國畫大家齊白石先生，平生不只以畫蝦名滿天下，他還情趣盎然地畫魚，老來更是筆力蒼勁，畫作內涵豐富。據不完全統計，齊老畫魚涉漁作品能夠蒐集到的，多達1114幅，可見他對魚的喜好。這是因為他老家在湖南湘潭，那裡旺水生魚，童年生活中的魚事漁趣深深地印在他腦海裡。加之魚本身屬華人喜歡的吉祥物之一，可以寄託人們對美好事物的嚮往與祝福。齊老畫魚作品，是中華魚文化中不可或缺的瑰寶，如今既是收藏界的一大亮點，又成了藝術理論界的熱門話題。 　　齊白石《魚》

　　《我最知魚》作品，畫的小魚圍逐釣餌，是他少年時代垂釣場景的集中反映，所以他才“知魚”。《長年》中畫的鯰魚筆跡簡潔,S形流線體，魚尾上翹，悠然自得地翔游水中，生動活潑躍然紙上。他的鯰魚畫作嘗題有“年年有餘”，直抒胸臆揭示主題。他的《小魚都來》線條充滿“向心”的節律，魚兒排列幻化出運動勢態，好像要遊離紙面。《荷律群魚》中，兩張蓮葉一組游魚，靜動搭配妙趣天成，透露出作者熱愛生命的內心世界。《九如圖》裡，魚群一三五列隊激水，魚身著墨濃淡相宜，背、腹、尾鰭變化多端，交錯雜陳匠心獨具，大有“空遊無所依”之風。《年足三餘》簡約飛白，畫魚一筆成體，暈鱗洇脊蒼墨點鰭，將國畫絕筆發揮到了極致。　　齊白石《魚》

　　“七七事變”後，齊白石畫魚糅進了強烈的愛國主題，他畫的《鸕鷀舟》不但意境深邃，而且明確題詩，“大好河山破碎時，鸕鷀一飽別無知。漁人不識興亡事，醉把扁舟系柳枝。”發出了“憂天下之憂”的感慨；《坐看釣魚者》中的魚眼，睛仁總是上翻，滑稽裡隱藏著深刻的思索；《畫魚》上題詩，“雨過石方潤，人閒物不驚。池上似有意，出水聽吟聲。”抒發著哲理情懷；《魚嚼花影》題道：“幽人生不辰，干戈阻鄉井。何如池內魚，閒嚼芙蓉影。”指出動亂歲月應保持潔身自好，顯示了知識階層的錚錚傲骨；他《題李苦禪魚鷹圖》詩，“塗黃摸綠再三看，歲歲尋常汗滿顏。幾欲變更終縮手，舍真作怪此生難。”則是對技藝的切磋和總結，同行間流露著自謙。晚年他將魚、蝦、蟹混搭構圖，襯托互動中相映成趣；把魚與菊花點綴，生動機靈不失滄桑老辣；讓魚與桃花綻放，濃墨重彩更顯得乾淨利落。

　　齊老畫魚，融有他做人的本色。進京成名後追隨者絡繹，1923年秋回長沙更受到各界追捧。當“老友”李徽之又來求畫時，齊老頭腦清醒，此人曾任譚延闓秘書、省參議員，自詡信佛，實際吝嗇，在京與齊見過，曾為齊畫寫過述評。齊老畫《枇杷熟了》答謝。這次他點明要幅大鯉魚。齊老不好駁面子，說畫成派人送去。當晚齊老思忖良久，畫魚題詩，“去年相見卻求畫，今日相求又畫魚。致意故人李居士，題詩便是絕交書。”對這種白拿白要之徒，齊老幽了他一默，弄得李再也不好意思來討畫了，這是齊白石畫魚中的糗事。

　　□作者 劉高潮　　原題:《齊白石畫魚》

齊白石在自述中稱該作作於1910年，經過北京畫院多年的研究與考證後，認為此作品完成時間更早。因為齊白石遠遊時間為1902年至1909年，1910年是其回到湖南打算安享晚年的時間。這一年明確創作的作品是《借山圖》冊。但《借山圖》冊中已經明顯有了齊白石自己獨特的風格，而在《石門二十四景》中還能看到其他因素的影響，所以說時間應早於《借山圖》冊。這應是齊白石遠遊期間某次回到湖南，應友人王仲言邀請而畫的。

應該說，《石門二十四景》是齊白石早期重要的山水畫作品，24幅繪畫至今儲存完整且極富衝擊力。另外，這幅作品是事先給齊白石擬好了主題，也可以說是給他的創作提出了相應的要求和門檻。因此，齊白石畫得格外用心。他在自述中稱其歷時三個月才畫成。

在這幅作品中，我們能看到《芥子園畫傳》中程式化的技法，但此時的齊白石已經展現出了對自然寫生的敏感度。比如顏色的平鋪，這是他自己的繪畫語言。另外，還能看到沈周、金農的繪畫元素，說明齊白石透過遠遊拓寬了視野，學到了湖南本地名家以外的藝術大師的作品。另外，他也將湖南本地的自然景觀和日常生活融入畫中。

其實，《石門二十四景》題目的侷限性比較大，就是石門嶺一帶的景觀，從一個小地方選出24個場景是不好處理的，但齊白石有著豐富的閱歷，以及藝術源自生活的體悟。很多生活中有趣的小場景都在畫中有所體現，比如騎竹馬、放風箏。更值得一提的是，這幅作品在色彩上比較大膽，與淺絳山水、水墨山水都有一定的差別。