我認為beyond之後再無搖滾是一種宣洩的說法。

其實，有時我也這樣認為，在beyond以後真的沒有一支媲美beyond樂隊的，beyond的搖滾精神表現在作品拿捏的相當到位，嘲諷當時的娛樂狀態，弘揚正能量，家駒表達的方式和其他所有的樂隊都不一樣，這就註定了beyond是唯一的，大家對這種表現相當的認可，這才有了beyond之後再無搖滾的說法。

現在的樂隊很多，有些表現也不錯，他們都在為了搖滾而奉獻自己的一切，完全的投入到創作中，這是值得鼓勵的，也希望他們延續真正的搖滾精神，不要太表面化。

“樂隊的夏天”這檔節目確實喚醒了很多人的記憶，讓樂隊重新回到大眾的視野，讓觀眾體會到樂隊現場演出的魅力！Beyond樂隊是一隻pop rock band ，他們是中國早期的樂隊，自他們之後，也有一些樂隊出現，但大都沒有什麼知名度，比如“痛仰”樂隊，只是在一小部分人中很流行，屬於小眾樂隊，沒有得到廣泛認可，但這些小眾樂隊依然頑強的存在著。作為唱作人，汪峰，許巍是搖滾樂隊的代表和領軍人物，但他們都是一個人在發展，非常期望國內再出現像早期的“黑豹”、“唐朝”、“崔健”、“Beynod”等這樣的樂隊，讓樂隊為我們的生活增添色彩！搖滾樂是一種精神和力量，搖滾樂的存在帶給人們生活最底層的吶喊和咆哮，奔跑吧，搖滾樂！

BEYOND充其量就算個流行搖滾樂隊，不能算真正的搖滾樂隊，只是國內名聲太響，有點神化了就是，雖然我很喜歡BEYOND，但看問題應該要客觀一點。早期的汪峰和許巍算，但後來也慢慢變成流行搖滾了。在中國搖滾樂本來就是小眾音樂，跟民謠差不多，如果真正變成大眾化就得讓他流行起來，但流行起來在利益的驅動下又要趨於商業化。這個樂隊的夏天純粹就是個娛樂節目而已，弄不出來好的，可惜了痛仰樂隊，參加的初衷和實際效果完全背離。

有人說搖滾是一種態度，有人認為搖滾是一種風格，如果說搖滾是一種態度，那麼任何歌曲都有態度，有靡靡之音，有激情澎湃，有真情流露，有無厘頭，有前衛實驗，各種思想，各種態度，他們都是態度的一部分，如果老是分析什麼是搖滾，算不算搖滾，糾結擰巴於搖滾，其實是一種極端，或者意淫！

其實你無論用搖滾，或者民謠，或者說唱什麼的，都是你想，你想要表達的東西，音樂只不過是一種表達方式而已，其他更深層的東西是需要慢慢挖掘的。

九十年代搖滾樂逐漸沒落其他豐富的音樂形式開始主導著銷量榜。而中國是一個非常硬核的國度，搖滾樂在中國的發展卻磕磕絆絆充滿了挫折，還沒有鬧騰幾年就已經沒有多少主流影響力，或者說從來就沒有。一大批人喊著“搖滾已死”“紅磡之後再無搖滾”，並嘲諷著汪峰、五月天、蘇打綠、Beyond這樣的樂隊。在中國，搖滾樂一直在主流流行音樂戰場上作壁上觀，冷眼相看，實際上這種傲慢的姿態很長時間影響著搖滾樂的發展。

搖滾還在，只不過是大眾沒有看到而已。舉幾個樂隊，可能有點小眾……

二手玫瑰：東北風味，二人轉加搖滾？

蘇陽：西北風味，民歌加搖滾，新專輯《河床》已發。

低苦艾：西北風味，新專輯錄制完了，我才不會告訴你劉堃的電話號碼。

還有很多，就不多說了……

中國的搖滾終究是屬於年輕人的！

beyond的經典已經成為過去，隨著家駒得逝世，這支樂隊其他三子也在2005年宣佈解散各位發展音樂，也有偶爾集在一起唱唱歌，但現在的這支beyond已經全然不是當初的那種搖滾樂隊了。

在beyond之後，很難再找一支搖滾樂隊再和他們相媲美了，黃家駒當年還在世的時候，已經把搖滾的音樂玩成“那麼不搖滾”，為什麼不搖滾，也是正因為這點他們的經典才至今在樂壇中無法被超越，本身起初黃家駒取名樂隊名字為“beyond”的時候，其譽意就是要超越！黃家駒也真的做到了，他把搖滾樂帶上一個樂壇從未有過的高度，把音樂的視野放的很廣泛，他所創作出來的不僅僅是搖滾，其作品的經典很好的詮釋了這一點！有愛、有關懷、有國情、有激勵等等。

他把搖滾的詮釋很淋漓盡致，讓我們聽眾對音樂產生更大的感觸，原來音樂也可以做到人間百味。beyond渲染著一個時代的過去，現在的樂壇很難再出現可以和其想媲美的樂隊了！

可以說beyond之後再無真正的搖滾了。