嵇康(223—262),魏晉名士,“竹林七賢”之一(另六人為阮籍、山濤、劉伶、阮咸、向秀、王戎) ,三國時著名的文學家、思想家和音樂家,音樂造詣相當高。
嵇康善彈琴,時人向秀說他“博綜伎藝,於絲竹特妙”(《思舊賦》,見《晉書· 向秀傳》) ,他自述可以“目送歸鴻,手揮五絃。俯仰自得,遊心太玄”(《贈兄弟才從軍詩》)。
但他從不輕易對人演奏,每逢知心朋友相聚,他才“素琴揮 雅操,清聲隨風起”,“但當體七絃,寄心在知己”(《酒會詩》)。他更多時候是“彈琴詠詩,自足於懷”(《晉書· 嵇康傳》)。
嵇康不但長於器樂的演奏,而且也長於琴曲的創作。明代汪芝編輯的《西麓堂琴談》中錄有嵇康的《長側》 和《短側》,明代朱權所輯的《神奇秘譜》上卷錄有嵇康的《長清》和《短 清》,四者合稱《嵇氏四弄》;另有《風入松》、《玄默》、《孤館遇神》等幾首琴曲。
嵇康的音樂理論集中體現在《琴賦》和《聲無哀樂論》中,前者是小巧玲瓏的詠物辭賦,後者是氣勢恢宏的理論巨篇,尤其是後者,頗見其“師心獨見,鋒穎精密” (劉勰《文心雕龍· 論說》),被人評為中國美學史上第一篇具有濃厚思辨色彩的專門性美學論文,飽含著對美與美感的關係的考察,極大地強調了主體的審美感受和審美態度的重要作用。
而嵇康與《廣陵散》的一段情緣更是魅力無窮,流傳千古而不衰。《廣陵散》又名《廣陵止息》 ,是一首富具鬥爭意志 和反抗精神的曲子。
據後人推測,《廣陵散》即蔡邕《琴 操》所記的《聶政刺秦王曲》。全曲共四十五段,分為開指(一段 )、小序(三段)、大序(五段)、正聲(十八段)、亂聲(十段)、後序(八段)六大部。 魏晉南北朝時,《廣陵散》曾以相和曲的形式廣為流傳。
嵇康得《廣陵散》,有一個極具傳奇色彩的故事。
據《太平廣記》卷三一七《靈異志》和《晉書· 嵇康傳》記載,有一次嵇康乘興暢遊洛西,暮宿華陽亭,月夜時分百感交集,引琴而彈,響徹山谷,忽然有客前來造訪,自稱古人,與嵇康共談音律,辭甚清辯,情濃之時,便向嵇康索琴而彈奏了“聲調絕倫”的《廣陵散》,因惺惺相惜,遂將它傳授給嵇康,並要嵇康發誓不傳他人。嵇康重然諾,至死未將《廣陵散》傳給他人。此則故事恐系後人杜撰,但嵇康擅彈《廣陵散》卻是無可懷疑的事實。
魏元帝景元三年(263年),呂巽姦淫胞弟呂安妻子保氏之事敗露,心懷鬼胎的呂巽,惡人先告狀,反誣呂安侍母不孝,呂安因此而蒙冤下獄。嵇康素與呂氏兄弟友善,出面調停,親自去獄中探望呂安,並義不容辭地替呂安辯誣。“(呂)安引康為證,康義不負心,保明其事” (《魏氏春秋》),呂安讓嵇康為其作證,嵇康義不容辭,承諾幫其洗刷冤屈,憤而寫下《與呂長悌絕交書》,與呂巽絕交。
與嵇康曾有過節的鐘會落井下石,趁機向司馬昭進讒言,說嵇康“上不臣天子,下不事王侯,輕時傲世,不為物用。無益於今,有敗於俗。昔太公誅華士,孔子誅少正卯,以其負才亂群惑眾也。今不誅康 ,無以清潔王道” (《世說新語·雅量》劉孝標註引《文士傳》)。 此語正中司馬昭下懷,遂下令以“與不孝人為 黨”的罪名將嵇康投入監獄。 公堂對簿之時,鍾會又給嵇康加了兩條罪名,“康欲助毋丘儉,賴山濤不聽(嵇康想要幫助毌丘儉謀反,全依靠山濤不讓他這麼做”,“言論放蕩,非毀典謨”,主張剷除嵇康“以淳風俗”,欲將嵇康置之死地而後快。
太學生數千人上書“請以為師”,亦不能免除嵇康的死刑。這年八月甲辰日,年僅四十歲的嵇康被押赴洛陽東郊的斷頭臺。嵇康神情孤高,顧視日影,見行刑時辰尚早,遂從容不迫優然索琴而彈《廣陵散》。一曲彈罷,仰天長嘆:“昔袁孝民嘗請學此散,吾靳固不與,廣陵散於今絕矣!” 但實際上《廣陵散》並未因嵇康的去世而成為“絕響”。
《宋書》卷九三《隱逸傳》說:“(戴禺頁)為義季鼓琴,並新聲變曲,其三調《遊玄》、《廣陵》、《止息》之流,皆與世異。”可見嵇康死後,《廣陵散》仍在世上流傳,而且戴禺頁所彈之曲已有所發展,並不拘泥古調,墨守陳規。
《廣陵散》琴曲譜現存於世的有明代的《神奇秘譜》、《西麓堂琴談》等本。今人管平湖先生即擅此曲。1958年,音樂出版社根據管平湖先生的演奏以五線譜形式記下此曲譜,並出版了《廣陵散》一書 ;音像出版社還出版了《廣陵散》磁帶。
