潘聞蔭先生，彈詞名家、有名彈詞演員、蔣派傳人。
在人的一生當中，總會有一次或是幾次為了興趣從而去學一些東西，最終會為興趣轉變成自己的職業追求，但是也有不少人會在中途放棄，真正能堅持下來走到最後的是少之又少，而彈詞名家潘聞蔭在最初開始學評彈時也是出於興趣，以及年逾古稀依然在評彈這條路上執著地走著，幾十多年的堅持讓他在評彈界贏得了聲譽，他是成功的，可是在成功的背後，他所經歷的種種困難和挫折，是常人所無法想象的。除了他有一顆熱愛評彈的心，還因為他有一個一直支援著他的家庭。
他的愛人比他小7歲，養有三個孩子，潘聞蔭曾自言，自己社交是不多的，旅遊嘛，自己是很想出去旅遊，但他的老愛人不喜歡，因而他也不旅遊，他唯一的消遣就是在家裡喝茶看書，難得有幾個朋友聚聚。他最熱衷於說書，他72歲時還上臺說書，就因為他喜歡說書，他說作為一個演員，能在臺上為觀眾演出，這是最大的享受，尤其，能夠受聽眾歡迎、要聽，這種滋味、味道真是好得不得了。因而他唱得動一定要出去唱。
評彈的基本功是說、學、彈、唱，如今的藝人還往往講究個“演”字，別看如此簡單的五個字，真要全部做到，非得下一番苦功夫不可，在這五個字當中，潘聞蔭比較看重的要算這個“唱”字，他謙稱自己的唱稍微有一點點成就，得到觀眾的認可，其實是不簡單的，他們都是勤學苦練的，潘聞蔭當時自己練唱，他喜歡“蔣調”，練唱練得如何，比如他要唱一檔篇子或者一個開篇，一個一個字研究，他記得有一次吃過中飯，冷天，他在家裡坐在沙發上，身上蓋條羊毛毯，翹著腳，於是他自己閉著眼睛唱，唱得怎麼樣，家裡人來開電視，說吃晚飯了，他也不知道，一個下午他不覺得，因而他們的唱，從前是這樣來的;是逐字逐句，一句一句，一個字一個字來的。對於他而言，先生對他起了一個很大的示範作用，因為他跟在蔣老師身邊的年數最多了，蔣老師其實一直在革新，他本來是在周玉泉太老師的“周調”的基礎上慢慢形成了“蔣調”，名氣大得不得了，唱得好得不得了，當時還沒有坐汽車，坐得是三輪車，有一次潘聞蔭坐在他旁邊，一句腔，很多天他都一直在拍這個腔，讓潘聞蔭印象深刻，就是《玉蜻蜓》中，“沈君卿榮歸"，回家去，問娘，自己家小怎麼樣，於是老太太想兒媳婦幾乎被逼死了，叫她上吊死，這件事到底怎麼樣，我那時候是冤枉她，現在兒子回來我明白了，你問了嘛，就講給兒子聽，這檔篇子，有兩句話，就是“她命婢方蘭把羅氏搶”，這是金大娘娘關照方蘭拿羅氏搶去，三娘娘搶得去，再把惡婢傭人也打傷，蔣老師這句腔，坐在三輪車上閉著眼睛一直拍，現在學得人不是很難，當時創造的人花了很大很大的心血，動了很多腦筋，所以蔣調”的形成蔣老師花了很大很大的心思。
解放初期，潘聞蔭曾經歷過一段低潮，那時的他，不太會說書，面對觀眾時，也曾鬧過不少的笑話，話說解放以後他開始說書了，本來只是唱篇，當時開始說書，他拼過不少下手，這個裡面，說書，從書那時出來曾笑話百出，他與張振華拼雙檔，在城隍廟叫紅月書場說書，他後來的愛人來聽書，嚇得她逃出去，她說你們兩個人到底在說些什麼，這也算是說書。當時很嫩，最好玩的是，他，張振華還有饒一塵，東方書場拼三個檔，他是上手，解放初叫斬尾巴，傳統書不能說的，蔣老師說《林沖》，他們也說《林沖》，這回書叫《大鬧引鳳樓》，小奸高世德把張貞娘騙到引鳳樓，調戲她，於是林沖趕到那裡把她救出去了，這樣一回書。他坐上手，當中是饒一塵，饒一塵是林沖，張振華坐下手是張貞娘，三個檔，當時三個人說書，饒一塵最老結，那麼他在調戲她時，張振華站起來，人很高，站起來對他說，我家官人今在何處，那麼有一個口衝，我家棺材今在何處”，潘聞蔭差點笑出來，笑出來不像樣，拿把扇子展開來往臉上一遮，兩個人沒有聲音，坐在當中的饒一塵資格蠻老的，拿把扇子"咣"臺上一敲，預備開口，不小心敲得太重了，因為他坐在當中的，不彈琵琶弦子，彈秦琴，秦琴靠在旁邊，一下敲下去太重，秦琴掉地上，彎腰撿時，額頭一下子撞到了桌角上，"哎喲"，三個人久久都不出聲音，他說書就是這樣過來的。
面對挫折的他，並未退縮，相反他在說書上放的時間更多了，皇天不負有心人，潘聞蔭的努力最終得到了觀眾的認可，他也達到了事業的高峰。
