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  • 1 # 郎鑑

    我個人認為港片並沒有沒落,而是大陸現在人才輩出,優秀的作品層出不窮,香港只不過是我們大中國的一個小城市而已,為什麼他就一定要成為主流呢?

  • 2 # 老說電影

    個人認為港片的沒落是和大陸影視片的崛起有關,大陸片近年來更加多元化,影片質量不斷提升,優秀導演輩出,許多演員們的素養不斷提高,觀眾對影片的體驗感越來越強,而港片的發展卻仍停滯在(無間道)、(賭神)時代,沒有了更多創新,觀眾難免出現審美疲勞,希望以後的港片能夠有所突破,真正能夠讓人眼前一亮!

  • 3 # 梁小俠

    個人覺得 第一時代的變革潮流 第二現在香港娛樂圈青黃不接 而在80年代 90年代香港娛樂圈百花齊名出現大批人才 三 劇情沒有創新 老套的段子 題材也是越來越窄

  • 4 # 匆匆歲月時間煮雨

    90年代已久開始沒落, 90年代初周星馳和徐克的武俠片在我看來是迴光返照吧。

    香港電影沒落的原因。

    1.外來電影的衝擊,香港電影繁盛的時候,外埠買片對香港電影極為重要,當時南韓,東南亞,臺灣各國主要靠買香港的商業片來放映,所以,當時的情況就是隻要拍電影就賺錢,香港電影人每天有工開,那個時候只要一部電影有明星參演,還沒開拍,就已經被一些院線買好了,劉德華一年拍十三部片子 人稱“劉十三”,鄭裕玲一天趕九個劇組得名“鄭九組“。

    後來,南韓電影成熟,不僅可以滿足自己的院線,還向外輸出,其他各國也不侷限於只引進港片,港片的市場縮水,僅僅靠本埠的票房自然是不行的。

    多謝@張學而 提醒,還有好萊塢。

    2.電影人士青黃不接, 不說”雙龍一週“,隨便挑一部電影,各種實力派,甚至配角都是老喜骨,以前新藝城的片子經常是五六個主角,個個都是頂樑柱,現在老的老,去的去(張國榮,梅豔芳)。再說導演 胡金銓,張徹這兩位元老級別的。後來新浪潮的一批,徐克,許鞍華都成為香港電影中流砥柱。再看新導演,找不出幾個像樣的。

    3.香港電影本身的原因 香港電影有很多弊端,以前有片就有錢賺的時候,片方為了趕檔次趕片子,省成本,最常用的一招就是一個鏡頭 一個場景拍下來用到不同的幾部影片裡,比如一個槍戰鏡頭可能在不同的影片裡出現,可見當時香港部分電影粗製濫造到什麼地步。

    跟風,當年《無間道》火的時候就是各種跟風,以前賭片火的時候同樣也是,只管拍,不管好壞。

    還有就是港片題材和型別的限制,大部分愛香港電影的人,都鍾情於電影中講的關於香港的那些故事,畢竟香港僅是彈丸之地,歷史也就百來年,題材上沒太多發揮的餘地,除了自身的故事,最多的就是廣東一帶的傳說。型別上也不多,受成本的限制並不能像好萊塢那樣發揮(比如 根本沒辦法拍場面宏大的科幻片)。

    以前大家沒得選擇,爛片好片一起都看了,現在對電影的要求高了,再這麼粗製濫造,肯定不行了。

  • 5 # 娛柔笑笑

    個人覺得港片的沒落是必然的,首先演員永遠是老面孔,沒有新鮮血液的注入,永遠都是同一批老演員演繹著不同的故事,第二隨著社會經濟的發展,宮鬥或者警匪片已經不是主流了,大眾在休閒之餘更喜歡看些家常或小甜劇

  • 6 # 有點帥的小胡歌

    內地電影市場正在高速增長,也就意味著,這個市場正在快速地細分化。如果存在某種特定的「港片風格」,那麼它也已經不能滿足「廣大人民群眾日益增長的文化娛樂消費需求」了。

    這種細分化需要有越來越精細的產品來對應,但如何精準地把握這種市場細分,需要的是植根本土並生長出來的影人才能把握。對於很多成名香港影人來說,他們已經錯過了這個最佳視窗期,而內地的電影工業體系還沒有成熟到可以提供體系支撐——有一點類似於好萊塢從英國或澳洲找來導演,拍攝美國本土的大製作題材影片。因為有相應的工業體系支撐,這些外來導演仍然可以生產出不錯的產品。

    但是對於很多香港影人來說,他們的電影觀念和電影技巧並沒有同步更新,不能依靠自有體系從無到有地完成電影產品的創意和生產,從而導致了他們的產品越來越不適應這個正在快速變化中的市場。不過從某種角度來說,這算是好事,因為我們的市場開始有新陳代謝的能力了。

    還有一個很重要的因素,就是審 查。如何對應這些並無明文規定只能心領神會的複雜規則,香港影人如果沒有落地團隊的協助是很難繞過去的。但這個問題本身是無解的,在很大程度上限制了香港導演最擅長的某些型別的發揮。(因為資金和技術能力限制而導致的)視覺呈現不足的前提下,如果型別片如果做不到極致,就會出現我們現在看到的很多奇葩電影。

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