這是隻有16根琴絃的小古箏跟21根弦的古箏調音方法是一樣古箏的箏碼，是古箏上一個特別而又十分重要的東西。它決定了古箏琴絃的有效弦長，確定且微調琴絃音高，並且用於轉調。 然而關於琴碼的擺放，很多人卻是隨意擺放，沒有依據。不僅不科學合理，而且影響美觀，不利於音色發揮和轉調。所以今天我特地來說說古箏箏碼的問題。 箏碼擺放的位置，直接決定了琴絃的有效弦長。琴絃有效弦長是指從琴碼頂端中心到前嶽山頂端中心的實際長度。有效弦長過短，琴絃鬆弛，音色鬆散，按弦過鬆，琴碼容易滑動；有效弦長過長，琴絃緊繃，音色過緊，按弦困難，琴絃容易蹦斷。並且，當琴絃過度緊繃時，其實對琴絃來說已經大大受損，再調松時，音色也難以回到原有的狀態了。所以琴絃的鬆緊是不能頻繁隨意調整的，應當固定。所以說，在轉調時，透過轉動絃軸調整琴絃鬆緊的辦法雖然可以但是很不好，是應該避免的。我們應當在轉調時透過移動箏碼的方式來操作，確保琴絃鬆緊程度始終一致。 只要按照上圖所指示的有效弦長表排布箏碼，就能達到下圖的效果： 需要說明的是，上圖所示意的有效弦長圖中的資料，是我根據敦煌古箏，敦煌B型弦，在實際操作中總結的D調最適中弦距，不鬆不緊，音色自然，轉調方便，按弦鬆緊適中。正常情況下，如果您也是敦煌古箏，並且也是敦煌箏弦的情況下，應該是可以通用的。但是如果是其他品牌的古箏，可能最適中的資料會有所差別，需要根據情況調整。但是基本的道理是，確定第一個箏碼的位置，之後將需要轉調的3和5之間，6和1之間轉調的空隙預留出就可以了。 根據調整好的箏碼就可以進行移碼轉調了。12個基本調都可以透過移動琴碼來完成。 圖中，我是用1~6弦一個八度的音域來示意，轉調時需要將所有八度音同時轉換。 由上圖的總結，大家知道為什麼古箏以D調作為基本調了麼？
這是隻有16根琴絃的小古箏跟21根弦的古箏調音方法是一樣古箏的箏碼，是古箏上一個特別而又十分重要的東西。它決定了古箏琴絃的有效弦長，確定且微調琴絃音高，並且用於轉調。 然而關於琴碼的擺放，很多人卻是隨意擺放，沒有依據。不僅不科學合理，而且影響美觀，不利於音色發揮和轉調。所以今天我特地來說說古箏箏碼的問題。 箏碼擺放的位置，直接決定了琴絃的有效弦長。琴絃有效弦長是指從琴碼頂端中心到前嶽山頂端中心的實際長度。有效弦長過短，琴絃鬆弛，音色鬆散，按弦過鬆，琴碼容易滑動；有效弦長過長，琴絃緊繃，音色過緊，按弦困難，琴絃容易蹦斷。並且，當琴絃過度緊繃時，其實對琴絃來說已經大大受損，再調松時，音色也難以回到原有的狀態了。所以琴絃的鬆緊是不能頻繁隨意調整的，應當固定。所以說，在轉調時，透過轉動絃軸調整琴絃鬆緊的辦法雖然可以但是很不好，是應該避免的。我們應當在轉調時透過移動箏碼的方式來操作，確保琴絃鬆緊程度始終一致。 只要按照上圖所指示的有效弦長表排布箏碼，就能達到下圖的效果： 需要說明的是，上圖所示意的有效弦長圖中的資料，是我根據敦煌古箏，敦煌B型弦，在實際操作中總結的D調最適中弦距，不鬆不緊，音色自然，轉調方便，按弦鬆緊適中。正常情況下，如果您也是敦煌古箏，並且也是敦煌箏弦的情況下，應該是可以通用的。但是如果是其他品牌的古箏，可能最適中的資料會有所差別，需要根據情況調整。但是基本的道理是，確定第一個箏碼的位置，之後將需要轉調的3和5之間，6和1之間轉調的空隙預留出就可以了。 根據調整好的箏碼就可以進行移碼轉調了。12個基本調都可以透過移動琴碼來完成。 圖中，我是用1~6弦一個八度的音域來示意，轉調時需要將所有八度音同時轉換。 由上圖的總結，大家知道為什麼古箏以D調作為基本調了麼？