潘聞蔭先生，彈詞名家、有名彈詞演員、蔣派傳人。
在人的一生當中，總會有一次或是幾次為了興趣從而去學一些東西，最終會為興趣轉變成自己的職業追求，但是也有不少人會在中途放棄，真正能堅持下來走到最後的是少之又少，而彈詞名家潘聞蔭在最初開始學評彈時也是出於興趣，以及年逾古稀依然在評彈這條路上執著地走著，幾十多年的堅持讓他在評彈界贏得了聲譽，他是成功的，可是在成功的背後，他所經歷的種種困難和挫折，是常人所無法想象的。除了他有一顆熱愛評彈的心，還因為他有一個一直支援著他的家庭。
他的愛人比他小7歲，養有三個孩子，潘聞蔭曾自言，自己社交是不多的，旅遊嘛，自己是很想出去旅遊，但他的老愛人不喜歡，因而他也不旅遊，他唯一的消遣就是在家裡喝茶看書，難得有幾個朋友聚聚。他最熱衷於說書，他72歲時還上臺說書，就因為他喜歡說書，他說作為一個演員，能在臺上為觀眾演出，這是最大的享受，尤其，能夠受聽眾歡迎、要聽，這種滋味、味道真是好得不得了。因而他唱得動一定要出去唱。
評彈的基本功是說、學、彈、唱，如今的藝人還往往講究個“演”字，別看如此簡單的五個字，真要全部做到，非得下一番苦功夫不可，在這五個字當中，潘聞蔭比較看重的要算這個“唱”字，他謙稱自己的唱稍微有一點點成就，得到觀眾的認可，其實是不簡單的，他們都是勤學苦練的，潘聞蔭當時自己練唱，他喜歡“蔣調”，練唱練得如何，比如他要唱一檔篇子或者一個開篇，一個一個字研究，他記得有一次吃過中飯，冷天，他在家裡坐在沙發上，身上蓋條羊毛毯，翹著腳，於是他自己閉著眼睛唱，唱得怎麼樣，家裡人來開電視，說吃晚飯了，他也不知道，一個下午他不覺得，因而他們的唱，從前是這樣來的;是逐字逐句，一句一句，一個字一個字來的。對於他而言，先生對他起了一個很大的示範作用，因為他跟在蔣老師身邊的年數最多了，蔣老師其實一直在革新，他本來是在周玉泉太老師的“周調”的基礎上慢慢形成了“蔣調”，名氣大得不得了，唱得好得不得了，當時還沒有坐汽車，坐得是三輪車，有一次潘聞蔭坐在他旁邊，一句腔，很多天他都一直在拍這個腔，讓潘聞蔭印象深刻，就是《玉蜻蜓》中，“沈君卿榮歸"，回家去，問娘，自己家小怎麼樣，於是老太太想兒媳婦幾乎被逼死了，叫她上吊死，這件事到底怎麼樣，我那時候是冤枉她，現在兒子回來我明白了，你問了嘛，就講給兒子聽，這檔篇子，有兩句話，就是“她命婢方蘭把羅氏搶”，這是金大娘娘關照方蘭拿羅氏搶去，三娘娘搶得去，再把惡婢傭人也打傷，蔣老師這句腔，坐在三輪車上閉著眼睛一直拍，現在學得人不是很難，當時創造的人花了很大很大的心血，動了很多腦筋，所以蔣調”的形成蔣老師花了很大很大的心思。
解放初期，潘聞蔭曾經歷過一段低潮，那時的他，不太會說書，面對觀眾時，也曾鬧過不少的笑話，話說解放以後他開始說書了，本來只是唱篇，當時開始說書，他拼過不少下手，這個裡面，說書，從書那時出來曾笑話百出，他與張振華拼雙檔，在城隍廟叫紅月書場說書，他後來的愛人來聽書，嚇得她逃出去，她說你們兩個人到底在說些什麼，這也算是說書。當時很嫩，最好玩的是，他，張振華還有饒一塵，東方書場拼三個檔，他是上手，解放初叫斬尾巴，傳統書不能說的，蔣老師說《林沖》，他們也說《林沖》，這回書叫《大鬧引鳳樓》，小奸高世德把張貞娘騙到引鳳樓，調戲她，於是林沖趕到那裡把她救出去了，這樣一回書。他坐上手，當中是饒一塵，饒一塵是林沖，張振華坐下手是張貞娘，三個檔，當時三個人說書，饒一塵最老結，那麼他在調戲她時，張振華站起來，人很高，站起來對他說，我家官人今在何處，那麼有一個口衝，我家棺材今在何處”，潘聞蔭差點笑出來，笑出來不像樣，拿把扇子展開來往臉上一遮，兩個人沒有聲音，坐在當中的饒一塵資格蠻老的，拿把扇子"咣"臺上一敲，預備開口，不小心敲得太重了，因為他坐在當中的，不彈琵琶弦子，彈秦琴，秦琴靠在旁邊，一下敲下去太重，秦琴掉地上，彎腰撿時，額頭一下子撞到了桌角上，"哎喲"，三個人久久都不出聲音，他說書就是這樣過來的。
面對挫折的他，並未退縮，相反他在說書上放的時間更多了，皇天不負有心人，潘聞蔭的努力最終得到了觀眾的認可，他也達到了事業的高峰。