有興趣的朋友可以做個試驗，把古代書家的字拷入電腦，投影放大到大螢幕上，你會發現，即使枯筆處，點畫絲絲縷縷仍歷歷在目。

還可作個對比，把當代一些書家的字放大，是否有此特點。

這一試驗，可以作為力透紙背的一個參考。

作品中的力來自何處？力藏字中，勁氣貫注，筆行在正確軌道中，與紙摩擦產生力。

力透紙背應有以下特點：

1、中鋒行筆時，如錐畫沙，如巨輪行海上，船頭劈開海面，而不是如小舢板浮於水面。

2、側鋒用筆時，筆是切削紙面，如刀削物，有角度、深度、力度，行筆時要克服大的阻力，而不是在紙面抹過。

3、無論中鋒側鋒，均須有立體感，要圓，不能以中側鋒論點畫之厚薄。

力透紙背，有人喜把紙翻過來看墨是否透過，這有一定依據，但不完全對，因為這與紙及運筆速度，墨的含水量也有關。

這句話出自《顏真卿述張長史十二筆意》：“用鋒常欲使其透過紙背。”

另一處見於唐代韋續《墨藪》：“用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著，當其用筆，常欲使其透過紙背，此成功之極矣。”

請注意這裡的“常欲”兩個字是非常重要的兩個字，也是我們理解力透紙背這個概念的一把鑰匙。

常欲，可以理解為常想要，經常想要這樣做。

所以我們看到，這裡對於力透紙背的要求，其實是一個理想狀態下的要求，也就是說書法家在寫的過程中，是希望力求達到這樣的狀態。

一般人對於力透紙背的理解是墨水陰溼到紙的背面。

但是，我倒了一大杯墨汁在紙上面，也能呈現滲透到紙背面的效果，但是這不是書法。

這也是可以滲透紙背，但是這叫力透紙背嗎？

力透紙背，一定是有力量，而不是墨透紙背。

所以我認為力透紙背，其實就是一種綜合性的感覺，是書法所表現出來的力量，筆力千鈞，才叫做力透紙背的字。

而且我們在思考“力透紙背”這四個字的含義的時候，思維不能僅僅侷限紙這個東西上面，而應該把更多的精力關注到書法家本身的書寫上，關注到書法家所寫的字上。

比方說，如果他用其他的東西寫書法，他把他的字寫在了牆壁上，他把他的字寫在了地上，寫在了沙土上，那我們是不是就可以說他的字不力透紙背了呢？

所以，重要的是在書法層面，在書法家的字的基礎上去理解，不要將“力透紙背”這一概念過分具體化。否則，就會弄出很多笑話來。

要做到力透紙背，沒有什麼具體方法，也很難談得上有可以遵循的先例。我之前也說了，這只是古人對於書法力量的一種美好幻想，真正能夠做到的，寥寥無幾。但是首先，你必須要筆力雄強犀利，這是一定的。

我們看王羲之以及王羲之那個傳說入木三分，人家用手指指著在桌子上劃出線條了，而且還有很深的印記，如果不是他筆力雄強，就是他有像金剛狼一樣的鋼鐵手指。

因此，無論怎樣，把筆力增強是關鍵。而增強筆力的關鍵就在於寫好楷書、篆書、隸書等書體。

問題：其實是三個問題，什麼是力透紙背？怎樣做到的？有什麼意義？那麼我就分三個方面來回答。

1、我的老師說他剛開始學習書法的時候，拿著作品去請教老師，老師拿過來作品，不先看字，而是先看作品的背面。這個是有門道的，能把墨殺進紙裡面去，說明你的用筆紮實，同時也能證明你的中鋒用的很好，筆畫部漂浮。

其實這個就是力透紙背了吧，就是指的書法的筆畫非常的有力量，墨汁殺進了紙裡，沉穩、厚重，他的反義詞就是漂浮、浮躁、軟弱無力。

2、想做到力透紙背，最好的方法就是掌握中鋒用筆，且書寫的速度一定要沉穩，在中鋒用筆的前提下，掌握好節奏，不能忽快忽慢。同時墨汁也要調勻，不能太稀也不能太稠。

3、書法除了格調和氣韻，還是講究力度的，一幅沒有力量感的作品，是不能夠打動人的，沒有力量感也沒法談氣韻和格調了，一幅沒有力量感的書法作品一般不是好的書法作品，力透紙背的意義這就在這了。

你覺得呢？