一直以來的，我都覺得手工一定比機器好，而機器一定是量產能力比手工強，直到自己做了這行，才發現，其實這種比較法是沒道理的。餐具手工一定比機器好嗎？不一定，優秀的手工作品比機器的好，而且好太多，做的不好的手工品就是浪費。再說量產，機器當然是量產上有優勢，但是去過景德鎮你就知道，手工的速度可以不輸機器！最後我想說，無論是手工還是機器，這些都只是製作的方式而已，關鍵還是在於設計。

大家好，我是愛收藏的小福，有朋友聊到這個瓷器是手工好還是模具好，那就必須交流一下了。

首先說這是兩個概念，不能單一去評判那個不好或者那個好，完全是看如何應用以及如何去度量。要知道純手工是說全部用手工拉坯形成的瓷器，這樣做出來的純手工瓷器就難以做到整齊劃一，純手工的瓷器，一般細細觀察瓷器底足，修坯處都有跳刀痕，並不是十分規整，部分地方還有接痕。但是純手工製作的瓷器質感好，用手觸控瓷器的底部深淺不一，底比較高，手感較重、質感好。同時因為人工製作，底部密度大，所以在燈光下看瓷器底部的顏色會比較深、胎底厚，越往上坯胎越薄。再有就是純手工製作的瓷器，把瓷器往上拋，它的重心是向下的。

再說模具瓷器相對規整，沒有接痕，瓷器整齊劃一，底與器身渾然一體。採用現代機器輪盤拉坯製成，放在平面上貼合的十分緊密，而且平面十分平滑，手工拉坯無論如何細緻，總不會特別的平整，這個特點一般在大尺寸的盤，碗上比較常見。

手工瓷器好，還是模具瓷器好？

從收藏的角度來講，當然是手工瓷器比模具瓷器更好、更具有收藏價值；當然也不能一概而論。柴窯瓷器基本可以確認全部使用模具製造而成，但並不影響它成為“瓷皇”，宋代五大名窯也全部或部分實用模具，元青花以及明清官窯也都難免部分使用模具，也不影響其自身價值。

所以只要不是純粹為了省工、為了偷工減料，而是為了器物的標準化、統一化、完美化而使用模具的行為，都可以與純手工等同看待，沒有必要耿耿於懷、心懷忐忑、疑神疑鬼。

很多人看問題都極容易走極端化、靜態化、絕對化的路子，認為“手工瓷器”好，那就一定“模具瓷器”不好，無數歷史事實早已充分證明，好與不好只是相對而言，手段相同而目的不同，其結果自然也會有很大的不同。

比如梅瓶、玉壺春等瓶類不可能一次性拉坯成功者，就絕對不如做成三接甚至是四接的模具進行批次生產的效果更好；另外就是一些異形器、花式器、方形器等都不是可以一次拉坯成型的，而且其器型也需要固化和固定，這都屬於必須要用模具的地方，有什麼可大驚小怪的呢？是吧？

另外，在純手工方面今人根本沒有辦法和古人相提並論，若論心靈手巧、鬼斧神工、巧奪天工等方面的技術性、技巧性、技能性的東西，今人更是打馬揚鞭也難以望古人之項背，簡直不具有任何可比性而言，不可同日而語。

所以我們在看待古人運用模具問題上一定要有客觀、冷靜、正確的觀點，而不能節外生枝、橫生枝節、以今揣古，硬性否定一切用模具的行為，這樣做不但荒謬絕倫，而且無知、無恥、無能、無道、無德到極致，必然墮落為“毀國賊”而不得善終！

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

上幾件必然使用模具的古瓷器圖片，以證上言，一試眼力。

唐-五代越窯翠青釉點褐彩鴛鴦蓋盒。

北宋汝窯鼎盛期清涼寺窯雙系六雲足板沿匜。

“大清康熙年制”青花雙圈六字雙行楷書款青花釉裡紅三獅繡球紋大錐把瓶。

“大清乾隆年制”青花無框六字三行篆書款椒紅釉金彩龍鳳呈祥紋賞瓶。

元青花花卉人物紋大梅瓶。