電視劇《白鹿原》中白嘉軒的扮演者張嘉譯的演技，我打98分，其中青年白嘉軒外形略顯老態扣一分，作為族長的白嘉軒鄉情隨和略顯不足扣一分。而他所取得的98分可從以下三方面感受。

一丶外在形象上，準確地把握住關中漢子的外在特徵一一高大，粗獷，沉穩。四平八穩的行走姿態顯出自信與沉穩，堅定平視的眼神顯出自尊與獨立，待人接物的章法禮數顯出自我與教養，腰硬脖直的外在特徵顯出倔強與堅毅。這一切都要為張嘉澤這樣一個事實上的關中人點贊，不管是生活的經歷，還是個人用心的觀察，從外在展示方面說，張嘉譯準確地把握併為我們藝術地展現了關中平原上一類自信自尊，獨立自我的人的外在特徵。

二、把白嘉軒的內心情感放在情節發展和人物行為的大背景下去展現，從而使白嘉軒這一形象呈現出多元性。這是張嘉譯在電視劇中值得人稱道的另一個原因。長安城被圍，白嘉軒擔心白靈的急切之情，要和鹿三連夜進城的焦急之情，進了城後看到屍積如山時的驚恐絕望之情，見到白靈那一瞬間喜極而怒之情，面對白靈執意不回時失落而又釋然之情，這一切，張嘉譯透過結合特定情境和準確地表達技巧，為我們完美地展示了出來:既有作為父親和長輩對白靈，兆海的關愛，又有作為東家和族長在鹿三和兆海面前的不失尊嚴。

三、《白鹿原》小說中，由於對傳統文化中精華因子的痴情與呼喚，陳忠實對白嘉軒是充滿著欣賞之情的。故而，白嘉軒身上有一股敢擔當的豪氣，有一股道理在我的凜然正氣。這一切，在張嘉譯的藝術再創造中也拿捏得非常到位。讀鄉約時的肅穆，抓賭時的唯我意志是瞻，祈雨時的捨己忘我。張嘉譯對這種內在精神的把握，是很值得我們欣慰和慶幸的。

很多年前，和一個叫張小童的親妹妹做過幾天同事，那時候正在拍道北人，有一天在建國飯店拍，有過一面之緣，知道了有這麼一個演員，一轉眼多年過去了。從前世今生中的三兄弟之一，到白鹿原中的白嘉軒，張嘉譯在歲月的歷練中成為了一名職業的從業者，成了鄉黨們的驕傲。

當白鹿原在廣播電臺中被連載，被搬上話劇舞臺，被登上大銀幕時，每個人心裡都有一個自己理解的白嘉軒，白鹿原。

那是一種化魂靈與一身，一生一世就此一個角色足矣的匠心演繹。一個團隊的匠心和誠心，足矣告慰陳忠實先生了！

原著中人物已經傳神了八分，另外的東西在戲外，非人力所能為也。

張嘉譯的演技是毋庸置疑的，演技派中的戰鬥機。

你想想一個駝著揹走路的中年大叔能受到這麼多人喜歡就能看得出。（駝揹走路好像是因為受傷）

白鹿原是部好劇自不用說，小說寫的就好，電視劇也不差，據說開拍之前劇組演員還專門到農村去體驗生活，和流量明星是不能比的。

這部劇很厚重，從劇裡可以看出社會的縮影。裡面的人物都很鮮明豐滿，老戲骨演技派很多各個出彩，今天單講張嘉譯演的這個白嘉軒。

白嘉軒是個怎樣的人，百科裡這樣介紹。。

行事光明磊落，懷仁義之心，以德報怨，好面子，屬於有原則認死理的人。

不過，這樣介紹太片面了，但肯定的一點是，這個角色是有自己的信念，就是讓白鹿原平平安安的，大家都能本分守己。可是在當時的社會情況下，這是不可能的。

白嘉軒最大的特點愛面子，好名利。所以他做出的一些事情，就有一些虛偽，像個偽君子，比如對小娥和對自己兒子，結果對無惡不作的鹿子霖的包庇。形成反差。這也是封建社會下農民骨子裡的迷信古板又固執，可是張嘉譯卻沒有演出來。

張嘉譯把白嘉軒演的太浩然正氣了，不像一個農民的樣子，所以有些觀眾接受不了，白嘉軒是一個人，不是神，也有人性的弱點。

當然憑這點不能否定他的演技，張嘉譯本身就自帶沉穩厚重的氣質，而他演技，很自然讓人感覺他不是在演戲，很有代入感。

張嘉譯演的這個人是劇裡的靈魂，因為這個角色是劇中所有人物命運的漩渦中心，他演不好，劇也就完了。

導演很會挑人，張嘉譯身上也有白嘉軒的氣質，況且又是陝西人，所以張嘉譯給劇加分不減分。演技值得肯定。

難得的好演員。難得的好劇。

放幾張劇照給大家品品。