開始，嚴格按字帖寫，字法結體不能含糊。熟練之後，松與緊反倒由不得自己了。你心中緊則字緊，你心裡松則字也松。這時候，靠的就不只是技術技法了，而是“功夫在詩外。”

小生覺得，書法，就其文字本意而言不外乎“書寫文字按照其規矩和法度。”漢字的書法不僅僅是一門藝術，而且還是一門學問。不僅要求我們把漢字寫規範，還要對漢字進行研究分析。

我們在學習書法時，要結合漢字的造字初衷，把其來龍去脈很好的掌握了，才會區別各字的關係。比如

左和右

在說文解字中它兩是這樣的。如圖

我們首先看左的筆順，（一，丿，一，|，一）而右的筆順（丿，一，l，，一）。再看圖片中字的形態。我們發現古人造字是根據本意而造成的。如果把這兩個字反過來寫好嗎？答案是一定不好。我們在王羲之的《蘭亭序》中找到這兩個字做一對比。從這裡得到的結論是“篆、隸、草、行、真”有著必然的聯絡。

總結如下：

一、瞭解楷書字型的演變，探知其源，在學習和書寫時傳達出古拙的氣息。

二、辨別字形，瞭解字義，不寫錯字。

四、瞭解漢字的構成釋義，解讀古人“書論”，瞭解文字理論文學，掌握漢字規律和法度，提升文學修養，把臨摹創作於一體，更好的吸收前人的學習經驗。

這樣的系統學習，我們就會把漢字牢固掌握，使筆畫少的字緊湊而不散，筆畫多的字中宮收緊而不覺零亂。無論從書法藝術還是文藝藝術，都應該把自己喜歡的“大家”從各階段吸收其優點，讓我們得到很好的提升！

大家好，我是大海，漢字是由各種不同的筆畫構成的,筆畫如何組合才能美觀，產生結構的藝術技巧。結構又稱結字、結體或間架。書法的結構往往就文字的結構:勻稱、和諧、聚散、呼應等。書法的結構是根據這些規律和技巧表現文字的形式美，給觀者以豐富的美感、情趣，藉以引起無窮的意境和趣味，所以字的結構尤為重要，主要表現為1.中宮收緊，2內收外放，3上緊下松，4上松下緊，5相互呼應，6相互避讓等等。一家之言，敬請指正。

書法中的結構緊湊處理技法非常多，但也不是無規律可循。我們知道，要想字形美觀活潑，就要戒布若運算元。也就是完全的均勻化。結構的緊湊就屬於打破布若運算元的一種技法。其實非常簡單，就是不需要緊結的部分點畫密佈處理即可。書法中的字，在一個字中不能完全疏有不能完全密要疏密得宜。就是要有疏有密，而且疏密虛實的處理不能過於懸殊要恰到好處。緊湊問題，最經典的要屬柳公權的楷書，因為柳公權的楷書是以骨力勝的，同時也以中宮緊湊為典型，而其他位置的緊湊變化豐富的要屬《集王聖教序》了。主要是因為《集王聖教序》是集字作品，所以在一個字中緊結的位置變化非常豐富。而柳公權的楷書則以中宮緊聚為主，實際上也不一定都是如此，所有的字都以中宮為集結點點畫密集點，也是有不同位置的變化的。

前面我們說過，字中的緊湊就是點畫密結處理，那麼具體到一個字中是如何處理的呢？我們分析一下柳公權的這個"義"字。中間的紅點部分就是字的中宮，在柳公權的字中，筆畫多緊聚與此，就是中宮緊湊。我們看紅色圓圈部分，在這個字中點畫最密集圈外的點畫多往不同的方向舒展。如上部的左右且都留有空白。

包括下部的戈鉤的出鉤部分，同樣留有空間，顯然或顏真卿的處理不同。甚至下部的挑和撇間的空間出裡，也比紅紅色圓圈內的點畫疏散一些 。從外形輪廓也可以看出柳公權的字是如何密結緊湊的。如"義"字的左下部的點畫幾乎都收縮在一個圓內。見下圖，"義"字的下部只有戈鉤的出鉤部分伸出了紅色的圓圈內。可見其法度之嚴謹，點畫之緊湊。如果但分析"我"部同樣可以看出"我"上上部點畫布置非常緊湊。

再看"觀"字的中有的處理，雖然中宮部分同樣意態緊結，但卻留有一定的空間。把緊聚的點放到了左右部分。實際上也可以說有三個緊聚點。

《集王聖教序》中"截"中緊結處就在左下部。也有將緊聚點畫放到黃金分割線上的，如啟功先生的黃金九宮格中的四個點。