問題：毛筆裡面的中楷和小楷，哪一種難度分更大？

毛筆有小楷、中楷、大楷之分，這三種的主要區別其實就是大小，但有時候寫小了未必就是小楷。小楷是有他的獨特技法和規律的。

大部分人初學書法，都會選擇練習中楷或者大楷。主要有以下幾點原因：

1、大楷的用筆比較豐富，練習大楷，毛筆的運動幅度比較大，能讓初學者更好的掌握用筆的規律。而小楷動作幅度很小，很多小楷都不用藏鋒，從訓練的角度來說並不適合。

2、中楷、尤其是大楷，把字放大了臨寫，能夠更容易發現自己結構上的問題，結構寫壞了，一目瞭然，從而改正錯誤，取得進步。

3、寫小楷一般只用動手指就夠了，寫中楷一般用手腕和手指，寫大楷則需要用到手指、手腕和手臂，寫大楷更能夠練習書寫著的筆力。

4、當然小楷也是要練習的，等大楷入了門就可以練習小楷了，小楷可以練習細節，初學最好不要直接練習小楷。

5、關於它們到底哪一個比較難寫，大楷、中楷勝在氣勢和筆力，小楷勝在氣韻，它們各有各的難度，有一句話這樣說的，大楷要粗，小楷要疏。

你覺得呢？

必須是小楷難。只有練過才知道難。臨摹我就不說了。直接說乾貨。

1.小楷是二釐米之內見方的小字楷書。我本人最小可以寫到一釐米。不過功力還是有所欠缺的。正在努力中。我學習的小楷有《黃庭經》，《靈飛經》，《洛神賦》主要就這三種。偶爾還會看看文徵明的小楷和傅山的小楷。

2.練習小楷我個人建議不要過多的對臨。要對臨和背臨結合。然後在調整出一定的時間去體會筆意，進行書寫。這一步很重要。是你小楷水平進步的關鍵。

3.小楷最精妙的地方除了結構外，還有筆畫。筆畫的微妙變化，是起到畫龍點睛作用的。比如:點畫，斜鉤等這類筆畫，不要寫的粗細均等單一。沒有變化就是刻板。如果你研究過隸書，也可以適當摻雜隸書筆意。當然比例要控制得當才好。

4.寫一張小楷，建議按照原內容，在書寫一遍行書小字，就是介於二種字型之間的行楷體。這樣有利於結構深化，穩定基本功。當然對筆勢的變化也會提供一定的練習思路。這些真的是要靠自己領悟。

中楷和小楷，難易一致 ，不同的只是大小的區分。

如果一個人的中楷寫的很好，那麼他的小楷也不會遜色。

所以並不建議把中楷和小楷割裂起來看待。大小自如，才是一個書法學習者所追求的！

說到小楷，歷史上文徵明和趙孟頫都是很好的例子。

趙孟頫的小楷

那再來看看趙先生的中楷或大楷又如何？

怎麼樣？能大能小才是一個書法家最基本的素養吧?

如何能夠輕鬆的做到中楷揮灑自如，小楷精細雅緻呢？

關鍵問題在與會不會用筆鋒，就是毛筆筆尖的那個部分。

如果會用筆鋒：那麼寫再大的榜書，也能在雄渾樸茂的風格中透出清健之氣！這就是骨力洞達！

如果會用筆鋒：在小的小楷，哪怕0.5cm的字，放大之後，氣勢依然雄健自然！

所以中楷和小楷大小的區別：僅僅只是筆鋒提的起與否。提的起便能小楷，重按就可以揮灑中到大楷了。

小楷的難度比中楷要高出不少。

初學楷書，有兩種觀點，一種認為應從大楷入手，先完成字的結體。一種認為應從中楷入手，大小都在手腕的掌控之中。

但從未有人認為應從小楷入手，因為字越小，對技法要求越高。甚至有些寫行書的書法家，為了讓技法更到位，會專門練習小楷。

小楷難度更大，這是毋庸置疑的。簡單來說，中楷是小楷的基礎，小楷是中楷精細的昇華。小楷的難度主要在:.

