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1 # 中州耕牛堂主
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2 # 千千千里馬
學習書法章法是我們最後必須要學的書法之法。
如果需要學習章法,那麼可以肯定地說,你已經進入書法創作階段了。
我們知道。初學書法是不必在乎章法問題的,儘管章法學習也在其中。但是,最終章法必須學習。
三國時代吳國的木牘書法,已經多見有行無列的章法。章法就是如果安排字數和排列問題。
比如,同樣是一首五言詩,你是寫四行還是三行?安排不一樣,視覺效果不一樣。所以,就一首五言詩而言,在同樣大小是一張紙上,就要好幾種安排方法,這就是章法問題。
由於一件書法作品在一張紙上有很多安排方法,這就需要選擇。
選擇有沒有規律?當然有。比如,我是寫隸書、楷書、篆書的,一般選擇“有行一列”模式。
王獻之《洛神賦》有行無列的章法。具體說,就是橫看成列,豎看成行。上下左右都是對齊的。除了最後一行可以不對齊,但是,不能太空,比如,最後一個,只有一個字,也不能太滿,比如,最後一行,沒有空格,或者只有一個字的空格,最好不要出現這種問題。
這種有行有列的章法,是最常見的書法章法。尤其是小楷,這樣寫出來,非常清新醒目。這種有行有列的書法章法,是應用最廣泛的章法。
唐代歐陽詢《九成宮》有行有列的章法。
好處是比較容易掌握和應用,如果按這個章法寫字,一般不會出現嚴重章法問題。
不過,如果應用不好,這種方法也最如暴露問題。
比如,漢字有大有小,有高有低,如果不照顧上下左右關係,就就會讓有的子沉下去,有的字“浮”上來,非常影響整體的齊勻之美。
所以,也不要以為有行有列的章法,真的可以輕而易舉的就會應用的很好了。
除了有行有列這種最常見的章法。還有一種章法,也是最常見的。
趙孟頫小楷《道德經》有行無列的章法。這就是有行無列的章法。這種章法具體就是豎看整齊,橫看字與字不在“一個格子裡”,這種章法,也是最常見的。
例如,王羲之的小楷都是有行無列這種章法。
這種章法看似自由舒朗,但是,也不好處理全域性。
主要的問題是上與下問題。一般來說,上面要對齊,下面不需要完全對齊。但是,最容易出現的問題是,要麼下面太空,要麼下面太擠。
章法好不好是一個書法真題問題。我們初學創作,就要從初學書法,是從字法開始的區域性視覺要走向整體視覺需要的轉變。一定要記住:書法作品的原則是區域性服從整體。
書法具體的章法很多,但是,都是從這兩個基本章法中產生的。所有章法,都必須符合這兩個章法的基本原理。
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3 # 瀚墨無極
一、無論作品是橫幅、豎軸、方塊、扇面等,首先根據作品篇幅大、小,字型多、少,要精心設計、妥當安排,佈置巧妙,章法合理,使作品產生書法藝術的魅力。
二、楷書的章法較容易於行、草書的佈局,楷書力求字與字、行與行,整齊均勻,字字獨立,上下左右的間距基本相等。
三、多學、多看、多實踐,書法作品不但把整幅作品大章法要安排好,同時,處理好每個字的點畫結構布白,充分認識到作品中的小章法同樣十分重要,兩者互利互通,相互影響,諧和統一,方使整體作品產生書法藝術之美,才能合乎章法要求。
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4 # 中州耕牛堂主
楷書的章法可以這樣安排:
第一,滿格佈局,四周不要留白太多。
第二,正文可以書在落款處,落款也可寫在正文中。
第三,楷書落款書體以行書或行草書為宜,不宜用篆書、隸書和楷書落款。
第四,在進行楷書作品創作時,一定要注意墨法變化,把墨的“濃淡乾溼枯”發揮到極致。
第五,條件許可的情況下,可在作品中間處突出“字眼”。
