電影講述了一個這樣的故事，因為殭屍電影而走紅的動作明顯錢小豪事業人生跌至谷底，假如你記得演員錢小豪與李連杰在電影《太極張三丰》中的對打，記得錢小豪林正英9許冠英三師徒的一系列殭屍電影，你就會知道，電影中這個與現實幾乎重合的劇情設定意味著什麼。
錢小豪在這部電影中無疑是一個悲情英雄，同樣的，電影的二號人物，末代殭屍道長同樣是一-個如此意味的角色。他因為時代更迭無鬼可捉而不得不放棄老本行經營起了大排檔，用來治鬼的糯米飯也只是成了糯米炒飯的材料。
電影-開始，講述的是錢小豪來到破敗沒落的屋郫-間凶殺房:間準備自縊，因為厲鬼伺機還魂，從而引出了殭屍道長的出手。
-直遊蕩在2442號房間的陰魂不散的鬼魂，生前是一對雙胞胎姐妹，因被強暴而產生巨大的怨念，從而化作厲鬼。
住在屋郵裡的第二個道士是-個養小鬼延壽的自私之人，為提高自己的法力和延長壽命，他不惜設局殺死老人從而煉屍借命，卻不知被愛夫如命的梅姨弄巧成拙，最終使吳耀漢扮演的老人成為了殭屍。
厲鬼有魂無魄，殭屍有魄無魂，電影高潮時，兩者終合而為一，完成香港電影世界裡最華麗最飄逸的殭屍2.0升級版，走起路來虎虎生風移形換影，好不騷情。
《殭屍》其實是一部很嚴肅的恐怖片，只是故事恰好與過去三十年香港殭屍片有著剪不斷理還亂的內在聯絡，從而顯得處處透露出情懷和憂傷。電影中出現過殭屍片鼎盛時期的林正英許冠英等的照片合影，殭屍道長不時的說著，殭屍早就沒有了，
錢小豪搬到屋郵時帶來的清朝殭屍戲服空蕩蕩的掛著，也別有一番落寞的味道，當然，這些巧妙的設定對故事的發展和恐怖氣氛的烘托也很有推動作用。而電影結局時的劇情大反轉無疑更是將整部電影的懷舊氣味拉到另-一個高度，同時狠狠的將人們拉回現實。
原來，整個故事是這樣的，落魄明星錢小豪生無所戀，來到偏僻的屋郵自縊身亡，當時便是死了，所謂捉鬼的道士，不過是第一個發現他屍體的人，所謂梅姨，老人不過是住在屋郟裡的人家，所謂的煉屍借命的道士不過是停屍房裡接觸到自己的管理員。所謂的這整個殭屍重生的故事，也不過是錢小豪這個拍了半輩子殭屍電影的演員生前最後的迴光返照似的臆想。
我們都知道，現實的世界裡，是沒有殭屍的，也沒有這神通廣大的道士，這一切的一切，不過是基於中華的殭屍文化基於香港電影三十年前的殭屍電影浪潮的再-次懷舊似的集中展示。假若不是有著這些文化浸淫，不是年少有著這些電影的薰陶,很可能無法理解，這其中的一-去不返，時不與我的悲情意味
看《殭屍》時，不止一次的想起早兩年的香港電影《打擂臺》，那同樣是一部英雄末路悲情懷舊意味深厚的電影，不同的是，那是一部基於動作片的香港懷舊電影，同樣是有著眾多香港電影中的老面孔。但相比較來看，《打擂臺》 其實並不是一部合格的動作片，懷舊情懷也是突如其來，並不像《殭屍》這樣，本身是基於一個不錯的質感強烈的恐怖片之上，而整個故事中卻隱隱透露出懷舊味道來。這的確是-個懷舊的時代，香港電影青黃不接，三十年來,活躍在銀幕上的，還是那些人，那些明星。時代一直在變，人也.變了。
《殭屍》的獨特之處還在於其電影語言十分純熟，相比殭屍片一貫的搞笑作風，麥導所要呈現的是另外一種壓抑寫實的風格，這是一個講述貧民窟大樓裡貧民苦難生活的故事。同時融入了麥導個人獨特的審美，使整部電影最後呈現出一種別樣的美感。