1、小楷對紙墨的相互配合要求高。簡單說就是墨的濃淡要與紙的生熟相匹配，建議用半生熟宣紙。

2、小楷對毛筆和對筆的控制要求較高。對書寫小楷的毛筆尖端要求是毫穎尖鋒如刀且彈性好。寫小楷也講究整體的筆勢和體勢。不但結構上忌平直相似、大小一致，而且這一筆與下一筆的鋒勢需遙相呼應。

3、小楷字結構要求比中楷要求高，因為寫小楷結構要“舒展開疏、間可跑馬”和大楷結構要“緊密不漏，難以插針”相反。但是小楷字在視覺上容易給人產生一種結構緊縮的感覺，因此倘若學者專在一般楷書要求的嚴謹上著眼，則容易產生拘謹過甚，字寫得縮成一團。所以小楷十分強調“舒展開疏”，以防其弊。前人曾說：“小字要作大字寫，大字要作小字寫”，講的也就是這個道理。

4、小楷作品通篇因為字多章法安排比其他形式楷書要求高。小楷章法，通常有兩種形式：一種是橫行豎行都要求平正，另一種是隻求豎行貫氣，不求橫豎相平。但不管哪種形式，一般都要求每行的第一字和末一字要與隔行相齊，沒有高低不平，以達到小楷工整自然的整體美。“十年平頭，廿年平腳”就是指的這個意思。

個人淺見，希望可以幫到你。

中楷和小楷都是講求精細筆法的字型。要寫好它們，都難。

中楷字徑在一寸左右。小楷字徑在兩公分以內 。小的蠅頭小楷，更是在半公分之間。（子衿書弟子規節錄）

我們現在看到的古代楷書碑帖，大多屬於中楷。中楷的練習，對掌握各種筆法，提高筆力是最有效的。上可大，下可小。一般初學者都以中楷作為臨習字型。臨寫時應儘量保持原大。才能體悟出原作的精巧用筆之道。（子衿臨文徵明小楷——漁父）

小楷的難點在於它的結構上緊密之中見疏朗。細緻入微的運筆。不因點畫的短小而隨意。每個點畫必須筆到力到。稍有鬆懈，則神散形虛。在練習時，需格外的心靜。（子衿臨王羲之小楷道德經區域性）

書法不論大中小楷，能寫大楷，不意味著就能寫好小楷。同樣，只練習小楷，也不能把大楷寫好。每個字型都要透過練習才能寫好。有相同的理，無相同的法。大字難於緊密，小字難於疏朗。大字穩重厚實，小字輕盈秀逸。體制不同，用筆也不同。多習多練，會者不難。

中楷介於大楷小楷之間，大點就是大楷，小點就是小楷。

所以，中楷比較好寫。學習書法，一般先寫一寫中楷，再寫大楷小楷都要方便很多。

小楷很難，本來就小，點畫稍有不慎，一字便毀，古代人都寫小楷，容易出錯，所以，有一個工具叫黃，我們所謂的“雌黃”，就是用黃抹去紙上寫壞的字。

再說，小楷也是沒有極限的，蠅頭小楷已經很小，有的小楷比鋼筆字還小。是蠅頭小楷中的蠅頭小楷。

寫小楷一定要專心致志，一絲不苟，既不能太快也不能太慢。太慢拘泥，太快，點畫不清。

據說，趙孟頫一天最快能寫一萬字。這個速度基本就是我們現代人用鋼筆行書寫十個小時以上！可見趙孟頫書法的功夫有多厲害。

難度一樣大。

書法不是寫大寫小的問題，除了下苦功，沒有捷徑可走。很努力都不一定能寫好，還得有悟性，要多讀帖；更重要的是，功夫在字外，要有相應的文化水平，才能攻堅克難…這是俺的日課之一

中楷和小楷實際上是兩種技能，各有側重，不存在誰比誰難度大。橫向比較有相似之處，但縱向比較差異也挺大。到底哪個難寫，我覺得要看學書者自身在中楷和小楷的學習中哪個投入的少。

我個人的學習感受是中楷和小楷的執筆發力部位不同，導致了書寫技法差異。小楷最多不到3釐米大小，而中楷最小也要1寸大小，大小有別，書寫時肯給是手指，手腕，手臂發力部位差別比較大。字寫得越小，發力部位越接近手指，反之，腕部，肘部，臂部發力越多。所以長期寫小楷，腕和肘得不到充分鍛鍊，寫大字放不開。同樣道理長期寫中楷，手指尖僵硬不夠靈活，寫小字自然是不夠精準靈動。這都是需要做專門練習才行。

有人說寫小楷要講究筆法，要講究細節，要講究耐心，難道說寫中楷不要求筆法？不要求細節？不要求耐心？還有人說寫小楷要講連貫，要講氣韻，章法等等，那麼我想問，哪個字型是不管三七二十一的一頓亂寫呢？至於說寫好了大字就能寫小字，或者說寫好了小字就能寫大字，這都是缺少嚴謹的事實根據的。古人說，小字要“舒展開疏，間可跑馬”大字要“緊密不漏，難以插針”。可見差別很大。所以學書法要均衡發展，便不會出現明顯的技法落差。至於哪個能學的更好，那便要看學書者自身取捨了。

