師兄可以觀察我們傳統的作品，這就涉及到實驗了，根據自己的觀察判斷進而形成自我的理解，看看有沒有哪個大書法家這樣搞。

據我所理解書法有十六個病筆，其中一條即蜂腰鶴膝，即是說突然粗了，突然細了，這便是病筆。下面看下其中八種病筆，都不可以效仿的哦！！最後多看好字，學會觀察，你看到最佳的經典作品這樣你就可以這麼寫了，那裡面沒有的基本就是錯誤的。

要想學習隸書首先要了解隸書，從東漢碑刻來看早期《開通褒斜道石刻》《石門頌》這兩種字型特點前者古拙，後者氣勢宏大，爛縵多姿這兩塊摩崖石刻都很好書寫隸書時選帖很重要，不要盲目的看創新步入成熟後在創新風格(個人看法)。

大家都知道篆書的筆畫是均勻的，大小一樣。而隸書緊接著篆書，由篆書演變而來，所以它的筆畫的粗細還沒有演化到粗細對比分明的程度，不像顏體楷書那樣橫細豎粗一目瞭然。

所以隸書不可以寫成粗一塊細一塊。略微的粗細差別可以，但不能對比像顏楷那樣分明。

如下圖：《張遷碑》原碑修復放大版和《曹全碑》的臨寫。

​ 隸書，創始於秦，通行於漢、魏。早期隸書在字形結構上保留較多的篆書形跡，稱為古隸或秦隸，後來有出現今隸，以唐朝最為成熟。起筆逆入，呈蠶頭之形；收筆挑起，具燕尾之狀是隸書的典型的特點，也就是俗稱的蠶頭燕尾。隸書筆畫保留了許多篆書之氣，又有楷書之息，粗細有序，字形勻稱，呈扁平狀，不能一塊粗，一塊細。

不可以的。

隸書的結構特點：字形扁方，左右分展。起筆蠶頭，收筆燕尾。化圓為方，化弧為直。變畫為點，變連為斷。強化提按粗細變化。

隸書的章法佈置，從東漢諸碑刻來看，多是橫成行，縱有列，間距大於行距，這是縱橫均有規則的排列。也有的縱有行，橫無列，此種佈置方法是隻有明顯的行距，而字距大小不等，參差不齊，已似行書的佈局。但這只是漢代隸書的一般佈局法則，並具有明顯的時代特點。

目前，隸書學習與要求，多以橫成行、縱成列，整體佈局豐滿、嚴謹來要求，而要寫出行橫成行、縱成列，一般說來，字型大小必須一致，方可以達到這個效果。

題主所說的粗一塊細一塊，不知是指的整體佈局，則是隸書、楷書這類正書的大忌，如果說粗一塊細一塊是指的筆畫的差別，那是可以有少許變化的，但不能大面積的使用筆畫粗細差距太大的字型。

如果非得寫成粗一塊細一塊的，那也是可以的，關起門來在家自己寫著玩可以，作為一種修身養性的業餘愛好。如果你想在隸書研習方面有點成績，那還是得按照一般規律來。

建議題主可以看看劉炳森的隸書，雖然劉炳森先生去世後被曹寶麟、華人德等為代表的人罵得不行（注意：是去世後才開罵的，最根本的原因，就是其在去世前，差點變法，整頓書壇風氣）。他以漢魏唐三朝書法為基礎，摻入自己之德才，創立了古樸大氣流美的"劉體隸書"，深受廣大人民群眾的喜愛，影響極大。

個人認為，書寫隸書筆劃多一點的字，筆法稍細。筆劃少一點的字，筆法稍粗。也就是說，粗與細看字說話，當粗粗，當細細，絕不是一塊粗一塊細。

給個矛盾的回答！

第一，當然可以。

這個不難發現，我們學隸，基本是法漢碑，漢碑裡似乎沒有粗一塊，細一塊的寫法吧。當然啦，漢碑的立造初衷，多用於莊重的場合，這就使得碑文，碑體都較為規整。

第二，漢代不會只有漢碑，也有漢簡呀。

相對漢碑而言，漢簡似乎就更加與眾不同了。

漢代的簡櫝帛書墨跡，包括江淮漢簡和西北漢簡，二者書風差別大，黃惇主編的《書法篆刻》認為，它們分別是南北書風的源頭所在。

西北漢簡多出自邊陲文吏，將士之手，書寫內容多為文書，書信等，用筆極為靈活，時有塊狀突出醒目之處，足見運腕之靈活。

相對而言，江淮漢簡的書手，多是具有文化修養的人，其氣息多古樸端莊，筆法應規入矩，結體保留了篆書的縱勢，變化不足而穩健有餘，點畫中，並沒有塊狀區域的出現。

要說明的一點是，漢代的這些，它們都是在快速書寫的基礎上，自然而成，絕非現代某些書家做字故意為之，盡顯做作之態，早去“自然”十萬八千開外。

漢代的這些，筆畫粗細有規律可循，你若自然書寫，入其面貌倒是不難。然而，當今書家信筆潦潦的這種，就無法可遵了，因為連他們自己都不知自己的規律在哪。

深夜傾腸刮肚，就這些了！