說實話，對於京劇我是“門外漢”，僅知一二，並不太瞭解。

京劇，有很對流派，李少春先生建立的李派便是其中之一。

李先生的父親名叫李桂春，藝名“小達子”，應原是河北梆子演員 ，後來改行表演京劇(本人愛聽梆子，熟知“銀達子”。李先生其父藝名“小達子”，所以推測其父原是河北梆子演員。如有謬誤，敬請指正。)。

李先生十五歲那年，因在上海與梅蘭芳大師同臺演出《四郎探母》，而名聲鵲起 ，得到了梅大師的讚許。在此以後，拜餘叔巖為師學老生，並工楊少樓大師所表演的曲目 ，習學武生。後來 ，又拜周信芳大師為師，使自己的表演功力進一步得到了增強。郝壽臣大師也指點過李先生。

李先生可謂文武全才，其代表曲目主要有:《鬧天宮》,《野豬林》等。其弟子也聲名不凡 ，主要有譚元壽，於魁智等。

李少春被叫做“李神仙”，他的武生表演精神有生機。真正做到了“武戲文唱”“文戲武演”。他與袁世海、杜近芳錄製的《野豬林》是京劇電影史上的經典。 李少春是難得的少年天才，7歲的時候和梅蘭芳同臺演出《坐宮》就嶄露頭角、頗受好評。他年輕的時候，《戰馬超》《擊鼓罵曹》兩齣戲連著演，二十多歲的他身手堪稱矯健。《擊鼓罵曹》這齣戲他學餘派，扮相儒雅，唱腔唸白都十分正宗，後來餘叔巖就收了李少春為徒弟。餘叔巖見他功夫好，頭一齣戲就教他《戰太平》。 演戲越來越多，李少春的表演也日漸成熟，之後他順理成章、水到渠成的完成了《野豬林》的編劇、導演、主演，以及唱腔設計的全部工作。他對藝術的認識有一個變化，開始他以為表演是從頭至尾一以貫之的。然而，在《野豬林》的創作中，因為劇情變化，人物處境、情緒都有很大的落差。於是，為了突出人物的情緒變化他在唱腔表演上都做了改動，運用多種表現手段，使舞臺形象更為生動感人，真正的做到了內容和形式的統一。

李少春是著名的京劇老生、武生大師，他出身梨園世家，父親也是京劇文武老生，所以他從小就打下了紮實的生行基礎。

李少春曾經在北京演出的時候，以《兩將軍》、《擊鼓罵曹》這兩出文武雙出的劇目轟動京城。後來他拜餘叔巖為師，得到了餘派藝術的真傳。同時他又潛心修煉楊派武生藝術。在上世紀三十年代，他才15歲的時候，就跟梅蘭芳同臺演出，在京劇界打出了自己的名頭。

李少春是個生行奇才，文武雙全，同時掌握了餘派和楊派的藝術精髓。他的唱腔很有味道，行腔婉轉，唸白有力，節奏均勻，身手乾脆利落，特別是短打戲，動作行雲流水，非常帥氣。

由於生行的楊小樓去世，餘叔巖也不再表演，而兩派共同的繼承人李少春就多少有些矚目了，李少春在繼承兩派藝術的同時，又自己鑽研，創造出了《文天祥》、《野豬林》等著名的京劇劇目。

儘管當時京劇界群英薈萃，很多牛人都在那個時間段崛起，但這並不能阻擋李少春的鋒芒，在1949年的時候，李少春曾經在上海連續演了七十多天，上座率一直保持得特別高。

在長時間的舞臺實踐中，李少春創造出了生行的李派藝術，他的這個派系不同於以往的生行，要麼文要麼武，李派藝術是將文武結合在一起，能文能武，在舞臺上可以將一些有才華的文武將，表現得淋漓盡致。

其實李少春的能力遠不止於此，他能演京劇中各種行當的各種角色，生旦淨末醜，樣樣精通，他在京劇界也因此被稱為“李神仙”，是一個既全能又專長的京劇大師。

李少春李派藝術的出現，填補了很多劇目中，文武雙全的藝術形象，為京劇生行的發展做出了極大的貢獻，他也是一位偉大的藝術家！

其實京劇的衰敗自李少春後就開始了，李少春是一個京劇時代的結束，京劇發展史上再也不會有李少春這樣的人物出現了。

少春先生文宗餘武宗楊，既能編劇又能導戲，當年的猴戲也曾震驚海外！先生尊重傳統又不默守陳規，無論文戲武戲都有自已的風格、絕活！同時還提攜後人，杜近芳老師錢浩梁老師及劉長瑜老師都說過受益於少春先生的指點，老師們的感激之情溢於言表！不愧為神仙、大師！

再看如今的京劇藝術家們，能會幾齣戲？有什麼絕技？拿著高額工資一年演出那屈指可數的幾場戲也敢妄稱大家，真的是令人做嘔！