十七歲是帶著滿身稜角橫衝直撞的年紀，十七歲也是心懷熱血為夢想不顧一切的年紀，這是人生中最懵懂純真的一段時光，也是日後回想起來無限懷念卻再也回不去的一段青春年華。羅頌其導演的電影《十七後與青春化敵為友》就講述了這樣一段發生在十七歲少男少女身上的青春故事，一群將街舞當成人生理想的高三學生在緊張的學習備考之餘，認真地為對他們來說很重要的一場街舞比賽做準備。在這期間他們遭遇到了友誼的考驗，愛情的萌芽，親情的崩裂和夢想的挫折，最終突破重重阻力實現了自己的人生目標，也與自己的青春達成了和解。影片在展現當代青少年的愛情與友情生活和對夢想熱血追逐的基礎上，將現代街舞與京劇元素相融合，讓傳統藝術煥發出了新的魅力，也為青春片未來的創新提供了一種新的方向和思路。
近年來，青春片在電影市場上呈現扎堆創作趨勢，但千篇一律的套路和充斥著狗血的撕逼情節使得觀眾對這類影片已經開始厭倦。《十七後與青春化敵為友》卻以一種全新的形式呈現了青春應有的狀態，沒有車禍和墮胎，沒有劈腿和失憶，有的是一群充滿熱血的青年們對待理想的追求和堅持，青春在這裡以一種正能量的形式展現出來，讓人感受到青春的活力與激情。影片融入的街舞與京劇元素也使人耳目一新，創作者將舞蹈很好地融入了敘事之中，使人在觀影過程中並不覺得幾段舞蹈的插入很生硬。男主角梁易翔所喜愛和代表的是充滿著現代文化色彩的街舞，象徵著自由與隨性，而女主角羽辰自小學習的京劇則代表了傳統與程式化的規矩。如果說梁易翔被羽辰吸引是因為羽辰在他脆弱失意時給了他安慰與溫暖，那羽晨喜歡上易翔則是被羽翔所代表的那種嚮往自由、隨意灑脫的氣質所打動。當易翔所在的街舞團體將京劇與街舞日漸融合的時候，也是易翔與羽辰感情逐漸深入的時刻，兩個擁有不同文化喜好的青年人最終的相愛也寓意著傳統文化與現代文化也會找到一種方式和諧共處。作為一部青春片，創作者在呈現青年人的情感狀態之餘不忘弘揚和傳承中華傳統文化，使傳統文化在當代煥發生機，這種責任感和意識是當下電影市場所稀缺和值得被鼓勵的。
除了夢想與愛情，《十七後與青春化敵為友》還展現了親情的和解與溫暖。男主角梁易翔自小便失去了母親，而身為歌唱巨星的父親對他與母親的過少陪伴致使易翔對父親產生了過多的怨念，也使父子二人間的隔閡越來越大。從小便缺乏親情溫暖的易翔養成了敏感易怒的性格，街舞是讓他將自己從孤獨的世界中解放出來的方式，也是他嚮往自由生活的一種象徵。在現代社會，生活節奏的加快也導致人類情感產生異化，許多孩子如同影片中的易翔般自小缺乏父母的關愛，影片將這種社會問題呈現出來，使人在觀影之餘也有了更多的思考。最終父子間誤會的解除也使得二人完成了關係的和解，使觀眾最終擁有一個圓滿結局的同時，也包含著創作者對當下社會缺失父母關愛的青少年的一種美好祝願。
青春片作為一種電影型別片的一種，描繪的是青少年的生活狀態、心理特徵和精神世界，因此核心母題應當放在“成長”上，在此基礎上可以延伸出諸如愛情、自我認知、夢想等主題。此外，隨著青春片的發展和市場的日趨成熟，青春片在展現青春生活的同時也可以尋找與其他型別的融合，為青春片注入更多的創新和活力。如《閃光少女》主打青春加民樂，在西洋樂器與民族樂器的對抗中探討傳統與現代文化的關係。泰國電影《天才槍手》則將諜戰元素融入青春片中，在動人心魄的考試作弊情節中展現青春個體對自我與社會的思考以及對教育制度的批判與反思。《十七後與青春化敵為友》則是將青春與歌舞相融合，用歌舞吸引觀眾的同時也對傳統文化進行了創新與傳承。
隨著電影市場的不斷繁榮，型別片的創作也需要不斷探索新的可能，一味地複製貼上前人的創作方法，將青春片停留在膚淺的愛恨情仇上只會導致觀眾的厭惡。只有正確把握青春片的核心和“成長”主題，並在此基礎上深入探索青春的意義才能將青春以正確的方式呈現在大熒幕上。與此同時，積極探索青春片與其他型別相融合，不斷注入新的可能性和創新點，才能將青春電影做成更加成熟的、可持續發展的電影型別。
