所有對《流浪地球》的差評和批評都是微不足道的。真的。

經歷過小眾科幻時代的科幻迷根本不會畏懼這些。

因為再也不會有任何批評能夠像35年前那場風暴一樣阻擋中國科幻的崛起了。35年前，科幻人直面過政府、官媒和主流社會的三重攻擊，現在這種批評真的不算什麼。

作為流浪地球的支持者，大可以對各種批評包容一點。

作為一個2001年開始閱讀科幻世界的讀者。

我們都經歷過那個小眾科幻的年代。

「地攤文學」「胡編亂造」是科幻小說的代稱。

我們無處分享科幻閱讀的體驗。

我們艱難安利科幻作品不被人理解。

我們都知道科幻文學為什麼在那時如此貧瘠。

我們還記得鄭文光先生的去世。那個年代是中國科幻最衰弱的年代。

那時候，劉慈欣和王晉康等人被稱之為「科幻新生代作者」，我不明白，為什麼他們被叫做「新生代」，難道還有「老一代」嗎？

後來我才知道，科幻文學是有傳承的。

1977年-1983年是中國科幻的黃金年代。

此後寫作的科幻作者，被稱之為新生代作者。

說實話，大劉和《流浪地球》如今承受的所有批評和苛責都是微不足道的，因為再也不會有任何批評能夠像36年前那場風暴一樣阻擋中國科幻的崛起了。

1983年，科幻文學「姓科還是姓文」的論爭，最終導致了中國科幻的衰弱。

1983年，「清除精神汙染」運動開始了。在這場運動中，科幻在行政上被定性為「精神汙染」，受到直接正面的打擊。最嚴重的時候，中國沒有一個地方能夠發表一篇科幻小說。 鄭文光先生也在這一年患上腦溢血，創作生涯從此終結。

然後《科幻世界》開始了踽踽獨行之路。

「散佈懷疑和不信任，宣傳做一個「自由自在的人」。

「資產階級自由化思潮和商品化的傾向，正在嚴重地侵蝕著我們的某些科幻創作。」

「極少數科幻小說，已經超出談論「科學」的範疇，在政治上表現出不好的傾向。」

「科幻應當談科學，而不是批評和質疑。」

這就是當年主流社會對科幻文學的評價。

一直到《三體》獲獎之前，這樣的現狀一直沒有改變。

沒關係，我們可以一直等下去。

我們已經失望了太多次。

但沒關係，我們還是可以一直等下去。

事實上，在觀看《流浪地球》之前，我們都做好了它有可能是一個爛片的心理預期。

還記得大劉說，我們要先完成「從無到有」。再完成「從及格到優秀」。

然而，《流浪地球》實在是太優秀了。

它的傳達的精神、世界觀架構都被電影優秀地表達出來了。

就像是從來沒有玩具的小男/女孩，突然拿到了變形金剛或者芭比娃娃。

對於流浪地球電影，我真的很希望那些非科幻迷的觀影者能夠寬容一些。

也很希望科幻迷們能夠大氣一些，包容一些，因為我們會有更多的《流浪地球》。

劉慈欣說：在科幻文學誕生的兩個世紀中，科幻文學繁榮的國家往往也是世界上國力強盛的國家之一。

是啊，科幻文學或者英國的崛起而崛起，隨著美國的強大而強大，現在也應該隨著中國的復興，而復興了。

我們可以一直等下去。

我們根本不需要畏懼批評和差評，我們還會有很多很多《流浪地球》。

因為再也不會有任何批評能夠像35年前那場風暴一樣阻擋中國科幻的復興了。

這個電影太棒了，眼下沒有人敢說不好，不然就會被罵的狗血噴頭，像我這樣膽小的被問起這個事情來當然也說好，好極了。作為一部科幻片，這片子看了讓人腦洞大開，特效更是讓人震撼，劇情安排的合理，人物性格塑造的飽滿，整片敘述邏輯通暢，總得來說是一部難得的中國產大製作。

重點要說的是電影的主題鮮明，尤其是到最後一個武警隨意的破壞空間站，肆意妄為根本不聽指令，預示著地球的最終毀滅就是這樣不守規矩的人造成的，看完電影真是發人深思。