在國內這個環境下，我已經好久好久沒看到一部邏輯合理，智商線上的電視劇了。我心中的孫紅雷是征服裡的，是刀鋒裡的，是潛伏裡的，可是他也沒辦法只能來演這種沙雕劇，辛芷蕾也是很好的，看看他們想演一部正常人看的劇有多難，哇，華人只能看這種的嗎。我知道國劇也有精品，可是這精品出現的機率也太低了，跟挖金礦似的。

這個劇充分證明了中國的所謂現實主義題材劇總是和魔幻傳奇巧妙結合在一起。看了三集，劇情全程高能如回家的誘惑，毫無尿點。這不是褒義。出了機場，一車華人坐車進入美帝，正在聊天，前座一姑娘嘴欠說出國不是什麼好事，眾人正不爽，一場車禍讓姑娘穿玻璃而出，滿頭滿身的血，橫躺路邊。驚心動魄，不知道的還以為在看《七宗罪》。

在路上，孫紅雷爺倆起了摩擦，兒子下車就跑，結果真的跑丟了，在偌大的空曠的黑不溜秋的美國，倆人就這麼失聯了。沒手機沒線索，兒子到處瞎跑，孫紅雷到處瞎找，找就找唄，你完全不把自己當外人，鑽進人家一個關著的大門，然後就順理成章遇到了一個持槍的硬漢！

嚇死了，果然資本主義國家都是不安全的，拿槍的歹徒隨處可見。且不說在異國他鄉一個十八歲成年的兒子和父親順利跑丟的機率有多大，畢竟總有人十八歲了心理也幼稚地像八歲，沒有手機也敢一溜煙使勁跑，但走散了找人的基本思路，報警求助是不是最基本的，自己瞎跑進一個持槍硬漢的地盤是要幹啥？只能說編劇怕你感受不到，我們節奏飛起，我們曲折奇異，我們展示了豐富多彩的國外地方風情。之後辛芷蕾這條線，這是一條年輕後媽和叛逆女兒的故事線，大概就是蔣依依的爹是個有錢人，揹著女兒離了婚娶了辛芷蕾，自己不去解釋，讓新老婆全權承擔解釋的重任，辛芷蕾和蔣依依一起出國留學，於是後媽還得照顧她。這個設定，就是離奇本奇，是編劇為了讓你看的全程無尿點的另一大招，倆姑娘勢如水火，不停吵吵甚至動手打架，蔣依依罵辛芷蕾是小三，辛芷蕾罵蔣依依不尊重女性，倆人撐起了這部劇最核心的戲劇高潮，說實話在可看度上秒殺了孫紅雷那條主線。

這部劇的觀感的確很奇妙，說實話我甚至有種在看《泰囧》的感覺，兩個中國家庭去到美國，本來素不相識，偌大的美國一直安排他們偶遇，蔣依依跟辛芷蕾吵架下車亂走，順利遭遇了流氓，在千鈞一髮時刻，又順利被孫紅雷救下。

孫紅雷的兒子本來是去美國讀書的，第二天有面試，前一天去賭場玩，這個本來也不是完全不能理解，畢竟有人就是相信，資本主義國家的學校面試就是聊聊天，不需要像我們的考試那樣玩命準備功課，那你玩就玩，第二天非得離奇地錯過鬧鐘、離奇地和司機撕逼、離奇地被司機拋下、又離奇地在路上遇上辛芷蕾的車再度被她們救下，載他們去面試。

在現實中，究竟有多少孩子，在父母的陪伴下，大老遠花那麼大筆錢跑出去留學，就是為了做這樣不靠譜的事，錯過面試失去留學的機會。這樣錯過面試的橋段發生一次可以說是戲劇安排，忍一忍也就算了，然而不能忍的是，看起來，在接下來的戲份裡，孫紅雷的兒子又以為各種離奇原因錯過了別的學校面試……我覺得在一部現實主義作品裡，安排這樣緊密且無邏輯的戲劇衝突，真的有點過分了。尊重了留學生嗎？尊重了留學現實嗎？尊重了觀眾的智商嗎？或許他們覺得自己太尊重了，因為他們讓觀眾看劇全程都聚精會神，被精彩跌宕的劇情吸進的死死的。他們以為給了觀眾最想要的東西。你們不是愛看強情節、快節奏、大沖突？來來來，我們全都有！從機場到城市的一段路，我們能演一集的故事，能從前一晚走到第二天！全程是故事！一個小姑娘的留學生涯，我們來點不平常的，讓她和後媽全程撕逼，倆人明明互相不接受還非得一起去旅行，於是旅行的路上又走了半集！因為全程都是衝突和故事點！

我不知道是創作者對觀眾誤解太深，還是中國觀眾真的可以由一批只看衝突撕逼的人全權代表。但是當《都挺好》剛剛拿下白玉蘭獎的當下，我不覺得現實主義題材非得墮落到這樣一個長相酷似《泰國傳奇》的地步，才能贏得最廣泛的觀眾喜愛。雖然《都挺好》也不算是非常嚴謹的現實主義題材，但它至少遵守著現實的一些基礎，深究和探討的價值觀都不說，至少那劇情不是為了離奇而離奇。