在有關論述和講解書法的著作中，從末有過“斜畫緊結”“抑左揚右”的說法。有的只是結體，章法，用筆的說教和示範。

所謂“斜畫”，主要是針對字筆畫中的橫畫而言。寫橫畫的時候，往往不是水平書寫，而是略向上傾斜，取斜勢，稱之為“斜畫”。這種書寫特點常見於楷書、行書和草書，區別於篆書和隸書的平行橫畫。

“緊結”，指的是字的折筆和豎畫的內收，結字偏向緊湊，如王獻之的《洛神賦十三行》。除“緊結”之外，又有“寬結”，也就是指字的折筆和豎畫外拓，結字較為寬博，如鍾繇的《薦季直表》。

“抑左揚右”，意為抑制字左側的筆畫和偏旁，舒展右側的筆畫和偏旁，可理解為擠左讓右、左收右放。在寫字的過程中，“抑左揚右”和“斜畫緊結”是一個整體，本來就是統一的，沒有所謂的能不能。

一、什麼是斜畫緊結

漢字書寫中長橫畫傾斜向上的特徵就叫作斜畫緊結。緊結的意思就是結字緊密，所有點畫跌宕開來都要有力場圍繞指向一箇中心，或者可以稱其為抱合。橫畫緊結這一橫畫書寫技法的突出代表人物就是書聖王羲之，他作品中的長橫幾乎都是斜向上的，都屬於橫畫緊結。後來的書法人以斜畫緊結者居多，至少在七成以上。

講到“斜畫緊結”，不得不提一下“平畫寬結”，兩者恰好反勢。顏魯公早年師從張旭，他的點畫書寫特點也是橫畫緊結，後求其變，把斜向上的橫畫給拉平了，變成了平畫寬結，從而創造出楷書的顏體。

與斜畫緊結相比，抑左揚右的內涵更加豐富一些，不僅包括點畫，還包括偏旁結構等層面的抑左揚右。抑左揚右之所以在書法中廣為運用約定俗成，既是古人以右為尊文化傳統的體現，也更加符合肉眼視覺上的和諧。分四個層次加以簡述。

（1）點畫（筆畫）的抑左揚右。主要包含橫畫、豎畫、多個筆畫之間三個內容。①橫畫的抑左揚右——左低右高。筆尖觸紙後，馭筆右行過程中線條以一定夾角徐徐上抬，到右頂端時回鋒結束，使整個點畫成上“坡”之勢。②豎畫的抑左揚右 ——先垂露後懸針。點畫觸紙左頂點下沉，筆尖稍右行擺正向下馭筆，形成先垂露後懸針的狀態。③筆畫之間的抑左揚右——左細右粗、橫細豎粗、撇細捺粗。這其實是一種虛實或強弱的關係。

（2）結構結體中的抑左揚右。通常是指左右結構的字，在結構的佈局上，通常是左窄右寬、左低右高。書寫中所說的抑左揚右，一般也是多指的是結構結體的抑左揚右。至於偏旁中的抑左揚右，與此理大同，不作綴述。

綜上所述：二者之間有相互的聯絡，實質上是不同的兩個範疇。其統一性在於，斜畫緊結可以看成是左抑右揚的一個特例，特指長橫點畫的左抑右揚。但這只是斜畫，還有一個緊結，則是結字規律的範疇，因此並非是包含與被包含的關係。

抱庸淺談。

斜劃緊結就是說書法中點畫都採取左低右高斜勢，這種點畫由於取勢斜，並在空間分割均勻的條件下由於視覺的作用，顯得非常緊湊 。如左開右合的橫向筆畫，給人感覺就是如此疏密有致，中心團聚。也有人說斜畫緊結是指點畫間佈置緊密，也有一定道理。因為我們的書法之所以具有藝術個性，就在有豐富的技法和美的元素。一字之中也不可能只有一種技法，可以說一字之內從點畫到空間都有技法和美的元素。

抑左仰揚右就是如此即可獨立存在也可以和其他的技法互動處理。

比如《蘭亭序》中的“峻”字的右邊部就是一種抑左仰右到形式之一。

又如下圖中的接字的女字的長橫。而在其中左右部分的橫畫，就具有緊接的態勢。

關於斜畫緊結和抑左仰右，在姚孟起臨摹的《九成宮》中可以說比比皆是。如“壁”的左右部分之間的關係，和橫畫的取勢關係就是如此。“雜丹”的“雜”字的點畫和左右部分的關係。實際上，斜畫緊結，並不是一味的緊，而是有松和緊的對比的緊結 否則就成為了布若運算元。概括起來說，書法中的點畫的處理都是處於一種對立統一，相反相成的關係中，既充滿了矛盾又在矛盾中充滿和諧統一的融洽關係。如虛實、開合，輕重、緩急等結構關係都是一種對立統一的矛盾關係。所以說，斜畫緊結和抑左揚右是完全可以統一到一個字形之內的。比如鄭板橋的“後”字就是多元的矛盾的組合。

在米芾的書法中更是將矛盾關係發揮的淋漓盡致。可以說每一點畫和空間都處於對立統一的關係中。