十七歲是帶著滿身稜角橫衝直撞的年紀，十七歲也是心懷熱血為夢想不顧一切的年紀，這是人生中最懵懂純真的一段時光，也是日後回想起來無限懷念卻再也回不去的一段青春年華。羅頌其導演的電影《十七後與青春化敵為友》就講述了這樣一段發生在十七歲少男少女身上的青春故事，一群將街舞當成人生理想的高三學生在緊張的學習備考之餘，認真地為對他們來說很重要的一場街舞比賽做準備。在這期間他們遭遇到了友誼的考驗，愛情的萌芽，親情的崩裂和夢想的挫折，最終突破重重阻力實現了自己的人生目標，也與自己的青春達成了和解。影片在展現當代青少年的愛情與友情生活和對夢想熱血追逐的基礎上，將現代街舞與京劇元素相融合，讓傳統藝術煥發出了新的魅力，也為青春片未來的創新提供了一種新的方向和思路。
近年來，青春片在電影市場上呈現扎堆創作趨勢，但千篇一律的套路和充斥著狗血的撕逼情節使得觀眾對這類影片已經開始厭倦。《十七後與青春化敵為友》卻以一種全新的形式呈現了青春應有的狀態，沒有車禍和墮胎，沒有劈腿和失憶，有的是一群充滿熱血的青年們對待理想的追求和堅持，青春在這裡以一種正能量的形式展現出來，讓人感受到青春的活力與激情。影片融入的街舞與京劇元素也使人耳目一新，創作者將舞蹈很好地融入了敘事之中，使人在觀影過程中並不覺得幾段舞蹈的插入很生硬。男主角梁易翔所喜愛和代表的是充滿著現代文化色彩的街舞，象徵著自由與隨性，而女主角羽辰自小學習的京劇則代表了傳統與程式化的規矩。如果說梁易翔被羽辰吸引是因為羽辰在他脆弱失意時給了他安慰與溫暖，那羽晨喜歡上易翔則是被羽翔所代表的那種嚮往自由、隨意灑脫的氣質所打動。當易翔所在的街舞團體將京劇與街舞日漸融合的時候，也是易翔與羽辰感情逐漸深入的時刻，兩個擁有不同文化喜好的青年人最終的相愛也寓意著傳統文化與現代文化也會找到一種方式和諧共處。作為一部青春片，創作者在呈現青年人的情感狀態之餘不忘弘揚和傳承中華傳統文化，使傳統文化在當代煥發生機，這種責任感和意識是當下電影市場所稀缺和值得被鼓勵的。
除了夢想與愛情，《十七後與青春化敵為友》還展現了親情的和解與溫暖。男主角梁易翔自小便失去了母親，而身為歌唱巨星的父親對他與母親的過少陪伴致使易翔對父親產生了過多的怨念，也使父子二人間的隔閡越來越大。從小便缺乏親情溫暖的易翔養成了敏感易怒的性格，街舞是讓他將自己從孤獨的世界中解放出來的方式，也是他嚮往自由生活的一種象徵。在現代社會，生活節奏的加快也導致人類情感產生異化，許多孩子如同影片中的易翔般自小缺乏父母的關愛，影片將這種社會問題呈現出來，使人在觀影之餘也有了更多的思考。最終父子間誤會的解除也使得二人完成了關係的和解，使觀眾最終擁有一個圓滿結局的同時，也包含著創作者對當下社會缺失父母關愛的青少年的一種美好祝願。
青春片作為一種電影型別片的一種，描繪的是青少年的生活狀態、心理特徵和精神世界，因此核心母題應當放在“成長”上，在此基礎上可以延伸出諸如愛情、自我認知、夢想等主題。此外，隨著青春片的發展和市場的日趨成熟，青春片在展現青春生活的同時也可以尋找與其他型別的融合，為青春片注入更多的創新和活力。如《閃光少女》主打青春加民樂，在西洋樂器與民族樂器的對抗中探討傳統與現代文化的關係。泰國電影《天才槍手》則將諜戰元素融入青春片中，在動人心魄的考試作弊情節中展現青春個體對自我與社會的思考以及對教育制度的批判與反思。《十七後與青春化敵為友》則是將青春與歌舞相融合，用歌舞吸引觀眾的同時也對傳統文化進行了創新與傳承。
隨著電影市場的不斷繁榮，型別片的創作也需要不斷探索新的可能，一味地複製貼上前人的創作方法，將青春片停留在膚淺的愛恨情仇上只會導致觀眾的厭惡。只有正確把握青春片的核心和“成長”主題，並在此基礎上深入探索青春的意義才能將青春以正確的方式呈現在大熒幕上。與此同時，積極探索青春片與其他型別相融合，不斷注入新的可能性和創新點，才能將青春電影做成更加成熟的、可持續發展的電影型別。