隨著中國越來越強大，越來越有吸引力，歪果仁也會放大眼球重新審視這個發展快速的國家！他們想了解中國，就需要熟悉中國文化，而作家正是他們瞭解中國的文化入口！所以未來的諾貝爾獎將會越來越傾向於華人！他們再也不是過去的老爺陪申團了，他們逐漸老去。舊中國只能成為歷史了，隨之而來的是改革大地上出現的充滿希望的華人了，再也不是挨飢受餓的貧困時期了。更希望咱們的作家多寫出體現當今社會的潮流和發展能動的變化，咋也不能再寫平窮與飢衿的年代來博取西方人的審美觀了。中國站起來了，文化更應該繁榮昌盛。退一步說，只要寫出好的作品，得不到那個啥獎又能如何，把作品奉獻給中國土地上的人不是更有價值嗎？呵呵！

能。再努一把力。一定行。

劉震雲的書比其他幾個一線作家，更有趣味性可讀性，文字乾淨直接，總能在看似普通的表面琢磨出一種有意思的東西，總能用大實話寫出值得思考的句子，無論是對當官的、當頭的、上班的、上床的、受屈的、受罪的、殺豬的、賣豆腐的、男的、女的，各色人等各種隱秘的小心思都摹畫的惟妙惟肖。最愛他的《故鄉天下黃花》《故鄉相處流傳》《一地雞毛》與《一句頂一萬句》。尤其是去年被小崔一頓臭罵，應該對人生有了更多感悟，相信憋悶之下，肯定能寫出比《一句頂一萬句》更好的作品來。

努力，老劉！

已經不用再為能吃肯德基而興奮了，就遠離影視，用文字證明自己。

劉震雲小說改編的電影電視劇都好看。劉震雲的作品主要是對華人性的解讀非常到位、很有回味。但離“遙遠的救世主”差得太多。

中國的文學作品要想在世界上獲獎，首先要學會迎合西方人的審美口味，什麼樣的口味呢？就是把自己扒得越光越好，越深越好，最好把最後的一塊遮羞布一一褲衩也扒掉，這樣才能讓西方人看得深看得透。看看我們在各個外國所謂的狗屁電影節上獲獎的電影作品吧，獲獎時被吹得天花亂墜，回到國內一放映，反響平平，有的甚至連本錢都沒拿上來。

如果真想在諾貝爾上獲獎，東北老趙的創作團隊就很符合他們的審美口味，你看看他們的小品，有好多都把中國農民那種痴呆弱傻的形象刻畫得入木三分，只有把自己的醜全揭出來，才能得到諾獎評審委員會委員們的關注，笑話醜化華人一直是西方社會津津樂道的事兒，所以你要寫中國正能量的東西，指定八輩兒也不會讓你得獎的，只有那些反映社會陰暗面的東西，他們才會捨得花本錢搬上桌面。

但是我總覺得，如果一個作家一旦和利益過份的接觸，其作品的質量可能就不是純粹的文學作品了，多少會含有點“私人定製”的成份在裡面，這樣的作品一旦對人性刻畫的太深，對社會現實揭露的過於露骨，即使拍成了電影，在稽核上一時也很難透過，因為西方人不想看到我們穿上褲子，而我們卻要拼命的穿上褲子，這就形成了一對矛盾體。想得獎，中國市場你不容易過，想佔中國市場，又和諾獎無緣了。所以劉震雲的諾獎夢還很長，路漫漫，其修遠兮。

劉作家適合奧斯卡獎，他寫的範八億才是蓋世專業，專注!因他的作品《手機二》與馮大導塑造了範八億稅金大獎!劉大作家的作品素材來自娛樂緋聞而著稱，至於諾貝爾獎得莫言哪裡來錢得快於劉振雲兄弟呢?

劉震雲以文學史的角度來分析，代表作是“故鄉三部曲”，劉震雲是新寫實主義的代表作家，寫作風格是作者完全退出敘事，讓故事自然發生，劉震雲創作的最高度應該是《故鄉四處流傳》，因其作品中再探討極其深刻的哲學命題，一旦人與草木土石失去了時間限定的緯度，夜人生是否還具有意義，人是否等同於草木土石了呢？說到劉震雲能否獲得諾貝爾文學獎，平心而論比較難。劉震雲的文字風格相對獨特，我以一個外文出身的學習者來看，劉震雲是為了刻意避開文革之後作家創作的“翻譯體”式文字風格而做出了艱苦努力，其語言平直，詼諧，但是一旦以翻譯文字出現，不知大家有沒有意識到，其作品文字幾乎都是由簡單句構成：小林家的一斤豆腐餿了，豆腐一共五塊，二兩一塊，公家副食品店賣的……一旦進行翻譯，會完全失掉漢語特有的節奏和風格，因此從語言結構這一塊，起碼對於外國讀者來說，非但不討巧，反而有弄巧成拙之嫌。