電影講述了一個這樣的故事，因為殭屍電影而走紅的動作明顯錢小豪事業人生跌至谷底，假如你記得演員錢小豪與李連杰在電影《太極張三丰》中的對打，記得錢小豪林正英9許冠英三師徒的一系列殭屍電影，你就會知道，電影中這個與現實幾乎重合的劇情設定意味著什麼。
錢小豪在這部電影中無疑是一個悲情英雄，同樣的，電影的二號人物，末代殭屍道長同樣是一-個如此意味的角色。他因為時代更迭無鬼可捉而不得不放棄老本行經營起了大排檔，用來治鬼的糯米飯也只是成了糯米炒飯的材料。
電影-開始，講述的是錢小豪來到破敗沒落的屋郫-間凶殺房:間準備自縊，因為厲鬼伺機還魂，從而引出了殭屍道長的出手。
-直遊蕩在2442號房間的陰魂不散的鬼魂，生前是一對雙胞胎姐妹，因被強暴而產生巨大的怨念，從而化作厲鬼。
住在屋郵裡的第二個道士是-個養小鬼延壽的自私之人，為提高自己的法力和延長壽命，他不惜設局殺死老人從而煉屍借命，卻不知被愛夫如命的梅姨弄巧成拙，最終使吳耀漢扮演的老人成為了殭屍。
厲鬼有魂無魄，殭屍有魄無魂，電影高潮時，兩者終合而為一，完成香港電影世界裡最華麗最飄逸的殭屍2.0升級版，走起路來虎虎生風移形換影，好不騷情。
《殭屍》其實是一部很嚴肅的恐怖片，只是故事恰好與過去三十年香港殭屍片有著剪不斷理還亂的內在聯絡，從而顯得處處透露出情懷和憂傷。電影中出現過殭屍片鼎盛時期的林正英許冠英等的照片合影，殭屍道長不時的說著，殭屍早就沒有了，
錢小豪搬到屋郵時帶來的清朝殭屍戲服空蕩蕩的掛著，也別有一番落寞的味道，當然，這些巧妙的設定對故事的發展和恐怖氣氛的烘托也很有推動作用。而電影結局時的劇情大反轉無疑更是將整部電影的懷舊氣味拉到另-一個高度，同時狠狠的將人們拉回現實。
原來，整個故事是這樣的，落魄明星錢小豪生無所戀，來到偏僻的屋郵自縊身亡，當時便是死了，所謂捉鬼的道士，不過是第一個發現他屍體的人，所謂梅姨，老人不過是住在屋郟裡的人家，所謂的煉屍借命的道士不過是停屍房裡接觸到自己的管理員。所謂的這整個殭屍重生的故事，也不過是錢小豪這個拍了半輩子殭屍電影的演員生前最後的迴光返照似的臆想。
我們都知道，現實的世界裡，是沒有殭屍的，也沒有這神通廣大的道士，這一切的一切，不過是基於中華的殭屍文化基於香港電影三十年前的殭屍電影浪潮的再-次懷舊似的集中展示。假若不是有著這些文化浸淫，不是年少有著這些電影的薰陶,很可能無法理解，這其中的一-去不返，時不與我的悲情意味
看《殭屍》時，不止一次的想起早兩年的香港電影《打擂臺》，那同樣是一部英雄末路悲情懷舊意味深厚的電影，不同的是，那是一部基於動作片的香港懷舊電影，同樣是有著眾多香港電影中的老面孔。但相比較來看，《打擂臺》 其實並不是一部合格的動作片，懷舊情懷也是突如其來，並不像《殭屍》這樣，本身是基於一個不錯的質感強烈的恐怖片之上，而整個故事中卻隱隱透露出懷舊味道來。這的確是-個懷舊的時代，香港電影青黃不接，三十年來,活躍在銀幕上的，還是那些人，那些明星。時代一直在變，人也.變了。
《殭屍》的獨特之處還在於其電影語言十分純熟，相比殭屍片一貫的搞笑作風，麥導所要呈現的是另外一種壓抑寫實的風格，這是一個講述貧民窟大樓裡貧民苦難生活的故事。同時融入了麥導個人獨特的審美，使整部電影最後呈現出一種別樣的美感。