其實就是一個佈局問題，章法上的事。為這事治印＂知白而留墨＂。線條是均佔還是其它，要＂分割＂得法，平衡有度。

篆刻的發展從先秦開始，也經歷了一個漫長的過程，但基本上是以實用為主，多為官印或者是私印，漢代之前基本都是官方的一種領域實用。元代之後在趙孟頫的極力的推崇下，篆刻慢慢的進入到文人的視野當中，文人開始設計甚至親自動手從事篆刻，這為篆刻藝術的發展注入了新的活力。

篆刻與其他的藝術不同，可以說是方寸之間見宇宙，是一門濃縮的藝術，小小的印章要有許多藝術的規律需要遵循和表現，是一種很難把控的藝術門類。

所謂的“分朱布白”所謂的朱就是印泥印出來的部分，白就是沒有被印泥覆蓋的部分，簡單的說印出來字是紅色的酒杯稱為朱文印，印出來字是白色的部分就是白文印，但無論是朱文印還是白文印在製作的時候其他的另外一部分的佈局也需要考慮，這樣才能好好的表現出印章的高水平，這就是所謂的“分朱布白”。

篆刻分朱文印、白文印兩種，印章蓋出的字跡是紅色的，就叫作朱文；蓋出的字跡是白色的，就叫作白文。

但是題主你問，篆刻章法裡的“分朱布白”，其中的“朱”並非指朱文，“白”亦非指白文。這裡的“分朱布白”，是指印章章法佈局中虛實排程的技巧，“朱”為實，“白”為虛。

章法可謂是篆刻中最難的。

那麼我們就來簡單說說“分朱布白”。

篆刻講究方寸之地“分朱布白”，這“布白”就是要留出空處，實在是最要緊的事。

就好比蓋房子，我們蓋房子之前要設計好，哪個地方留門窗、哪個地方打實牆。

在設計印稿時也得規劃好何處留空，篆刻的布白跟蓋房子的道理差不多。

然而在印章的留空處，在白文叫留紅，朱文稱空白。尤其白文，大塊留紅，可以給讀者強烈的印象。

然而在分朱布白的時候，要做對比，說白了就是增大印章中的朱白比例，讓字與字之間有呼應關係，也包括邊框與字的關係，殘破鏽蝕並筆對印章朱白塊面的影響，印眼的處理，以及承接上面所說的不同篆法的取捨。

章法是有十分有技巧的，這一點需要長時間的鍛鍊和理解，理論知識是一方面，是又是另一方面。

需要耐心學習才好。

“分朱布白”就是指篆刻的章法，是一方印章文字在總體上佈局安排的方法。

篆刻的章法，說到底，就是要透過節奏、輕重、緩急、粗細導的變化，達到矛盾的對立與統一。

章法的處理手法較多，略列舉幾條。

1、虛實對比，對稱勻落

擴大虛實(如朱白)對比，突出文字筆畫多寡和地位空間的矛盾，使之密更密，疏更疏，產生疏密對比而又和諧的強化效果(如下圖)。

對稱、勻布是篆刻章法藝術處理的基本手法。對稱不應是簡單的雙向重複，而要有內在的呼應。

2.穿插避讓，平正反求

根據印文的筆意，將一筆或數筆隨勢伸縮，打亂字與字的定位，但又有條不素。這種上穿下聯、左顧右盼的處理，往往使平板的章法變得氣貫勢連，平添生意(如下圖)。

以不平正求平正，以獨特而得體的東扭西歪、上俯下仰的筆畫和字形，獲得平衡以及生動的情趣，產生以虛代實，虛實相生相輔的效果。

3、並筆嵌合，界格分欄

對印面文字或筆畫部件做適當的合併，或與印之邊框相黏合，既可克服印面線條的呆板，又可獲得含蓄的效果。一般均以一繁一簡的文字，或兩個都是簡筆的文字作嵌合，是一種章法上求巧的變局。

邊欄，即印面周邊的非文字部分或由線條圍成的框線，如朱文印周邊的框線，白文印周邊的自然紅所圍成的邊等。

極少數朱文印無欄，而以印文的外圍自然排成無形之邊;有些白文印在印文的外圍加上框線，形成“欄”。

“界格”，指印面的分界線，古印有 “田”字格、“日”字格等，後來文人篆刻對界格之形成又有發展。

分欄和界格是篆刻章法中不可忽視的重要因素，它們和印文共同構成一個整體，佈局時應當統籌考慮。

分欄的處理手法有殘邊、搭邊，粗欄、細欄、無形邊欄等多種;界格也有粗細斜正、阡陌交錯等 多種形式。