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一個人的所作所為，是他思想性格的具體體現。動作描寫生動，能準確地傳神，達到形神兼備的佳境。

動作描寫的方法多種多樣，或選擇富有特徵性的詞語簡筆描寫，或抓住人物的連續動作具體描寫，或作特寫鏡頭式的描寫，或運用修辭手法描寫，或對比描寫，或同時並現描寫，等等。這裡為大家介紹四種方法：

一、特寫法

運用細緻的筆調描寫動作，就像影視中的特寫鏡頭，把動作凸顯出來。我們學習的課文《背影》中，描寫“父親”過鐵道、爬月臺買橘子時的動作，運用了“攀”“縮”“傾”“爬”“抱”等幾個動詞，表現“父親”行動的艱難和一片愛子之情。

二、對比法

把特定場景中不同人物的表現作對比，突出某個（些）人物形象。《復活》中審訊瑪絲洛娃前，書記官宣讀起訴書：

書記官站起來，開始宣讀起訴書……結果他的聲調就混合成不間斷的嗡嗡聲，聽得人昏昏欲睡。法官們一忽兒把胳膊肘倚在圈椅的這邊扶手上，一忽兒倚在那邊扶手上，一忽兒閉上眼睛，一忽兒又睜開，彼此交頭接耳。有一個憲兵好幾次把剛要開口打哈欠的那種痙攣動作壓下去……瑪絲洛娃聽著書記官朗讀，眼睛盯著他，時而呆呆不動地坐著，時而全身一震，彷彿打算反駁似的，漲紅了臉，後來卻沉重地嘆了口氣，把手換一個放處，往四下裡看一眼，隨後又凝神瞧著宣讀的人。

法官們“一忽兒”中變換動作所表現的漫不經心、草菅人命，與瑪絲洛娃的“震”“漲”“嘆”所表現的全神貫注、抗爭無門形成對比，我們從中讀出了沙皇統治下下層人民的苦難冤情和法律制度的虛偽、專制。

三、反常法

人物在某種情況下的反常動作，更能表現人物的性格特徵。如《紅樓夢》寫尤三姐：

這尤三姐鬆鬆挽著頭髮，大紅襖子半掩半開，露著蔥綠抹胸，一痕雪脯。底下綠褲紅鞋，一對金蓮或翹或並，沒半刻斯文。兩個墜子卻似打鞦韆一般，燈光之下，越顯得柳眉籠翠霧，檀口點丹砂。本是一雙秋水眼，再吃了酒，又添了餳澀淫浪，不獨將他二姊壓倒，據珍璉評去，所見過的上下貴賤若干女子，皆未有此卓約風流者。二人已酥麻如醉，不禁去招他一招，他那淫態風情，反將二人禁住。那尤三姐放出手眼來略試一試，他弟兄兩個竟全然無一點別識別見，連口中一句響亮話都沒了，不過是酒色二字而已……

尤三姐本是一個自珍自愛的“出淤泥而不染”的奇女子，可是，當她看到姐姐已經成了賈珍、賈璉的玩物，這兩個衣冠禽獸又將魔爪伸向自己時，她已經無法再忍受了。這時候，她就一反常態，以潑辣和放蕩捍衛自己的尊嚴。這裡表現的是尤三姐的反抗性格，這一行為並不與她的本性矛盾。這就體現了反常行動對於表現人物性格的作用。

四、並現法

描寫同一場面下多個人不同的動作，他們對待同一事物不同的態度，這樣更有利於表現人物的個性特徵。如《紅樓夢》中有這樣一個場面：

賈母這邊說聲“請”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大似牛，吃一個母豬不抬頭。”自己卻鼓著腮不語。眾人先是發怔，後來一聽，上上下下都哈哈的大笑起來。史湘雲撐不住，一口飯噴了出來；林黛玉笑岔了氣，伏在桌子上哎喲；寶玉早滾到賈母懷裡，賈母笑的摟著寶玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指著鳳姐兒，只說不出話來；薛姨媽也撐不住，口裡茶噴了探春一裙子；探春手裡的飯碗都合在迎春身上；惜春離了座位，拉著她奶母叫揉一揉腸子。地下的無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑的，也有忍著笑上來替他姊妹換衣裳的，獨有鳳姐鴛鴦二人撐著，還只管讓劉姥姥。

這段話一連寫了八個人的“笑”，同樣是“笑”，卻是千姿百態，緊扣各人的身份和性格。這精彩的“笑”的動作描寫，非高手不能為

要寫好人物動作，多閱讀揣摩，仔細觀察，固然重要，但是，掌握了這些方法，會使你的人物描寫錦上添花。希望同學們練習時考慮這些方法，並加以運用。