第六,印章不要亂蓋,科學的鈐印方法是:可加啟首印,落款處加白文和朱文印章各一方即可。閒章,可加可不加,若加,宜少不宜多,只要能起到畫龍點睛的作用就可以了,閒章加多了就俗氣了。
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5 # 千千千里馬
學習書法章法是我們最後必須要學的書法之法。
如果需要學習章法,那麼可以肯定地說,你已經進入書法創作階段了。
我們知道。初學書法是不必在乎章法問題的,儘管章法學習也在其中。但是,最終章法必須學習。
三國時代吳國的木牘書法,已經多見有行無列的章法。章法就是如果安排字數和排列問題。
比如,同樣是一首五言詩,你是寫四行還是三行?安排不一樣,視覺效果不一樣。所以,就一首五言詩而言,在同樣大小是一張紙上,就要好幾種安排方法,這就是章法問題。
由於一件書法作品在一張紙上有很多安排方法,這就需要選擇。
選擇有沒有規律?當然有。比如,我是寫隸書、楷書、篆書的,一般選擇“有行一列”模式。
王獻之《洛神賦》有行無列的章法。具體說,就是橫看成列,豎看成行。上下左右都是對齊的。除了最後一行可以不對齊,但是,不能太空,比如,最後一個,只有一個字,也不能太滿,比如,最後一行,沒有空格,或者只有一個字的空格,最好不要出現這種問題。
這種有行有列的章法,是最常見的書法章法。尤其是小楷,這樣寫出來,非常清新醒目。這種有行有列的書法章法,是應用最廣泛的章法。
唐代歐陽詢《九成宮》有行有列的章法。
好處是比較容易掌握和應用,如果按這個章法寫字,一般不會出現嚴重章法問題。
不過,如果應用不好,這種方法也最如暴露問題。
比如,漢字有大有小,有高有低,如果不照顧上下左右關係,就就會讓有的子沉下去,有的字“浮”上來,非常影響整體的齊勻之美。
所以,也不要以為有行有列的章法,真的可以輕而易舉的就會應用的很好了。
除了有行有列這種最常見的章法。還有一種章法,也是最常見的。
趙孟頫小楷《道德經》有行無列的章法。這就是有行無列的章法。這種章法具體就是豎看整齊,橫看字與字不在“一個格子裡”,這種章法,也是最常見的。
例如,王羲之的小楷都是有行無列這種章法。
這種章法看似自由舒朗,但是,也不好處理全域性。
主要的問題是上與下問題。一般來說,上面要對齊,下面不需要完全對齊。但是,最容易出現的問題是,要麼下面太空,要麼下面太擠。
章法好不好是一個書法真題問題。我們初學創作,就要從初學書法,是從字法開始的區域性視覺要走向整體視覺需要的轉變。一定要記住:書法作品的原則是區域性服從整體。
書法具體的章法很多,但是,都是從這兩個基本章法中產生的。所有章法,都必須符合這兩個章法的基本原理。
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6 # 瀚墨無極
一、無論作品是橫幅、豎軸、方塊、扇面等,首先根據作品篇幅大、小,字型多、少,要精心設計、妥當安排,佈置巧妙,章法合理,使作品產生書法藝術的魅力。
二、楷書的章法較容易於行、草書的佈局,楷書力求字與字、行與行,整齊均勻,字字獨立,上下左右的間距基本相等。
三、多學、多看、多實踐,書法作品不但把整幅作品大章法要安排好,同時,處理好每個字的點畫結構布白,充分認識到作品中的小章法同樣十分重要,兩者互利互通,相互影響,諧和統一,方使整體作品產生書法藝術之美,才能合乎章法要求。
回覆列表
楷書的章法可以這樣安排:
第一,滿格佈局,四周不要留白太多。
第二,正文可以書在落款處,落款也可寫在正文中。
第三,楷書落款書體以行書或行草書為宜,不宜用篆書、隸書和楷書落款。
第四,在進行楷書作品創作時,一定要注意墨法變化,把墨的“濃淡乾溼枯”發揮到極致。
第五,條件許可的情況下,可在作品中間處突出“字眼”。
第六,印章不要亂蓋,科學的鈐印方法是:可加啟首印,落款處加白文和朱文印章各一方即可。閒章,可加可不加,若加,宜少不宜多,只要能起到畫龍點睛的作用就可以了,閒章加多了就俗氣了。