首先，從觀念上不要有“微電影”和“大電影”的分別心。對於演員來講，沒有什麼微電影大電影，只有你會不會演！
第二步，寫好人物小傳。別以為是微電影就覺得沒必要。著好人物小傳是你挖掘人物的第一步。演的好不好全看你人物小傳寫的好不好。也就是理解的是否全面深刻。
1. 為這個角色寫人物小傳 人物小傳的內容：
1) 他是誰？
2) 他是什麼性格的人？
3) 他什麼出身？經歷過什麼？他是富有還是平窮？他為什麼富有或平窮？ 4) 他跟故事中的其他人物什麼關係？他跟他們分別是怎麼處理關係的？他為什麼這麼處理跟他們的關係？
5) 他在規定的矛盾情景中為什麼那麼做？
6) 他的世界觀，愛情觀，是非觀，價值觀是什麼？（不要認為這些距離我們很遙遠。每個人的一言一行，一顰一笑都是有心裡動因的。這些動因都源於他的這些“關”。）
7) 他的哪些行為屬於動物性，哪些行為屬於社會性？（我們生活中，一般人在情急之下，私下，或者和最好的朋友及家人面前暴露的動物性多一些。在不熟悉或在重要的人物面前表現的社會性多一些。在涉及自己切身名利財氣色是表現的動物性多一些。在被感動或喜悅時表現的社會性多一些。）演員在表演人物時既要表現他的動物性也要表現他的社會性。
8) 尋找這個人物的心裡和情感軌跡，找到它們各自的節點。
9) 找出這個人的典型的問題的處理方式。（這些需要日積月累的積累。） 當這個人物呼之欲出時，這個人物就活了！
再 ，捋清人物關係 你這個角色和故事中的其他人是什麼關係 父子，母子，父女，母女 上下級，朋友
3. 弄清楚這個角色的人物性格。 他或她是什麼性格？ 有位演員朋友跟我說，故事中編劇人物寫的好我就演的好，寫的不好我演的也不好。 編劇在寫故事時不見得能把每個人物寫的都很好，尤其是特約（只有幾場戲的人物）很容易被忽略。這時候演員該怎麼樣做？ 老話說，“貓有貓性，狗有狗性”是人就有性格。演員演的就是人物性格。這個人物沒性格演員就沒辦法演，演了也是木頭說話。 這時候演員要給這個人物附加一個“性格”。 第二，演員只要在鏡頭前，不管多長時間，不管有沒有臺詞都應該出彩。出彩就是演出人物性格來。 第三，演員表演是否出彩跟導演沒關係。導演要求演員完成任務就可以。所以，演員自己需要努力。
4. 弄清楚人物關係還不夠，重要的是要弄清楚人物關係型態。 男的叫聲媽就是母子關係。女的叫聲媽就是母女關係。這些都沒什麼好看的。觀眾要看的是人物關係型態。 舉例：母子關係是什麼型態？母女關係是什麼型態？夫妻關係是什麼型態？朋友關係是什麼型態？ 再換句話說，這個人物跟其他人是怎麼相處的！
5. 捋清楚人物的情感脈絡。 人物在特定情景中的矛盾處理方式最能展現人物性格，所以，處理問題的方法很關鍵。即使劇本里這塊寫的不好，演員也應該提出自己的見解供導演參考。換句話說，演員演的好不好跟劇本好不好沒有絕對關係，也就是說演員的表演可以也應該超過劇本。畢竟演員有再創作的責任和義務！
6. 演員表演人物的風格處理 演員在確定人物性格，人物關係，情感脈絡後的演繹還需要有一種風格，就是特點。如果沒有這個特點，完全的，真實的，自然的表現人物，演員被角色左右，混同與角色，就不能駕馭這個角色，只能停留在真實性上，就缺乏表演的藝術性，審美價值不高。因為表演藝術源於真實但不能等同於真實。等同於真實不是藝術！
第三，就是表演節奏。表演節奏有兩大類。一個是情緒的節奏。一個是情緒轉折之間的節奏。
第四，就是反覆的實踐鍛鍊了。表演先要把它看成熟練工再談藝術。
