一、寫草書要“狀如龍蛇，相勾連不斷”，以便草字富於變化且氣脈貫穿

王羲之指出：草書必須前緩後急。字型形勢，樣子有如龍蛇一般矯變，筆畫互相鉤連不斷，必須要鋒稜傾側起伏，用筆也不能讓它齊平，大小一樣。

二、寫草的“安點”，要“作餘字總竟”和“空中遙擲筆作之”

王羲之認為每寫一字，在有點的地方要先把他字寫完，然後再寫點，那點要在空中遠遠地落下筆去寫才有力道。

三、寫草要與“篆勢、八分、古隸”等體相融合

意即寫草書也需要摻雜篆勢、八分書、古隸書的筆意，寫出來才能高古。這一點現在有很多書法家都有這方面的嘗試。

四、寫草不能急，否則會“令墨不入紙”，而“意思淺薄”

意思是說，寫草書時不能心急，如果寫得急了，否則會使墨不入紙，所表達的意思就淺薄，而筆就一下飄過去了，筆畫不能堅實。

王羲之分四層意思較為清晰地闡述了草書創作的基本方法，千百年來對草書的創作具有重要指導價值。

"圖真不悟，習草將迷"。

書法的起步，還應從楷書說起。紮實的楷體用筆功夫，慢行筆的從容氣度，進入草書的學習和創作，這是不可或缺的修養底蘊。如同練武的扎馬步，是繞不過去的基本功。楷如立，行如行，草如走(奔跑)，古人經驗，決不是哄人的。

"任筆為體，聚墨成形，心昏擬效之方，手迷揮運之理，求其妍妙，不亦謬哉″？

心浮氣躁，急功近利，沒有脫胎換骨的真實修煉，心手實難相應。只好任馬遊韁，人為筆墨所控，何談藝術效果？

"心不厭精，手不忘熟″。"智巧兼優，心手雙暢″。"無間心手，忘懷楷則，自可背羲獻而無失，違鍾張而尚工″。

"若運用近於精熟，規矩諳於胸襟，自然容與徘徊″，"瀟灑流落，翰逸神飛″。

欲求理想效果，恰如水到渠成。

要創作出好的草書作品，除了筆法、墨法、字法方面的功底外，尤其要注重草書的章法。

點畫是音符，章法是樂章。一幅章法出色的草書作品就如一曲交響樂，可使人陶醉。

章法的基本原則是協調自然。不管是像懷素的《自敘帖》那樣的急迫如狂風暴雨，還是像他的《小草千字文》那樣古淡如高士行於羊腸小道，都可使人得到美的享受。

草書的章法大致可分為：

1、行距、字距皆疏朗型。章草多用這種形式，如懷素《小草千字文》。

2、行距寬、字距緊型。草書的章法多為此形式，如《十七帖》。

3、打破行距丶字距型。狂草多為此形式，如《自敘帖》。

章法就如人的姿態、氣質，用筆點畫是眉目。一人姿態優美，氣質高雅，眉目稍有不瑕，也不掩瑜;若一人行為齷齪，氣質低俗，就是眉目含情脈脈，也是可厭的。

我認為草書創作必須大量臨摹歷代代優秀法帖，熟記字法，筆法，章法等外，更要有瞬間豐富的想象力，一筆下去，隨機應變，一字未寫完，另一字已在腦中形成，以致連綿不斷，疾風驟雨，毫無拘束，隨心所欲，自然超妙，方可打動人。

草書作品，真的可以用”創作”二字了。因為草書中每一句片語的組合，不同於其他字型。草書是以整體的氣韻貫穿全篇。你既使每個草字都會寫，要組合起來，就不是行、楷書那樣的按部就班。不僅要有筆法，章法，更要有性情的灌注，巧妙的構思。

草書的創作，尤其是大草，完全是不可複製。在臨寫草書時，你可以學會別人的筆法和筆意，卻不可能把臨摹的結構都搬到自己的作品中。大家都能有這樣的感覺，單獨的看其中的每一個字都蠻好的，但整體的效果卻乏善可陳。所以，自古以來，能寫草書者不可謂不多，而稱善的人，少之又少。即便是書聖王羲之，都沒能在草書中稱聖。

所以草書不只是僅僅靠精妙的筆法就能寫好的，它需要全域性的構思。一幅完美的草書作品，需要書者豐富的閱歷，開闊的視野，巧妙的構思，精熟的筆法，全身心的投入其中。所謂一揮而就的草書，只是敷衍搪塞。

首先對所創作的內容要熟悉，詩作的草法要牢記於胸，還要充分理解詩作的意境。接著反覆推敲、斟酌章法、字眼、墨法等，打出腹稿，然後

醞釀情緒，反覆書寫、修改，直至寫出一副滿意的作品。

作為一個草書愛好者，我認為要創作出一幅好的書法作品，首先必須下足夠的臨摹功夫。中國歷史上擅寫草書的名家比較多，比如張芝、張旭、懷素、王羲之、王獻之、孫過庭等等。比如我，就最喜歡孫過庭的草書作品，尤其是書譜。

在各種書體當中，我最喜歡草書。在眾多的書法家當中，我最喜歡孫過庭，臨摹最多的是孫過庭書譜，集字千字文，集字古詩，集字春聯。

在臨摹的過程中，我認為需要儘可能多的掌握漢字的草書寫法，有的字甚至有很多種草書寫法，必須爛熟於心，方能遊刃有餘，信手拈來。一個字的多種草書寫法中，根據自己的欣賞水平和價值取向，總有你特別喜歡，覺得特別漂亮的寫法，這些更要熟練的掌握，這樣，在創作一幅草書作品時，寫到一個字，那麼你最喜歡的那種草書寫法就會跳出腦海，躍然紙上。

需要提醒的是，一幅好的草書作品應該是純粹的草書。什麼意思呢？現在有一種不言而喻的時尚，就是在一幅草書作品當中，夾雜著很多行書甚至是楷書的寫法。草書最經典的特徵和魅力是筆劃的最簡而又最妙，如果夾雜太多行書甚至楷書的寫法，就會顯得不倫不類，讓人感覺很不專業，這不能不說是一件十分遺憾的事情。

這個首先要有寫好草書的基本功。

下面以俄最近的一幅作品談談自己的體會。毛主席的這篇詩詞以前用小草的字型寫過，那是在臨王羲之的"尺牘"和"十七帖"之後的一段時間裡反覆練習之後的嘗試。自從臨張旭之後就想要狂草的形式試探寫。這個過程真的很不容易。首先要集多家之長，還要有自己的風格。為了有風韻在章法上還要下功夫。除了古法外還有現代高人的書家的作品我都仔細的研究探索。今人的作品臨的最多的是毛主席的詩詞和他寫的古詩詞。還有一些民間的書法高人的作品都是我研究探討的物件。我的這個作品裡，有張旭,毛澤東和王羲之的影子。

現在我的狂草還在探索中。有不足之處不吝賜教。