深沉是他的一個代名詞，眼神之犀利直射了他所飾角色的一切情感。胡歌的演技雖未達到一個爐火純青的境界，但是對他來說已經不容易了。他將自己放在不同型別的角色中，他想擺脫李逍遙的影子，他已經做的很好很好，無論是演技還是其它的什麼。《四十九日》和《偽裝者》正是他不斷轉型的又一典型。還有心心念唸的《琅琊榜》，夠深沉，夠肅殺。
琅琊榜是一個人的主打戲，但凡看過此劇的人都會有一個很大的認識就是此劇主角的對白如此之多，內心戲要揣摩的深，而且在這個劇裡面有一個與原小說很大的不同在於小說有很多的心理描寫，然而電視劇卻從來沒出現過心理描寫的鏡頭，這很冒險，但也很獨特，心理描寫鏡頭一旦太多未免於形象描寫過於膚淺，無法讓人去想象其話語深意，但是從來沒有心理描寫也會導致無法把內心的感情很直接表達出來，那麼最終效果這就見高下了，也就是說的演技。
胡歌在琅琊榜裡面演技進步很大，如果說以前的胡歌飾一塊良玉，那麼琅琊榜和偽裝者尤其是前者更是那雕刻玉的利器，有些鏡頭下的內心揣摩絕不是看起來那麼容易的事，值得一看再看，這絕對是一部可以一看再看的好劇，看好胡歌今後的發展，轉型轉的很是漂亮，少年飛揚的欣喜不再，代之而來的是隱忍沉重 。
為了更好的呈現角色他自己配音，為了不胡亂唱歌他找老師學習演唱技巧，為了磨礪演技他跑去演話劇，聽說新的一年他要請外教練習口語，並且學習導演的知識。很多很多事情他都在默默努力的去做，感覺無時無刻都能從他身上發現不一樣的地方，他越來越優秀，作為粉絲，因為這樣的偶像而驕傲，受他影響也積極向上。雖然說現在老胡的演技還沒有達到老戲骨的級別，但我相信他的演技會越來越好。
不過近幾年，胡歌開始轉型了，他應該知道，不能做一輩子的偶像派，他要做實力派，從他跟閆妮演的那部現代劇，還有早就拍了，過了幾年才放的那個叫什麼來著，有劉詩詩和彭于晏的，胡歌從那時候慢慢轉換定位了，演技也慢慢沉澱下來，成為一個實力派。
胡歌挑劇本能力一流，演技準一流，就是有時候表情不夠自然，我覺得胡歌真的應該挑些有深度的角色來演，他演的角色深度不夠對演技的要求不是很高，而他是個很喜歡錶演的演員，真的應該挑些有難度的角色來挑戰挑戰，再演現在這些型別的角色不會再有明顯的提高了，不過說真的，胡歌主演的電視劇滿分10分來算都在7分以上，胡歌是現在不多的真正把自己當演員的明星。
在《生活啟示錄》裡，我覺得胡歌發揮了他最好的演技之一。與閆妮對戲時，表現的非常細膩，自然，讓人看不見胡歌，只看得見鮑家明。但大好時光裡的表現，就讓人覺得簡直是生硬的在“表演”，時刻記得這是胡歌。所以，綜合起來說，胡歌的演技還沒有到可以駕馭任何角色的地步。適合的角色，能完成的很好。
和不同的人對戲，有時候會極其好，有時又像剛開始演戲的學生一樣。所以，演技需要被好演員帶動，發揮不穩定。與穩定的真正的實力派有差距。但也不再是偶像演員了。希望他以後能磨練的越來越好，有一天，胡歌演什麼都不會讓我記起他是胡歌，和誰對戲都能把對方帶動的更好。
我最佩服他的就是，他的許多劇沒用配音 而原本的聲音極具挑逗性。比如說，之前我覺得《仙三》太完美了。他塑造的形象，和他本人英俊的外貌高度吻合。他帥氣，演戲也可以演出認真和痞氣。
在獵場裡，這個鄭秋冬卻很難讓所有人喜歡，急功近利，有點小濫情，小不折手段，不同時期的選擇，做法，不斷的衝擊著觀眾的三觀，顯得毫不可愛。沒誰會真正喜歡這樣現實的人設。
而恰恰是這種活生生的人，才是真正難以演繹的，他需要有太多的層次要表現，一邊要告訴觀眾我在這個現實環境中怎麼樣了，一邊又要符合實際生活中人的表現，不能用力過猛。
現代劇總是最難演的，因為這是觀眾們最熟悉的場景，而這個角色的經歷又是那麼的豐富多彩，身份切換十分頻繁，演員功力稍微差一些就會照顧不過來。毫無疑問胡歌在這部戲貢獻了教科書式的表演。
