我是在八月中旬一個晴朗的晚上看的，剛出電影院，室內的暗黑和室外的空氣，西安萬家燈火的現實和拋卻一切的孤島，或許黃渤的一出好戲正暗喻在此。

平心而論，這是一個思考很深入的中國產作品，有可貴之處。但也是優點非常明顯，而缺陷也極其嚴重的電影。現實生活中，普通人的人生確實太艱難了。到了一定年齡，不僅許多東西想得而不可得，健康，歲月，子女和經濟壓力也隨之而來，甚至連愛情都是某種奢侈。

可能就像電影中代表底層失落者黃渤寄希望於有一天中彩票一樣。生活中唯一可以慰藉自我的，就是一個樸素的希望。

所謂一出好戲的隱喻就基於這個邏輯，假設大家都逃出現實，人群迴歸矇昧時代，那麼會怎麼樣呢？是不是就能步入走上人生巔峰，迎娶白富美女神呢？

劇情繼續。在公司遇見海難之後，封閉與世隔絕的小島上，冷冷清清，沒有電，沒有網，沒有燈紅酒綠。人們失去了財富，失去了階層，失去了地位，失去了原有的社會關係，老闆不再是老闆，女神也得吃飯。

只有生存的需要，人們迴歸原始的平等。可以說，最原始的是生存大於精神，物質決定一切。

壯闊具體的電影場景描繪下，在孤島上的144天就是一部人類進化史和權威形成史，勾勒出人世百態的浮世繪。透過三代王的努力，使得從矇昧走向經濟有序，資源分配有序，人的分別也有序，又成為逃離現實前自己討厭的社會。

那麼，逃離現實有什麼用呢？人性的陰暗，在於會超越個人的想象。王寶強飾演王的出現，權威第一次形成，伴隨著對他人的暴虐與支配，也佔有了屬於自己的女性。之後，更加優越的條件出現後，第一代王成為張總的附庸，張總變成第二代王，取代了王寶強，確立了島上的貨幣流通體系。

事情沒有這麼簡單。伴隨著群體慾望和人性陰暗面增多，大家的追求層次增多，阿興意外製造了電，黃渤透過激情的演講讓眾人信服，成為島上的精神領袖，這是第三代王，也象徵著部落秩序和等級制度建立的萌芽。

從此，由於資源有限，權力慾增長，搶奪，暴力，洗腦和盲從，也自然誕生了。在這個時候，所謂真假已經不重要，重要的是認命和麵對現實。其實，島上也有希望，那就是海上的汽笛聲，可以帶他們走出荒島，迴歸現實。

然而，發現這個秘密的人成了瘋子，被暴力管控起來，先知者一般都是瘋子。弟弟阿興在慾望和希望的雙重催生下，產生了極大惡念，試圖拋棄眾人走向文明的希望，而滿足自己在現實生活中的危機和弱勢。

可惜，黃渤善念尚存，不願意在虛擬的世界中自娛自樂。本來現實生活中遙不可及的姍姍，在孤島上相信了這個蓋世英雄，相信純真，打破了黃渤繼續作假的美夢，他的人生崩潰了。

愛讓一個魔怔，也讓一個人萌發善念，愛的力量既無窮又有限，遏制慾望又催生慾望。有時候，你的意中人可能並不是蓋世英雄，而是一個被生活折磨的凡人。當然，故事的結局必然是迴歸現實。實際上，影片的最應該的結局是重回之前的秩序。可是，最後的結局卻是姍姍留了下來，這是一個底層人的美好理想。

迎合大眾追求圓滿的理想，現實都是不圓滿的。喜劇的皮囊，背後是悲劇的核心，一場遊戲一場夢。

善良者在追求過程中縱然迷惘，但終究意識到有一條正途，黃渤最終沒有迷失自己，渴望被愛其實是渴望被認可，追回了曾經的善良。不難看出，一出好戲當然是一個標準的悲劇，是一個充滿了哲學和人性思考的悲劇。

不可否認，我們每一個人心裡都有孤島，生活也是孤島。孤島中也有規則，也有爾虞我詐，也有欺騙和暴力，也有懲罰的方式，更有權力的傲慢。正如李宗盛所唱，想得而不可得，你奈人生何？

但是，我們必須給人性的框架內留下空間，才是具體的人。一出好戲的深度其實可以走的更遠，然而它卻停止了，這是一個創作遺憾，可能也是一種無奈。對於每天辛苦生活的我們，或許都希望逃離孤島，但是我們卻依然身處孤島，步步圍城。

