曾翔，近年來是“吼書”的代名詞，“吼書”的名聲也是有增無減的，即使不知道曾翔的我想也應該知道“吼書”。

過年貼春聯，是我們過春節的習俗，人們都喜歡在自家的門上貼上紅紅的對聯，而字型呢？也是選擇端莊，大氣，優美的字型。而曾翔的“吼書”就是因為曾翔在寫字的時候往往會大喊大叫，然後再創作他所謂的“書法”，“吼書”這個名字也越傳越廣了。

曾翔的“吼書”是怎樣的呢？我們先來看看：這是曾翔書寫“吼書”時的情景，我想這再怎麼也不能和春聯聯絡在一起，如果曾翔用“吼書”來寫春聯，那是什麼效果，我想大家應該知道了吧！

曾翔的“吼書”來寫春聯會是什麼效果？

哈！哈哈！！哈哈哈！！！城裡面的房子門太小，架不住他一拖把掃過來，墨汁四濺。四面粉白的牆壁，頓時狼藉一片。這哪是過年？聽著他如野獸咆哮般的吼聲，街坊鄰居一定以為遇上搶劫的強盜。再一看，一個滿臉漆黑，手舞棍棒的粗野蠻漢，個頭雖然矮了點，手裡的傢伙舞的團團轉。彷彿黑旋風李逵再世！免不得趕緊打電話報警！開村子玩笑了！過年貼春聯，圖的是吉利，討個好的兆頭。不曾想遇上了這樣窩心的事，還過什麼年！

曾翔這麼高雅的藝術，他不肯降低身份去大街上去吼。他要吼的地方都是大雅之堂。扯開嗓子一吼，屁股後面一幫韻人雅士高聲附和，叫好之聲不絕於耳。凡夫俗子是看不懂的。曾翔不屑於寫，大眾不屑於他的牛糞不如的垃圾。雙方都不賣帳。只有為他叫好的人，讓他們心目中的金毛獅王一人賜一對春聯。他們一定如獲至寶。不過他們有沒有勇氣貼上，貼上去會不會被他們家裡的人撕下來，就不得而知了。

曹翔只是用書法搞行為活動，搏人眼球，還有一女用下㤒夾毛筆當眾寫毛筆字，他們倆倒有一比。這些人都入流不了書法人。林子大了什麼鳥都有，

吼書一出，誰與爭鋒？

一邊雙手握著蘸滿濃墨的拖把在超大宣紙上塗抹，一邊“啊、嗷、哈”的大呼小叫，讓圍觀的人瞪大眼睛，亢奮異常。如果曾翔的吼書出場，無論是氣勢、氣場，還是視覺衝擊力，都是名列前茅，他的吼書絕對會讓許多書法家黯然失色。

若用這樣的書寫方式寫春聯，想必更能吸引眼球。

首先，那需要足夠高、足夠寬的對聯紙。鑑於曾翔的一個吼書大字能寫到4米大，一副普通春聯單條是7個字，也就是說，至少需要一副高度為35米、寬度至少需要10米的對聯紙。這樣的大手筆書法寫出來會是什麼效果呢？

我舉一個例子，我們西安城牆有東南西北4個正門，每年春節前夕都要邀請西安著名書法名家寫大副春聯，然後貼在4個城門上，一副春聯尺寸規格一般為為高5米，寬1米，單條以11字、13字、15字居多，即使這麼大的春聯貼在城門上，遠看時氣勢非常突出。

如果曾翔寫出那麼大的吼書春聯，顯然，要比西安城牆城門上的春聯氣勢要大很多倍。

但現實情況是，那麼大的吼書春聯根本貼不下，多一半要高出城牆很多，可見，實用價值並不大，很難找到一個合適的地方來張貼。曾翔即使想表現一下，想找到一個合適的舞臺是大問題。

因此，得出結論，曾翔的吼書適合表演，不適合寫春聯。如果把他的吼書字型縮小到正常對聯的尺寸大小，那會大大降低視覺衝擊力，不知道曾翔會不會以犧牲氣勢來成全實用？並且，春聯是一種實用書法，讓觀者容易辨認內容才是最重要目的。即使春聯內容的文采有多麼華麗和優美，但觀者看不懂所寫內容，欣賞不了書法，效果無疑是等於零。

別說讓曾翔寫春聯，就是那些個所謂的名家，如沈鵬，曾來德，劉什麼彪，王丹，聶成文，等一幫醜書者，給你寫春聯，你敢貼嗎？還不招來邪魔？所以，還是那些本分的，正規的書法才能貼得出來。

帖上曾翔的春聯鬼神都害怕，退避三舍，暗自思量，這是那位大仙記出的法器令我等頭暈目花，好生害怕，於是乎溜之大吉！

貼春聯是老祖宗留下來的，本是喜慶的，在除舊迎新之際，貼上新的春聯，以示來年永珍更新，接財納福。如課換上曾翔寫的春聯，只會給大門增添了幾分邪氣，豈不自找晦氣。試問誰願意這樣做?所以說吼書不適宜作春聯。