俗話都說細節決定成敗。無論是做什麼把握細節真的能改變的不是一點點。

對於小說，我們不難發現，那些大神們的一般都很注重細節描寫。從細節上側面烘托某一特定的情景，把整個情節的氣氛都襯托出來，比如說環境描寫，利用環境來體現情節發展或是人物的心理變化。細節描寫可以是小說不那麼直白無趣，換句話說就是可以提升文章逼格。

從某一切入點展開細節上的描寫，但也不要過多，過多會使讀者感覺是作者過於“炫技”。恰當好處的描寫可以讓讀者有一種身臨其境的感覺，讓讀者們覺得自己就是小說中的人物，從而就可以讓整個小說顯得更加高大上了！

寫小說要有豐富的想象力，描寫事物不是說用多麼華麗誇張的詞語，而是要讓讀者讀懂看懂。歷史細節要符合當時的時代背景，人物特點交代清楚，這樣讀者才能很深的代入，不要一件事情的發生寫的特別的長，看的人沒有耐心，更別什麼代入感。

如果說結構和情節是小說的骨架，那麼細節就是小說的“血肉”。許多小說，尤其網路上粗糙的小說，就是缺少細節，人物乾癟，讀起來乏味。

小說的細節描寫，顧名思義，就是指對人物、場景、情節、對話等最能表現主題的部分進行有感染力的描寫，讓讀者有身臨其境，如見其人，如聞其味，如感其思的描寫。 好的細節描寫必須是有用的、真實的、典型的。它必須為展示人物的精神風貌和深化文章的主題服務，它必須符合人物的性格特點，符合現實生活的實際，應最能突出人物的個性特徵。

細節描寫的範圍很寬廣，它的作用也是多方面的，但主要還是刻畫人物性格，塑造人物形象。一個個傳神的細節，猶如人體身上的細胞，沒有了它，人就失去了生命；文章少了細節，人物形象就失去了血肉和神采。 記得有一本古人筆記，描寫施耐庵如何寫水滸的故事。說施耐庵先請高手畫師，把宋江等36人畫了影象掛在房內，朝夕揣摩，久而久之，36人的聲音笑貌，在施耐庵的想象中都成熟了，然後下筆，寫得栩栩如生。不管此說是否真實，起碼寫出了小說細節的產生過程。

《水滸》寫武松打虎,就有許多細節:先是喝酒,過崗,見樹上刻字,讀廟前榜文,方知酒家說話,句句是實,卻又怕招恥笑,回頭不得。一路上寫日色,寫亂樹林,寫大青石,寫醉態,寫倦意,寫武松的內心活動。直到遇見大蟲,吃了一嚇,酒也醒了,睡意也去了,驚魂也定了,使盡平生氣力,棒劈,手按,拳打腳踢,有許多身段;撲,攛,閃,跳,掀,有許多姿勢。正是這些真實的細節,使人物和故事的形象更鮮明,更突出,讀起來有聲有色。其實《水滸》裡打虎的不止一個武松,解珍解寶打過,李逵在沂嶺一口氣還打死了大小四隻,可是都不及武松打虎給我們印象深刻,沒有什麼別的原因,只是因為:寫武松打虎有更多由真實的細節組成的形象,一絲一絲地扣住了我們的靈魂。相反，如果用抽象概括的語言描寫看看會是什麼效果：“武松,他提高了警惕,以無比的英勇,等待機會,再給憤怒的老虎以無情的打擊!”。這些陳詞濫調，缺乏生活真實的細節，只能讓讀者把書丟到紙簍裡。

如何描寫細節更有代入感？這個問題如果從寫作手法的角度分析，換句話說，從套路的角度說。首先，人物的內心世界是必須描寫的；其次，人物的現實環境是一定存在的；再次，人物的客觀能力、經驗閱歷、社會關係等等，都是能夠側面烘托氣勢、氛圍的必要內容。也是以上幾點，才構成了提問者所描述的代入感。

以上所說屬於文學寫作手法的問題。真正的代入感，或者說身臨其境的感覺，除了建立在方式方法的基礎上，更重要的是筆者的閱歷經驗！生活是創作的源泉，一味地追求形式永遠不可能得到文學價值上的成功，就算你取得了一定的經濟效益，那也只是一種不可持續的收入。

套路得人心沒錯，但僅限於套路的開創者！一部優秀的作品，在刻意的描寫之外，必然有它從內心打動人的一方面！

關於代入感，可以用一個簡單的方法判斷：用文字描述你今天遇到的一件事，再與之前寫的小說裡的某一段作對比。

現實生活是一種再真實不過的“身臨其境”，而小說的代入感就可以化用現實的經歷。在寫到需要設埋線的場景時，詳細描寫出人物的動作、神態，甚至是衣著。

比如主角的衣著、與人見面的場景，完全可以用自己的經驗描寫細節。

此外，要注意詳略得當。過多的細節描寫會變成累贅，讀起來很累。

實在不行，把自己或朋友想象為人物角色，描述他們會如何行動，活用自己的想象力。