不同在於，從一個孤島到另一個孤島而已。可悲的事，巨浪滔天的洗牌即使真的遇到了，也不一定是好事，可能還是一場悲劇，因為你我皆凡人。

我是在八月中旬一個晴朗的晚上看的，剛出電影院，室內的暗黑和室外的空氣，西安萬家燈火的現實和拋卻一切的孤島，或許黃渤的一出好戲正暗喻在此。

平心而論，這是一個思考很深入的中國產作品，有可貴之處。但也是優點非常明顯，而缺陷也極其嚴重的電影。現實生活中，普通人的人生確實太艱難了。到了一定年齡，不僅許多東西想得而不可得，健康，歲月，子女和經濟壓力也隨之而來，甚至連愛情都是某種奢侈。

可能就像電影中代表底層失落者黃渤寄希望於有一天中彩票一樣。生活中唯一可以慰藉自我的，就是一個樸素的希望。

所謂一出好戲的隱喻就基於這個邏輯，假設大家都逃出現實，人群迴歸矇昧時代，那麼會怎麼樣呢？是不是就能步入走上人生巔峰，迎娶白富美女神呢？

劇情繼續。在公司遇見海難之後，封閉與世隔絕的小島上，冷冷清清，沒有電，沒有網，沒有燈紅酒綠。人們失去了財富，失去了階層，失去了地位，失去了原有的社會關係，老闆不再是老闆，女神也得吃飯。

只有生存的需要，人們迴歸原始的平等。可以說，最原始的是生存大於精神，物質決定一切。

壯闊具體的電影場景描繪下，在孤島上的144天就是一部人類進化史和權威形成史，勾勒出人世百態的浮世繪。透過三代王的努力，使得從矇昧走向經濟有序，資源分配有序，人的分別也有序，又成為逃離現實前自己討厭的社會。

那麼，逃離現實有什麼用呢？人性的陰暗，在於會超越個人的想象。王寶強飾演王的出現，權威第一次形成，伴隨著對他人的暴虐與支配，也佔有了屬於自己的女性。之後，更加優越的條件出現後，第一代王成為張總的附庸，張總變成第二代王，取代了王寶強，確立了島上的貨幣流通體系。

事情沒有這麼簡單。伴隨著群體慾望和人性陰暗面增多，大家的追求層次增多，阿興意外製造了電，黃渤透過激情的演講讓眾人信服，成為島上的精神領袖，這是第三代王，也象徵著部落秩序和等級制度建立的萌芽。

從此，由於資源有限，權力慾增長，搶奪，暴力，洗腦和盲從，也自然誕生了。在這個時候，所謂真假已經不重要，重要的是認命和麵對現實。其實，島上也有希望，那就是海上的汽笛聲，可以帶他們走出荒島，迴歸現實。

然而，發現這個秘密的人成了瘋子，被暴力管控起來，先知者一般都是瘋子。弟弟阿興在慾望和希望的雙重催生下，產生了極大惡念，試圖拋棄眾人走向文明的希望，而滿足自己在現實生活中的危機和弱勢。

可惜，黃渤善念尚存，不願意在虛擬的世界中自娛自樂。本來現實生活中遙不可及的姍姍，在孤島上相信了這個蓋世英雄，相信純真，打破了黃渤繼續作假的美夢，他的人生崩潰了。

愛讓一個魔怔，也讓一個人萌發善念，愛的力量既無窮又有限，遏制慾望又催生慾望。有時候，你的意中人可能並不是蓋世英雄，而是一個被生活折磨的凡人。當然，故事的結局必然是迴歸現實。實際上，影片的最應該的結局是重回之前的秩序。可是，最後的結局卻是姍姍留了下來，這是一個底層人的美好理想。

迎合大眾追求圓滿的理想，現實都是不圓滿的。喜劇的皮囊，背後是悲劇的核心，一場遊戲一場夢。

善良者在追求過程中縱然迷惘，但終究意識到有一條正途，黃渤最終沒有迷失自己，渴望被愛其實是渴望被認可，追回了曾經的善良。不難看出，一出好戲當然是一個標準的悲劇，是一個充滿了哲學和人性思考的悲劇。

不可否認，我們每一個人心裡都有孤島，生活也是孤島。孤島中也有規則，也有爾虞我詐，也有欺騙和暴力，也有懲罰的方式，更有權力的傲慢。正如李宗盛所唱，想得而不可得，你奈人生何？

但是，我們必須給人性的框架內留下空間，才是具體的人。一出好戲的深度其實可以走的更遠，然而它卻停止了，這是一個創作遺憾，可能也是一種無奈。對於每天辛苦生活的我們，或許都希望逃離孤島，但是我們卻依然身處孤島，步步圍城。

不同在於，從一個孤島到另一個孤島而已。可悲的事，巨浪滔天的洗牌即使真的遇到了，也不一定是好事，可能還是一場悲劇，因為你我皆凡人。