同一個鏡頭放到全幅和非全幅上，鏡頭焦距顯示相同的情況下，實際焦距是不一樣的，因此會影響景深。

全幅的感光原件尺寸為36×24mm而半畫幅為22.7×15.5mm，帶來實際焦慮的影響是佳能要乘以1.6，尼康要乘以1.5。簡單說一個50mm焦慮的標頭，非全幅上的實際焦距佳能是80mm，尼康是75mm。

在使用相同光圈拍攝相同物體的前提下，因真實焦距不一樣，拍攝時離被攝物的距離不一樣而導致景深不一樣

非全幅相對於全幅來說實際上是浪費了一部分光線

對於同一臺相機影響景深的只有光圈大小，大光圈景深小，小光圈景深大

影響照片景深（也就是虛化）的原因主要有三點:

焦段越長，虛化越強，景深越淺。

光圈越大，虛化越強，景深越淺。

距離越近，虛化越強，景深越淺。

景深跟畫幅大小真的沒什麼關係，之所以我們會覺得全幅比aps-c畫幅相機虛化要好，是因為實際焦段和等效視角。

鏡頭的物理焦段是固定不變的，不管c幅，3/4畫幅，還是手機鏡頭都一樣，但不同的畫幅成像視角不一樣（也就是我們所說的等效視角），看下圖:

以全幅為基準舉例，需要獲得24mm焦段的80多度視角，在全幅上安裝24鏡頭就可以，在c幅上則要安裝類似18mm或者更廣的焦段（同一拍攝位置的前提下），這就導致景深三要素中的焦段長短不一樣了，c幅的實際焦段18mm虛化當然差一些。

順便放一張不同畫幅的視角換算:

如果是在全幅和c幅上放置相同的鏡頭，相同的拍攝距離，相同的光圈下，只是畫面比例不一樣了，把全幅的圖裁切一下，兩者相同比例時，透視關係和景深都一樣！

下面這張是網上的圖，佳能的全幅和c幅都使用100mm（仔細看兩者虛化是一致的，當然構圖內容不一樣會導致很難判斷）

關於這一點我自己做過實驗，在索尼機身上，全幅模式和c幅模式分別使用24mm拍攝，裁切後得出的結論如下，自己分辨吧。

全幅裁切至c幅視角:

如果上面三圖不夠貼切的話，請再看一下根據全幅和c幅的“等效光圈表”算出的全幅f/2.0＝c幅f/4.0的結論，拍攝的24mm全幅f/4圖片裁切至c幅視角後的結果:

明顯比c幅f/2的虛化差太多…

所以起碼在景深關係上，畫幅並不能產生影響，還是最前面說的三要素。

什麼是景深？

景深，是指對焦點前後景物較為清晰的範圍。從理論上說，只有鏡頭對焦於某一點時，這個點才是清晰的，但由於彌散圈的存在，實際清晰範圍更大。景深可分為前景深和後景深，從對焦點到鏡頭前的最近清晰點為前景深；從對焦點到後面最遠的清晰點為後景深。

利用景深控制虛化前景（攝影/夏雪）

影響景深的因素有三個方面：

1、鏡頭光圈對景深的影響

光圈大小的改變，景深也隨著改變。即光圈越大（數字越小），景深越短；光圈越小（數字越大），景深越長。因為隨著光圈越來越大，在焦平面前後彌散圈範圍就變得越來越小，所以景深範圍也變得越來越短。

大光圈拍攝效果（攝影/夏雪）

2、鏡頭焦距對景深的影響

焦距，就是從鏡片的中心到焦點的距離。焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長。比如，在同等拍攝距離和同等光圈的情況下，200mm鏡頭比24mm鏡頭的景深要短很多。使用長焦距時，還可以壓縮前後景物之間的空間距離，有利於突出主體。

長焦距拍攝效果（攝影/夏雪）

3、拍攝距離對景深的影響

拍攝距離，指鏡頭與被攝物件之間的距離。拍攝距離越近，景深越短；拍攝距離越遠，景深越長。因此，在實際拍攝時，如果要獲得較長的景深，可以將機位退後一些；如果要獲得較短的景深，就可以將機位往前挪。

近距離拍攝效果（攝影/夏雪）