南韓電影處於亞洲領先地位，目前已經超過了曾經的電影大國-日本，至於中國電影？連它的影子都看不到。
我看的第一部南韓電影是奉俊昊的《殺人回憶》，這部電影取材於南韓三大未破懸案之一的華城連環殺人案，導演奉俊昊透過兩位警官的視角，為我們展示了上個世紀八十年代動盪不安的南韓社會，以及小人物在時代變遷時的渺小。片中的男主演宋康昊如今已是南韓影壇當之無愧的影帝，在殺人回憶的結尾，他那衝破心靈的注視我至今難以忘懷。
《殺人回憶》可以說是當代南韓電影的代表，南韓電影的整體水準較高，創作空間比較大，自由度比較高。尤其黑幫片、犯罪片、社會題材片這三大型別電影，作品的數量、質量、尺度都是很驚人的，除了《殺人回憶》，奉俊昊的《漢江怪物》《母親》，樸贊鬱的復仇三部曲，以及羅宏鎮的《黃海》《追擊者》都是其中的佼佼者，而各種製作精良，有深度，高水準的佳片更是數不勝數。藝術片方面，李滄東，林權澤，金基德等幾位大師也都早已譽滿全球，每年都有佳片問世。可以說，現在的南韓電影是藝術與商業共同發展，勢頭強勁。
但其實南韓電影也有低潮期，和現在的我們很相似，那個時候由於有關部門的審查過於嚴格，加上好萊塢電影的大肆衝擊，南韓電影一蹶不振。於是南韓的電影人聯合起來開展了“光頭運動”，要求每年給院線一定的中國產電影配額，同時制定分級制度。政策的支援加上南韓電影人的努力，才使南韓電影重新發展起來。
在回過頭來看中國電影，在每年幾百部中國產電影百分之九十九都是爛片的現實情況下，電影的回收成本院線盈利卻在節節攀升，營造出一個假大空的電影盛市，盛市下隱藏著的腐朽就是中國產電影的止步不前，甚至是倒退。對比南韓電影，問題出在哪裡顯而易見。
南韓電影處於亞洲領先地位，目前已經超過了曾經的電影大國-日本，至於中國電影？連它的影子都看不到。
我看的第一部南韓電影是奉俊昊的《殺人回憶》，這部電影取材於南韓三大未破懸案之一的華城連環殺人案，導演奉俊昊透過兩位警官的視角，為我們展示了上個世紀八十年代動盪不安的南韓社會，以及小人物在時代變遷時的渺小。片中的男主演宋康昊如今已是南韓影壇當之無愧的影帝，在殺人回憶的結尾，他那衝破心靈的注視我至今難以忘懷。
《殺人回憶》可以說是當代南韓電影的代表，南韓電影的整體水準較高，創作空間比較大，自由度比較高。尤其黑幫片、犯罪片、社會題材片這三大型別電影，作品的數量、質量、尺度都是很驚人的，除了《殺人回憶》，奉俊昊的《漢江怪物》《母親》，樸贊鬱的復仇三部曲，以及羅宏鎮的《黃海》《追擊者》都是其中的佼佼者，而各種製作精良，有深度，高水準的佳片更是數不勝數。藝術片方面，李滄東，林權澤，金基德等幾位大師也都早已譽滿全球，每年都有佳片問世。可以說，現在的南韓電影是藝術與商業共同發展，勢頭強勁。
但其實南韓電影也有低潮期，和現在的我們很相似，那個時候由於有關部門的審查過於嚴格，加上好萊塢電影的大肆衝擊，南韓電影一蹶不振。於是南韓的電影人聯合起來開展了“光頭運動”，要求每年給院線一定的中國產電影配額，同時制定分級制度。政策的支援加上南韓電影人的努力，才使南韓電影重新發展起來。
在回過頭來看中國電影，在每年幾百部中國產電影百分之九十九都是爛片的現實情況下，電影的回收成本院線盈利卻在節節攀升，營造出一個假大空的電影盛市，盛市下隱藏著的腐朽就是中國產電影的止步不前，甚至是倒退。對比南韓電影，問題出在哪裡顯而易見。