這個問題不在那種難度的大小 ，在於你再臨習書法之處初先學習的哪種字型，先學中楷再學小楷就會感覺小楷難，要麼結果則相反。意思就是熟能生巧，熟則無不如意，不熟自然駕馭不了。

我們知道幹什麼事，往往會受到“先入為主”的影響，學習書法有也有類似的情況。

不過，這個“難”只是短暫的難。一旦關係理順了，適應了，難就會變的不難了。

我個人心得，中楷和小楷之難，難在不能心態專注。我在學習書法的過程中，是先學中楷，後學小楷的，感覺小楷特別難，主要難在心不能專注和用筆不到，就是不能保持中鋒，不知如何調鋒，甚至知道怎麼做，也調不過來。但我遇到一個和我學習書法經歷相反的人，寫小楷用筆非常精到，但一寫中楷或以上的字，無論筆法結構，都不在道上。後來看來了一些理論的書，如劉小青的《小楷技法指南》等書籍，並臨習了一年多的盧中南老師的鋼筆楷書，自己也不明白怎麼回事，小楷難寫的關竟然過了。

1根據字形的大小來分，楷書分為大楷，中楷，小楷，還有榜書等！有朋友認為字形越小越容易其實不然！

2如果單純的中楷和小楷相比較的話，難度更大的是小楷！歷史上留下來的碑帖當中，中楷是比較多的。歐顏柳趙四大家的作品一般是中楷流傳下來的，而小楷相對較少。

3小楷流傳下來的經典碑帖主要有《王羲之的樂毅》，《歐陽詢的心經》，《趙孟頫的汲黯》等，其中鍾邵京的《靈飛經》更符合當代人的審美！

4小楷之所以難，難在結體上！大字要結體嚴密無間，留白要小，而小楷也結體要寬綽有餘。筆法以露鋒為主，做小字要留白相對寬綽。而中楷字形較大，筆畫較粗，學習起來相對容易！

5綜上所述，學習書法中楷比小楷容易。但是要先把中楷練習好，才能進一步學好小楷！

中楷和小楷都是遵從楷書結構、運筆、布展法則。如果說從練習來看，初學者在字形結構未能掌握好的情況下即寫小楷，會越寫越沒信心。

從另一個角度來說，軟筆現在已不是主要的書寫工具，對筆鋒的運用程度遠不及古人。更不要說用小筆寫小字了。從學習難度來說，如果是初學者，建議從中楷開始，學習字形結構佈局與運筆。如果是已習書兩三年以上，難度上來講，不會有太大的差別

小楷是小品，中楷是電視劇，大楷是電影！這麼一說，製作就有不同了。

活在大時代，小影片（小品）滿天飛，隔壁老王一擠眼球弄個鬥雞能來一段，遠房阿珍桶腰搖擺就是一集！簡單直接，弱化技術，省掉橋段，時間不等人，流量稍縱即逝，最多一分鐘內就要解決問題，鋪墊何用？節奏什麼？情感嗎？直接香菇藍瘦就好了。

小楷中楷大楷可以理解是三種形式，當然它們之間不會有涇渭分明的不同。大家都說小楷需要精微要求細節，所以難。先不說誰更高難度，但在運筆的要求裡，大楷對細節的要求不會降低。書法就是在控制中對細節進行不懈的追求！前面說的，形式可以影響內容，小楷有小細節，大（中）楷就有大（中）細節。

小楷的筆畫過程短小，運筆動作就小（影片小品製作），注意，動作小不等於動作精微，能不能理解？不要想當然就以為小楷是精微用筆，那是高手的語言，一般人那裡其實應該說是動作小，因為筆畫就那麼小，動靜當然不能弄大啊！運筆的精微不是對運筆的動靜大小而言的，是指腕對毛筆觸感的敏銳反應帶來運筆的精細化。大楷的筆畫，因為施行過程相對較長，一個筆畫就需要做到一個細節連著一個細節的疊加下去，長深短探環環相生，不是說它比小楷高階，而是它的體積容量本如此，於是有空間有時間可以去發揮。

一支毛筆，不問寒暑，虛窗素案，它用寂寞堆積著力量，它用沉默迎接了突破，當它需要出現，當它想出演主角，請給它拍出電影！