沈尹默先生的書法清園勁健，雅俗共賞，確實很有藝術造詣。作為欣賞，能給人藝術的美感，讓人賞心悅目，流連忘返。

但是，作為學書法的範本，我個人認為還有三個方面需要和朋友們商榷。

第一，《論語》有云“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下；取乎其下，則無所得矣”。沈尹默先生和王羲之，顏真卿，黃庭堅，王鐸等藝術大師相比還有很遠的距離，有現成的更好的“上”一級的老師學習，為什麼要選擇“中”級別的範本呢？

第二，沈尹默先生的書法個性還不夠鮮明，放在書法歷史的長河中，還不是波瀾壯闊的那一段，激起的浪花還不夠高，影響力還不夠強，所以學習的人也不是很多。

第三，沈尹默先生的書法以小字居多，很多看到有榜書大字，作為一個學習平臺，還不能支援後來者，多方面發展，有一定的侷限性，所以學習的人不夠多。

以上只是我個人的一點淺見，望方家批評指正。

俗話講:白菜蘿蔔各有所愛。對於書法五體來說，每一個學書人是根據自己的喜好，來選帖，或選書家物件的。有的喜好剛勁有力的，有的愛好圓潤的，有的對剛柔並濟更看好。這都無可厚菲。也不能強求一律。這很正常。學書不應是眨低那位書法大家。

沈尹默先生無疑是近代書法大手，說他是翹楚也不為過。抱庸個見，沈字高古，力崇帖學，其楷書骨勁形美、潤而不膩，其行書以歐為底，更兼得米芾王鐸筆意，趙孟頫形骨，規矩未入俗套，厚重不失飄逸，造化十分了得。中國書法家自清代何紹基後，收入《辭海》者僅有沈尹默一人。

書畫鑑定大家徐邦達曾言：“一百年來稱得上真正書法家只有沈尹默先生一人而已”。書畫大師謝稚柳說： “三百年來無出其右”。今人學沈尹默的肯定有，但為數不多倒是事實。究其原由，概分兩點。

一是沈尹默雖集大有成，但終難奪古人之翰蕃。沈大師書法造詣雖深，然終究只是一代之大師，與古時大賢聖手相比，仍不足以摩肩相論。取法乎上，取法古人，很多人都是直追晉韻、唐法、宋意，集中時力畢生志學沈先生的少。陸維釗講過這樣一段話， “像沈尹老這樣學二王的大家，在近代有如此大成就的，是少見的。但他的字，境界、意趣、筆法也只寫到宋代，再往上就追不及了”。

二是與歷史上的書法名家相比，沈先生雖在圈內聲名遐邇，但書法圈外的名號並不是有多麼響亮。比如比他更晚的啟功先生，在社會上的知名度和影響力都要遠遠比他要大。當然，社會因素總是避不開有政治因素的影響。

抱庸淺談。插圖均自網路。

沈先生及傑出書法大師，其書風取法二王一系，作品格調高古，書卷氣躍然紙上，乃集二王之大成者，鄙人認為不學沈先生是對的，如追溯尋源應著手臨習二王法帖，探其精髓，精其筆墨方成大才。

當代人的書法，即使是大家都有習氣，不可學。古人學習書法講究“取法乎上”，“取法乎上，僅得其中，取法乎中，僅得其下，取法乎下，得其下下。”。

也就是說你所選擇的學習範本一定是高水平的才可以，選擇的字帖水平越高，你學習的起點也就越高，有利於以後的進步，也有更大的進步空間。

沈伊默是當代著名書法家，他和著名書法家于右任起名，有“南沈北於”之稱，書法擅長楷書和行書，尤其是楷書，形成了自己獨特的風格，工穩標準、秀美雅緻，有文人書法的風範。

雖然沈伊默的楷書如此，端莊、漂亮，但是和唐代的楷書、魏碑、墓誌，還是沒法比的，這是現在人不學習他的楷書的主要原因。有太多更好的字帖選擇，當然會去學習好的。

但是，也不是說他的楷書不可以學習，沈伊默的楷書也是可以學習的，可以作為入門學習，入門以後可以再換帖。可惜的是，我們在市場也很少能夠見到沈伊默的書法字帖，這也是學習他的人少的一個原因。

至於沈伊默行書有著非常明顯的個人風格，相對於其楷書，更不適合初學者學習。

我認為美和容易識別是書法的基本屬性，但現實中的的確確有一些人拿著“取法乎上”的信條極力的推崇二王（或其他？）視作唯一法寶，拿放大鏡找筆法，忍受不了一丁點的改變，強調歪扭斜看不得正字，甚至搬到國展上，找出其中是否有“王”味作為評判標準，現代人即使寫出再美的字也不會入這些人的法眼，沈老從傳統裡走出來寫出了挺妍斂放圓方美勁的書法，值得學習。本人拙見只代表自己的觀點。