在2016年初，我在我們學校拍了一部微電影，我出演裡面的男子號，大家可以優酷裡面搜到，名字叫《錯落年華》，雖然拍的很一般吧，但是我也有很多的收貨，同樣也表達出了我對電影事業的愛好！

我在拍戲的時候，先是導演把劇本分發給我們每一個人，沒個角色的臺詞本都是分開的，也就是你只用揹你要說的臺詞就可以，劇本是編劇寫的，但是具體怎麼拍是導演的事情，也就是說一部電視劇裡面的劇情發展，邏輯，每個角色的定位都是編劇定的，但是具體要怎麼拍，怎麼演，研究劇本，挑選角色，以及選景，鏡頭的切換等等，一部戲從開拍之前到開拍結束，都離不開導演。

中國文藝界有一句經驗之談，叫“戲保人”和“人保戲”，就是說首先劇本要寫的好，然後演員要演的好，這部電影就能演好。

但是如果一定要說一部電影到底是劇本重要還是導演重要的話，那麼範大師就要在這裡跟你們說導演重要！

悟空傳很多人都看過吧，《悟空傳》作為一部成功的小說，在內地積累了大量的書迷，這部電影的劇本顯然是沒有問題了，在我看這部電影的時候也有很多的期待，在看一些預告，宣傳片的時候還感覺不錯，還花了幾十塊錢去電影院裡面專門看一遍。但是呢，看了幾十分鐘我竟然就睡著了！可以說這部電影被導演改的毫無可信度的情節。整部劇人物情感沒有任何的鋪墊，一味的突然的打，打，打。　大家在看看評分只有5.1！

所以說一部電影的好壞主要是看導演的能力水平的，因為電影的好壞不僅僅是劇情怎麼樣，在演員的挑選，演員，後期的製作，還有宣傳，都是看導演怎麼安排的。如果你看一部電影，感覺拍的很爛，你八成也會罵導演，而不會去說編劇吧！

首先，我覺得兩者最好相輔相成，編劇有好的劇本，導演把它拍出來，這是最好的。如果非要說誰最重要，我覺得還是導演！舉個最簡單的例子，王家衛導演是出了名的沒有劇本，演員來了都不知該演什麼，因為沒有劇本，但是王家衛導演指導一下，就讓演員自己發揮，最後的結果大家都知道，王家衛導演的戲很多都獲得獎項，這就足見一個導演的功力，他能舉重若輕，駕輕就熟，而這些是編劇不具備的，編劇的任務是講一個完整的故事。打個比方，編劇是把餃子包好的人，而導演就是煮餃子的那個人，煮好了是餃子，煮不好那是片湯了

怎麼跟你說呢！硬說的話這個你得分，首先要明確，並不是拍個片就是導演了，而且導演和導演又不一樣，具體看情況！

劇本乃一劇之本，大多數情況，導演會找到劇本，完了和編劇對劇本進行二次創作，指導如何將劇本變成電影。說明白點，就是你看小說或看劇本，那是編劇乾的活，但你看電影，你看的畫面、聽到的聲音、看到的演員、影片最後的質量等等都是導演要負責的。所以，單從電影上看，導演絕對是最重要的，但工業體系之後，導演的權力其實受到了很大束縛，製片人攬了不少，所以國外牛一點的導演兼個製片人啥的，或者就是公司，給你錢的人搞你，卡梅隆曾經剛出道跟公司鬧掰了，直接不要署名，黑澤明也幹過這事。對電影負責任的話，是導演，但背後還有很多人，就不說國內大腕明星甚至還自帶編劇導演的，這個就是很過分了！這是一般情況下，我們能想見的導演。

另一種玩得野，也玩的嗨，這幫人把電影當藝術去做！很自我，而且一般成本也不高，自己和朋友們就一起玩了，雖然說的誇張了點，但這些人確實很牛，也很厲害。他們這些導演甚至還連帶著把編劇也一併攬了，作者電影的開始，就是把導演放在了電影的首位，電影是導演的藝術，你從大銀幕上接收到的一切，直接來源於導演！臺詞都得要導演和編劇核對過，商量過，當然了這是一般情況和這些大牛導演，其他的什麼明星製片老闆篡權安排小姨子之類的，咱先不說！

世影史百大導演比百大編劇影響力高很多，舉個很簡單的例子，兩個差不多的故事，《廣島之戀》和《花樣華年》（姑且這麼說吧！），一個王家衛一個阿倫雷乃，一看就不一樣；再說一個一樣的故事，《楢山節考》，今村昌平和木下惠介的也不一樣，而且差異很大；大家都熟知的劉偉強、麥兆輝的《無間道》和馬丁斯科塞斯的《無間道風雲》，也不一樣！

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