寫失實，震撼力強、可讀性強，然而藝術感染力很弱。

要知道為什麼恐怖小說不能成為世界名著，先要看要成為世界名著有哪些標準，綜合來說，有以下2點：

一、要成為 “世界名著”首先是擁有龐大的世界性的讀者群體，讀者群體更是風靡各行各業。比如莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》、《李爾王》《仲夏夜之夢》等等，每次讀到它們，人們就是會在精神上得到一次全新的收穫。並且會因為讀到它而能產生很多的話題討論。它們也或許因為作者的出色表述和蘊藏的豐富哲理，而被人們常常提起，而產生經久不衰的效應。

二、“名著”一般都是在和讀者探討一些能夠引起人們思考的東西，甚至這些東西是可以給人看了之後解決疑惑的甚至是能讓讀者突破思維界限的問題，所以世界名著一般會因為有很高的文學價值而成為世界名著。比如著名的世界名著《傲慢與偏見》《簡愛》《飄》等等。

因為你讀書讀少了。

這個問題真的讓人很尷尬。

我就不明白了，世界名著裡哪來的言情和雞湯？

你是覺得包含愛情成分的小說，比如《簡愛》，比如《小婦人》，就是言情；包含勵志成分的小說，比如《約翰克利斯朵夫》，比如《悲慘世界》，就是雞湯？

我的天，你到底受到了怎樣的教育？

也難怪你會覺得恐怖小說不能成為世界名著。

正面來回答這個問題。

“世界名著”這個概念，其實是個偽概念，因為沒有任何標準來定義什麼是世界名著，什麼不是世界名著。

顯然以傳播廣度來定義的話，各類暢銷小說要高過傳統名著不少。

要是以傳播時長來定義的話，明清的色情小說可是留存至今，什麼《歡喜冤家》《九尾龜》之類的東西沒聽說成為了世界名著。

不過有一點可以確定的是，名著一般是很少能夠型別化的文學作品。

也就是說，名著中不可能有言情小說這樣的型別文學，同理也不可能有恐怖小說這樣的型別文學。

什麼叫型別文學？就是指一切動機都包含在型別本身之中，言情就是所有的一切劇情圍繞談戀愛來進行，所有逆向的因素，再有說服力都得服務於談戀愛。所以各種江山你拿走，你不能傷害她，太浮誇。

恐怖小說也是一樣，一切的故事內容圍繞恐怖本身進行，就是為了恐怖而恐怖。

這樣簡單粗暴的構思，當然成不了名著。

可以這麼說，所有的名著都是複合型別。

比如說《悲慘世界》，就包含了歷史、愛情、戰爭、懸疑等等型別文學的元素，單一而論是不可取的。

同樣，包含恐怖型別的小說有沒有成為名著呢？

多得不能再多了。

且不說瑪麗雪萊的《弗蘭肯斯坦》這樣開創性的作品，愛倫坡這個人知道吧，標誌性的恐怖懸疑類文學大家，洛夫克拉夫特更是用恐怖類的小說影響人類藝術的方方面面。

多讀點書好嗎？