首先，從觀念上不要有“微電影”和“大電影”的分別心。對於演員來講，沒有什麼微電影大電影，只有你會不會演！
第二步，寫好人物小傳。別以為是微電影就覺得沒必要。著好人物小傳是你挖掘人物的第一步。演的好不好全看你人物小傳寫的好不好。也就是理解的是否全面深刻。
1. 為這個角色寫人物小傳 人物小傳的內容：
1) 他是誰？
2) 他是什麼性格的人？
3) 他什麼出身？經歷過什麼？他是富有還是平窮？他為什麼富有或平窮？ 4) 他跟故事中的其他人物什麼關係？他跟他們分別是怎麼處理關係的？他為什麼這麼處理跟他們的關係？
5) 他在規定的矛盾情景中為什麼那麼做？
6) 他的世界觀，愛情觀，是非觀，價值觀是什麼？（不要認為這些距離我們很遙遠。每個人的一言一行，一顰一笑都是有心裡動因的。這些動因都源於他的這些“關”。）
7) 他的哪些行為屬於動物性，哪些行為屬於社會性？（我們生活中，一般人在情急之下，私下，或者和最好的朋友及家人面前暴露的動物性多一些。在不熟悉或在重要的人物面前表現的社會性多一些。在涉及自己切身名利財氣色是表現的動物性多一些。在被感動或喜悅時表現的社會性多一些。）演員在表演人物時既要表現他的動物性也要表現他的社會性。
8) 尋找這個人物的心裡和情感軌跡，找到它們各自的節點。
9) 找出這個人的典型的問題的處理方式。（這些需要日積月累的積累。） 當這個人物呼之欲出時，這個人物就活了！
再 ，捋清人物關係 你這個角色和故事中的其他人是什麼關係 父子，母子，父女，母女 上下級，朋友
3. 弄清楚這個角色的人物性格。 他或她是什麼性格？ 有位演員朋友跟我說，故事中編劇人物寫的好我就演的好，寫的不好我演的也不好。 編劇在寫故事時不見得能把每個人物寫的都很好，尤其是特約（只有幾場戲的人物）很容易被忽略。這時候演員該怎麼樣做？ 老話說，“貓有貓性，狗有狗性”是人就有性格。演員演的就是人物性格。這個人物沒性格演員就沒辦法演，演了也是木頭說話。 這時候演員要給這個人物附加一個“性格”。 第二，演員只要在鏡頭前，不管多長時間，不管有沒有臺詞都應該出彩。出彩就是演出人物性格來。 第三，演員表演是否出彩跟導演沒關係。導演要求演員完成任務就可以。所以，演員自己需要努力。
4. 弄清楚人物關係還不夠，重要的是要弄清楚人物關係型態。 男的叫聲媽就是母子關係。女的叫聲媽就是母女關係。這些都沒什麼好看的。觀眾要看的是人物關係型態。 舉例：母子關係是什麼型態？母女關係是什麼型態？夫妻關係是什麼型態？朋友關係是什麼型態？ 再換句話說，這個人物跟其他人是怎麼相處的！
5. 捋清楚人物的情感脈絡。 人物在特定情景中的矛盾處理方式最能展現人物性格，所以，處理問題的方法很關鍵。即使劇本里這塊寫的不好，演員也應該提出自己的見解供導演參考。換句話說，演員演的好不好跟劇本好不好沒有絕對關係，也就是說演員的表演可以也應該超過劇本。畢竟演員有再創作的責任和義務！
6. 演員表演人物的風格處理 演員在確定人物性格，人物關係，情感脈絡後的演繹還需要有一種風格，就是特點。如果沒有這個特點，完全的，真實的，自然的表現人物，演員被角色左右，混同與角色，就不能駕馭這個角色，只能停留在真實性上，就缺乏表演的藝術性，審美價值不高。因為表演藝術源於真實但不能等同於真實。等同於真實不是藝術！
第三，就是表演節奏。表演節奏有兩大類。一個是情緒的節奏。一個是情緒轉折之間的節奏。
第四，就是反覆的實踐鍛鍊了。表演先要把它看成熟練工再談藝術。