嵇康(223—262),魏晉名士,“竹林七賢”之一(另六人為阮籍、山濤、劉伶、阮咸、向秀、王戎) ,三國時著名的文學家、思想家和音樂家,音樂造詣相當高。
嵇康善彈琴,時人向秀說他“博綜伎藝,於絲竹特妙”(《思舊賦》,見《晉書· 向秀傳》) ,他自述可以“目送歸鴻,手揮五絃。俯仰自得,遊心太玄”(《贈兄弟才從軍詩》)。
但他從不輕易對人演奏,每逢知心朋友相聚,他才“素琴揮 雅操,清聲隨風起”,“但當體七絃,寄心在知己”(《酒會詩》)。他更多時候是“彈琴詠詩,自足於懷”(《晉書· 嵇康傳》)。
嵇康不但長於器樂的演奏,而且也長於琴曲的創作。明代汪芝編輯的《西麓堂琴談》中錄有嵇康的《長側》 和《短側》,明代朱權所輯的《神奇秘譜》上卷錄有嵇康的《長清》和《短 清》,四者合稱《嵇氏四弄》;另有《風入松》、《玄默》、《孤館遇神》等幾首琴曲。
嵇康的音樂理論集中體現在《琴賦》和《聲無哀樂論》中,前者是小巧玲瓏的詠物辭賦,後者是氣勢恢宏的理論巨篇,尤其是後者,頗見其“師心獨見,鋒穎精密” (劉勰《文心雕龍· 論說》),被人評為中國美學史上第一篇具有濃厚思辨色彩的專門性美學論文,飽含著對美與美感的關係的考察,極大地強調了主體的審美感受和審美態度的重要作用。
而嵇康與《廣陵散》的一段情緣更是魅力無窮,流傳千古而不衰。《廣陵散》又名《廣陵止息》 ,是一首富具鬥爭意志 和反抗精神的曲子。
據後人推測,《廣陵散》即蔡邕《琴 操》所記的《聶政刺秦王曲》。全曲共四十五段,分為開指(一段 )、小序(三段)、大序(五段)、正聲(十八段)、亂聲(十段)、後序(八段)六大部。 魏晉南北朝時,《廣陵散》曾以相和曲的形式廣為流傳。
嵇康得《廣陵散》,有一個極具傳奇色彩的故事。
據《太平廣記》卷三一七《靈異志》和《晉書· 嵇康傳》記載,有一次嵇康乘興暢遊洛西,暮宿華陽亭,月夜時分百感交集,引琴而彈,響徹山谷,忽然有客前來造訪,自稱古人,與嵇康共談音律,辭甚清辯,情濃之時,便向嵇康索琴而彈奏了“聲調絕倫”的《廣陵散》,因惺惺相惜,遂將它傳授給嵇康,並要嵇康發誓不傳他人。嵇康重然諾,至死未將《廣陵散》傳給他人。此則故事恐系後人杜撰,但嵇康擅彈《廣陵散》卻是無可懷疑的事實。
一曲廣陵散,千古斷人腸魏元帝景元三年(263年),呂巽姦淫胞弟呂安妻子保氏之事敗露,心懷鬼胎的呂巽,惡人先告狀,反誣呂安侍母不孝,呂安因此而蒙冤下獄。嵇康素與呂氏兄弟友善,出面調停,親自去獄中探望呂安,並義不容辭地替呂安辯誣。“(呂)安引康為證,康義不負心,保明其事” (《魏氏春秋》),呂安讓嵇康為其作證,嵇康義不容辭,承諾幫其洗刷冤屈,憤而寫下《與呂長悌絕交書》,與呂巽絕交。
與嵇康曾有過節的鐘會落井下石,趁機向司馬昭進讒言,說嵇康“上不臣天子,下不事王侯,輕時傲世,不為物用。無益於今,有敗於俗。昔太公誅華士,孔子誅少正卯,以其負才亂群惑眾也。今不誅康 ,無以清潔王道” (《世說新語·雅量》劉孝標註引《文士傳》)。 此語正中司馬昭下懷,遂下令以“與不孝人為 黨”的罪名將嵇康投入監獄。 公堂對簿之時,鍾會又給嵇康加了兩條罪名,“康欲助毋丘儉,賴山濤不聽(嵇康想要幫助毌丘儉謀反,全依靠山濤不讓他這麼做”,“言論放蕩,非毀典謨”,主張剷除嵇康“以淳風俗”,欲將嵇康置之死地而後快。
太學生數千人上書“請以為師”,亦不能免除嵇康的死刑。這年八月甲辰日,年僅四十歲的嵇康被押赴洛陽東郊的斷頭臺。嵇康神情孤高,顧視日影,見行刑時辰尚早,遂從容不迫優然索琴而彈《廣陵散》。一曲彈罷,仰天長嘆:“昔袁孝民嘗請學此散,吾靳固不與,廣陵散於今絕矣!” 但實際上《廣陵散》並未因嵇康的去世而成為“絕響”。
《宋書》卷九三《隱逸傳》說:“(戴禺頁)為義季鼓琴,並新聲變曲,其三調《遊玄》、《廣陵》、《止息》之流,皆與世異。”可見嵇康死後,《廣陵散》仍在世上流傳,而且戴禺頁所彈之曲已有所發展,並不拘泥古調,墨守陳規。
《廣陵散》琴曲譜現存於世的有明代的《神奇秘譜》、《西麓堂琴談》等本。今人管平湖先生即擅此曲。1958年,音樂出版社根據管平湖先生的演奏以五線譜形式記下此曲譜,並出版了《廣陵散》一書 ;音像出版社還出版了《廣陵散》磁帶。