《不懼風暴》(Into the Storm)的片名，洋溢著一股濃濃的大片味道，型別特點也一嗅即知。事實上，本片預算只有5000萬美元，如果在第三世界國家制片的話，這種成本規模倒可躋身正宗的大片行列，而在好萊塢，它就是屬於貧困戶階層的中小成本災難片。沒有一線大咖，沒有完美特效，要想搞定觀眾，必須靠新意突圍，該片採用了多 DV多人間接主觀視角，用以製造較好的臨場感與真實感。

而仿DV視角的偽紀錄片拍法，也已被因預算緊張而劍走偏鋒的導演們快用濫了。《猩球崛起：黎明之戰》導演馬特·裡夫斯的成名作《科洛弗檔案》，全片採用偽DV風格，刻意亂晃、粗糙、模糊的鏡頭，一開始讓人並不舒服，而當接受了影片的設定之後，隨著臨場感不斷增強，我們可能會像斯德哥爾摩症患者一樣，開始享受導演創造的風格快感。《不懼風暴》不像《科洛弗檔案》這般決絕，它在風格上顯得三心二意，既想利用偽紀錄片的風格特點，又不想放棄傳統大片的大腿，它設定了不同角色、多臺DV，鏡頭無處不在，有時接近於全知的上帝視角，敘事在幾組人物間切換，鏡頭也相對比較老實。

導演的“費心”設定，以及一些細節處理，如Jacob和Kaitlyn遇困時將DV放置一邊，DV不再是手持而變為較固定的狀態，使鏡頭不那麼晃動，一部分原因顯然是為了照顧觀眾的生理舒適度。更重要的是，雖然預算不寬裕，而演員陣容花費較低，還有點餘錢可以搞搞大場面。如果完全採用限制性敘事與限制視角，龍捲風與風暴特效就難以被大面積呈現。而這些因素結合起來，效果卻互相折損，整體上變得不尷不尬，風格的純粹性被破壞，特效場面也沒達到大片級的震撼程度。

一個家庭、一組科研隊、一些no zuo no die的瘋狂拍攝迷，在90分鐘的時間裡，編劇和導演為故事線填充的內容並不算少。當風暴來臨來臨時，家庭又拆分為兩條線。災難發生前、災難發生時、災難發生後，演化為漫長的鋪墊、隆重的特效時刻、高潮後的尾聲。幾條敘述線捋得有點生硬，Jacob和Kaitlyn的情感戲和家庭親情戲算是合格水準，剩下的則有點半生不熟。氣象科研隊的“追風”職業習慣，於普通人有點陌生，導演解決這種陌生感花了太長時間，再有敘述線交叉進行的原因，前面的情節代入感比較差。作為一部災難片，又是仿DV風格，代入感卻不太好，這很難說得上成功。

為求影片點選率，瘋狂追逐龍捲風的奇葩角色，無疑是在反諷時下人們對DV和智慧手機的過度痴迷。這些蜻蜓點水的小反思，也是編劇和導演填塞的可有可無的東西。線頭多，不夠凝練，和風格問題一樣，主創人員貪多嚼不爛，結果四六不靠，沒玩出引人矚目的個性來，也沒抱到A級大片的大腿。

奇葩角色裡，有個叫Reevis(裡夫斯)，和導演馬特·裡夫斯(Matt Reeves)的姓，只有一個字母之差，這恐怕是在致敬馬特和他的《科洛弗檔案》。裡夫斯當時預算只有2500萬美元，入侵紐約的“哥斯拉”像嬌羞的新娘，一直遮遮掩掩的，而憑藉極其純粹的風格和限制性的新穎敘事視角，該片收穫了票房和口碑上的雙贏。《不懼風暴》提煉的風格純度、情感濃度、特效震撼度，都欠了點火候，看著蠻拼的，但最終也只是一部食之無味的偽大片！

一個家庭、一組科研隊、一些no zuo no die的瘋狂拍攝迷，在90分鐘的時間裡，編劇和導演為故事線填充的內容並不算少。當風暴來臨來臨時，家庭又拆分為兩條線。災難發生前、災難發生時、災難發生後，演化為漫長的鋪墊、隆重的特效時刻、高潮後的尾聲。幾條敘述線捋得有點生硬，Jacob和Kaitlyn的情感戲和家庭親情戲算是合格水準，剩下的則有點半生不熟。氣象科研隊的“追風”職業習慣，於普通人有點陌生，導演解決這種陌生感花了太長時間，再有敘述線交叉進行的原因，前面的情節代入感比較差。作為一部災難片，又是仿DV風格，代入感卻不太好，這很難說得上成功。

電影不懼風暴將於2014年9月12日在中國大陸上映。我覺得蠻好看的，你可以先看看預告片是否值得你看因為每個人的愛好不同。親如果要在網上買電影票的話可以透過 券叔叔 過去買的，這樣還能有現金返現。