深沉是他的一個代名詞，眼神之犀利直射了他所飾角色的一切情感。胡歌的演技雖未達到一個爐火純青的境界，但是對他來說已經不容易了。他將自己放在不同型別的角色中，他想擺脫李逍遙的影子，他已經做的很好很好，無論是演技還是其它的什麼。《四十九日》和《偽裝者》正是他不斷轉型的又一典型。還有心心念唸的《琅琊榜》，夠深沉，夠肅殺。
琅琊榜是一個人的主打戲，但凡看過此劇的人都會有一個很大的認識就是此劇主角的對白如此之多，內心戲要揣摩的深，而且在這個劇裡面有一個與原小說很大的不同在於小說有很多的心理描寫，然而電視劇卻從來沒出現過心理描寫的鏡頭，這很冒險，但也很獨特，心理描寫鏡頭一旦太多未免於形象描寫過於膚淺，無法讓人去想象其話語深意，但是從來沒有心理描寫也會導致無法把內心的感情很直接表達出來，那麼最終效果這就見高下了，也就是說的演技。
胡歌在琅琊榜裡面演技進步很大，如果說以前的胡歌飾一塊良玉，那麼琅琊榜和偽裝者尤其是前者更是那雕刻玉的利器，有些鏡頭下的內心揣摩絕不是看起來那麼容易的事，值得一看再看，這絕對是一部可以一看再看的好劇，看好胡歌今後的發展，轉型轉的很是漂亮，少年飛揚的欣喜不再，代之而來的是隱忍沉重 。
為了更好的呈現角色他自己配音，為了不胡亂唱歌他找老師學習演唱技巧，為了磨礪演技他跑去演話劇，聽說新的一年他要請外教練習口語，並且學習導演的知識。很多很多事情他都在默默努力的去做，感覺無時無刻都能從他身上發現不一樣的地方，他越來越優秀，作為粉絲，因為這樣的偶像而驕傲，受他影響也積極向上。雖然說現在老胡的演技還沒有達到老戲骨的級別，但我相信他的演技會越來越好。
不過近幾年，胡歌開始轉型了，他應該知道，不能做一輩子的偶像派，他要做實力派，從他跟閆妮演的那部現代劇，還有早就拍了，過了幾年才放的那個叫什麼來著，有劉詩詩和彭于晏的，胡歌從那時候慢慢轉換定位了，演技也慢慢沉澱下來，成為一個實力派。
胡歌挑劇本能力一流，演技準一流，就是有時候表情不夠自然，我覺得胡歌真的應該挑些有深度的角色來演，他演的角色深度不夠對演技的要求不是很高，而他是個很喜歡錶演的演員，真的應該挑些有難度的角色來挑戰挑戰，再演現在這些型別的角色不會再有明顯的提高了，不過說真的，胡歌主演的電視劇滿分10分來算都在7分以上，胡歌是現在不多的真正把自己當演員的明星。
在《生活啟示錄》裡，我覺得胡歌發揮了他最好的演技之一。與閆妮對戲時，表現的非常細膩，自然，讓人看不見胡歌，只看得見鮑家明。但大好時光裡的表現，就讓人覺得簡直是生硬的在“表演”，時刻記得這是胡歌。所以，綜合起來說，胡歌的演技還沒有到可以駕馭任何角色的地步。適合的角色，能完成的很好。
和不同的人對戲，有時候會極其好，有時又像剛開始演戲的學生一樣。所以，演技需要被好演員帶動，發揮不穩定。與穩定的真正的實力派有差距。但也不再是偶像演員了。希望他以後能磨練的越來越好，有一天，胡歌演什麼都不會讓我記起他是胡歌，和誰對戲都能把對方帶動的更好。
我最佩服他的就是，他的許多劇沒用配音 而原本的聲音極具挑逗性。比如說，之前我覺得《仙三》太完美了。他塑造的形象，和他本人英俊的外貌高度吻合。他帥氣，演戲也可以演出認真和痞氣。
在獵場裡，這個鄭秋冬卻很難讓所有人喜歡，急功近利，有點小濫情，小不折手段，不同時期的選擇，做法，不斷的衝擊著觀眾的三觀，顯得毫不可愛。沒誰會真正喜歡這樣現實的人設。
而恰恰是這種活生生的人，才是真正難以演繹的，他需要有太多的層次要表現，一邊要告訴觀眾我在這個現實環境中怎麼樣了，一邊又要符合實際生活中人的表現，不能用力過猛。
現代劇總是最難演的，因為這是觀眾們最熟悉的場景，而這個角色的經歷又是那麼的豐富多彩，身份切換十分頻繁，演員功力稍微差一些就會照顧不過來。毫無疑問胡歌在這部戲貢獻了教科書式的表演。