隨著文化多樣性和社會經濟的高速發展，秦腔等傳統文化受到了嚴重的衝擊，生存現狀堪憂。秦腔隨著生存環境的改變，正在被逐步的邊緣化，就此，很多人認為秦腔在今天必須改革，不改革必然會滅亡。但是這種論調非常的難以站立，事實上，秦腔在其發展變革的歷史程序中，無時無刻不在改革，可以說，改革是秦腔發展永不消亡的基礎所在。改革的基礎又是充分的繼承秦腔的基礎核心和藝術規律存在的，二者是辯證的統一，缺一不可。任何試圖改變秦腔本身對藝術規律的改革註定是失敗的，是絕對不會成功的。其實，對於秦腔，目前面臨的危機最基礎的並不是改革，而是從業人員斷層嚴重，劇目結構失衡失傳和人為定位偏離秦腔本身賴以生存的基礎三個問題，只有認真的解決了這三個問題，才能談及推陳出新，才能進行有規律的改革和創新。目前，隨著人們生活水平的進一步提高，和國家對傳統文化的扶持，秦腔一改上世紀末本世紀初頹廢不振的狀態，開始逐漸的恢復其傳播能力。但是長時間的低迷，造成了人才培養的嚴重斷層，基礎技藝失傳嚴重，從業者基本功欠缺，使得秦腔元氣大傷，短時間內很難恢復。要改編這種現在，非一時一日之功，它需要長時間的堅守和幾代人的努力才能完成。隨著老藝人的相繼離世，再加上一段時間秦腔所遭受的創傷，大量非常能夠突出秦腔本身藝術特點和藝術面貌的經典骨子老戲相繼失傳，無人能演，使那麼多優秀的劇本束之高閣，無人問津。我們應該乘著這大好的時光和機會，認真的挖掘復排這些個已經失傳和即將失傳的劇目，這樣做對秦腔的好處在於，能夠理論聯絡實際，在劇目傳承的過程中，進一步加強基本功的鍛鍊和舞臺實踐，為秦腔的創新發展打下良好的基礎。秦腔來源於人民群眾，它理應服務於人民群眾，但是，現在有這樣一個怪像，一些人為了自己的名利，開始把一個非常接地氣的秦腔，非要生拉硬拽的弄成一個高雅藝術，這演奏的違背了秦腔的這個藝術載體的藝術特點和展現風格。這也是為什麼人們覺得秦腔現在被弄成四不像的根本原因所在。如果不認真下大力氣的解決這些問題，我敢端硯，秦腔將會被一些利慾薰心的改革派最終改的不知所云，完全失去秦腔本來的藝術面貌。從而秦腔不在是服務人民的藝術形式，而變成極少數人獲取名利的犧牲品。

關於秦腔的危急在於什麼作為門外漢

回答起來有難度。

1，秦腔起源有好幾種說法，A先秦時期

B，唐明皇時期C，比較證的是明朝，當

時有四大班子，東路同州梆子，西路西

府秦腔，中路為西安亂彈，通常是今所

稱的秦腔。

2，明代秦腔班班主，周至人創辦華慶班

椐說在甘陝名氣大振，直到清朝乾隆時

期由蜀進京，後逐步發展。

3，秦腔在當今可以說是地方戲。不象京，

平，豫，越，以及黃梅戲，傳播那麼廣泛

在西北地區有很大的發展潛力。

4，秦腔在前一直都是古裝戲，現代戲演

出需要有很好的創作力量，好的演員。隨

著時代的發展，新老接替是一個很刺手問

題，演員斷代，還需要政府支援，社會力

量贊助，加大宣傳力度，增加群眾基礎，夲

人相信秦腔這一古老劇種一定會煥發青春的。

5，以上是夲人愚見，不對處請業內人士指正。

題目是秦腔的危機，那我就簡單說兩句：第一個危機：劇目危機，什麼是劇目危機？就是該演的不演，演了的沒演好，還在大談創作新劇目。過去的劇團唱一本鍘美案，觀眾看的津津有味，現在為啥沒感覺了？演不了演不好是一個重要原因，就其細節分析，改詞刪節的佔絕大多數！

第二個危機：演員危機，目前一線演員給人的感覺是聲好沒感情！年輕演員基本功不紮實，過於追求唱腔模仿，颱風不嚴謹！戲不達意，不能入戲，最多算是能把一齣戲走完！

第三個危機：巿場危機，文化產品不同於其他，過份追求經濟效益顯然與以農村和中老年群體為主的結構不相符。要改變這樣的現狀，一是需要政府財力補貼，把文化下鄉落到實處！二是要敢於利用媒體和網路，加強宣傳。三是要在舞臺配套等硬體方便創新出年輕人願意看，喜歡看的形式！