我也是聽說的不知道能不能幫到你。有些畫家將牛奶，洗潔精，油水分離技劑這些特殊材料田家灣於紙上，水墨，色彩之中，以此來營造肌理效果

1用鹽。在畫好的色彩上撒一些鹽（未乾時），會有一種小點，略顯透明，肌理效果極好。這也是古法常用。

2-洗衣粉。一般我是用來調入墨汁，偶爾也調入色彩，在紙上皴擦時爽利滑膩，起到色階分明的效果。

3-膠水。膠水調墨呢會出現墨色豐潤，洇開的不會特別明顯，留得住墨痕。

4-礬水。一般就是做熟宣紙，使潑墨，彩的時候不會髒色，混色。利於控制彩墨層次，營造氣氛。

油水分離技劑這些特殊材料田家灣於紙上，水墨，色彩之中，以此來營造肌理效果。

用鹽。在畫好的色彩上撒一些鹽（未乾時），會有一種小點，略顯透明，肌理效果極好。這也是古法常用。

洗衣粉。一般我是用來調入墨汁，偶爾也調入色彩，在紙上皴擦時爽利滑膩，起到色階分明的效果。

膠水。膠水調墨呢會出現墨色豐潤，洇開的不會特別明顯，留得住墨痕。

礬水。一般就是做熟宣紙，使潑墨，彩的時候不會髒色，混色。利於控制彩墨層次，營造氣氛。

潑墨山水畫用什麼藥水增強肌理效果？

這是一個非常專業的問題，由於我自己對畫畫一竅不通，我也不懂藝術，既然我只是一個外行，因此不敢亂說。

我在這裡回覆，也只希望更多人能看到這個問題，一定能有懂得的內行人看見，相信老師們一定會回覆準確的答案。

潑彩山水畫技法

（一）控制性效果與非控制性效果

與傳統用筆墨具象造型的繪畫相比，潑彩山水畫中色彩間的碰撞、氤氳、融合所產生的畫面效果具有更多的偶然性與不可重複性的特點。這種自然天成的畫面效果為潑彩作品蒙上了神秘的面紗，抽象的肌理效果成為潑彩畫的藝術魅力之一。

在潑彩山水畫創作中，繪畫材料從“純材料”向畫面語言轉化的過程中存在一個矛盾：一方面，畫家的主導作用貫穿於創作始終，畫家需要在運用繪畫材料的過程中融入自己的思想，控制整個畫面效果的發展；另一方面，由於每種繪畫材料有其自身的效能差異，不同繪畫材料的使用先後順序不同、材料間組合關係與比例的不同，會使繪畫材料之間產生不同的互動，從而在表現效果方面產生極大的偶然性，出現一些不可控性因素。這樣就出現了潑彩山水畫中經常存在的控制性效果與非控制性效果。

1.控制性效果

控制性效果是指在應用不同繪畫材料進行創作的過程中，畫家對各種材料的效能與使用均較為熟悉，控制力佔據主導地位，材料之間的偶發性互動較弱，從而使畫面效果能夠按照畫家的意圖展開。如在張大千的《潑彩雲山圖》（見圖一）中，畫家在吸水性較弱的繪畫載體上以大筆蘸清水錶現過渡的效果，之後再用飽滿的赭石色以大筆從旁接續，形成猶如斧劈的效果。由於水色鋪在這種偏熟性宣紙上時，不會像在生宣紙上那樣立即暈化開來，這就給畫家留下了充分的處理時間，從而提升了畫面的控制性效果。

圖一

2.非控制性效果

非控制性效果指在潑彩過程中，紙、水、墨、色以及其他材料之間自行產生的互動性，使作品產生一定的不可預見性因素。繪畫載體的吸水性或者與油性物質的相融度的不同會造成自然暈化效果的不同，由此便出現了非控制性效果。在創作潑彩山水畫的過程中，畫家始終應具有主導性，並在繪畫材料之間起到橋樑與紐帶的作用。當彩、墨、水、油等材料與其他繪畫材料（紙、布、絹等）進行互動時，畫家要對最終效果有大體上的把握。畫家在將液體顏料潑灑到繪畫載體上之前，對水分的把握以及對繪畫載體的吃水程度的掌握顯得尤為重要。隨著畫家對繪畫材料瞭解的深入，非控制性效果也能在大體的掌控之中。筆者賀萬里的《松峰浮巒》（見圖二）基本以潑為主，用筆繪製的部分很少。以墨與青為主體的畫面是在作者的調整與控制下形成的，而畫面中間出現的覆蓋性彩跡則是作者營造的一種自然偶發性效果。

單純的講筆墨也不是不對，寫畫也一定到了一定境界才可以理解其中的奧妙，對於一般人而言，單純的技巧是不會長久的，但對於保守的以純粹中鋒用筆的畫家很難走出來，除非家境較好。