如果談到構圖法則，那麼大部分拍攝者最早接觸，並且使用最多構圖，可能就是三分法了。也不怪，就連很多相機內建的輔助線也是利用三分法來輔助構圖的。三分法非常簡單，說到頭也只有四條線，將影象分割為九宮格，以及線與線之間交叉的四個點。在放置畫面元素的時候，我們可以將中重要的元素放置在四個交叉點附近，以此營造出一種舒適的讀圖體驗。
但是任何一種構圖原則都不是唯一的法則，構圖的唯一目的是為了讓畫面看起來更好看，只要能讓畫面看起來舒服，就是合適的構圖。那麼，除了三分法，我們平時還會有什麼常見的構圖方法呢？
1、對稱構圖
當我們面對一些場景可能不適合使用三分法則，比如說一些無法確定主體，或者整個場景都可以作為主體來存在的時候，我們可以使用對稱構圖，將畫面一分為二來製造一種視覺上的平衡。不同於三分法則要設定重心點，對稱作為幾何美學的基礎形式也經常被用在構圖中。
正如名稱所說的那樣，對稱構圖是可以摺疊的，不論是左右對稱還是上下對稱。但是這裡所說的對稱並非是狹義上的鏡面對稱，而應該包含廣義上的對比對稱。我們可以用一條線就畫面等分，然後畫面的兩側的內容產生一種等效的關聯，這就是對稱構圖。
2、用引導線/面增強透視
匯聚在主體或者焦點上的線被稱為引導線，引導線有兩種，一種是從畫面周圍指向主體，讓主體更加顯著，另一種是作為畫面本身的構成引導觀看者的視線沿著畫面敘事方向前進的線條。
引導線的存在可以有多種形式，它既可以作為幫助引導主體的因素，也可以作為主體本身存在。而畫面中的引導線並不一定要是實際存在的線條，它可以是真實的，也可以作為暗示存在。實際的引導線像是建築物的邊緣或者筆直的道路或者沖天的樹幹，而暗示的引導線可以像是主體的眼神所指向的方向或者其他物體之間建立的區域等等。
當畫面需要更加具有動感的時候，引導線可以起到很關鍵的作用。但是所有的引導線不僅僅是直線，同樣也可以是曲線，引導線不僅僅可以是有形的，同樣也可以是無形的。引導線存在於我們身處的世界的各個角落裡，像是道路、橋樑、建築物的邊緣，樹幹、路邊的柵欄，甚至是遠方的地平線都能夠作為我們的引導線。
3、淺景深
淺景深從嚴格意義上來說並不能算作一種“構圖”方法，但實際上運用郊外的部分來填充畫面，讓畫面變得更為豐富，也是一種不錯的選擇。尤其是當畫面中的主體不太明確，或者畫面中的背景會干擾到主體的表達的時候，可以開大光圈，將景深收淺，透過將主體和背景的分離來增強主體的表現，同時也會產生更加立體的感覺，為影象增加深度。
4、創造大小和空間感
將一個主體居中通常可以展示它的大小，尤其是當人、建築物或其他物體包圍做比較的時候。將物件居中同樣也可以給人一種空間感，就像城市中的大型建築，上面有晴朗的藍天，而下面則是普通的建築群。
5、隔離主體
通俗一點說就是極簡。我們在拍攝一個畫面的時候，往往有的時候會下意識的為主體新增許多內容，透過其他元素的輔助以突出主體的細節和代入更多的故事感。但是往往一個密密麻麻的內容豐富的影象也會造成一種視覺上的干擾，讓我們的視線被太多的內容所牽制。如果沒有那麼高深的美術功底去處理這些元素的話，倒不如將主體隔離在內容之外，為其建立一個空白的背景區域以更好的突出它們。
當然並不一定每一次都需要尋找一大片的空白背景，也可以尋找一些畫面中的支點，來顯示出空間中的大小和比例關係。當然，這一切的前提是你必須要有一個明確的主體。
6、畫中畫
狹義上的相框指的是我們的照片的邊界，就是我們鏡頭視場所不能達到的界限。而在這個界限之內，我們同樣可以透過建立一個框架來更好的突出主體。而主體旁邊的邊界則可以幫助我們創造出一種身臨其境的感覺。
但是不要忘了，所有的構圖形式都是為內容服務的，也並不是任何構圖都適用於任何內容，只有內容確定了，你才能夠決定要選擇何種構圖。我們不能總是基於自己最擅長的單一視角或者構圖形式來拍攝我們的畫面，即使面對同樣的內容，我們也有更多的選擇，而運用好這些形式的最好方法就是多加練習，只有熟練了，才會知道當這個畫面出現在你面前，我們將會以什麼樣的方式去捕捉它。
如果談到構圖法則，那麼大部分拍攝者最早接觸，並且使用最多構圖，可能就是三分法了。也不怪，就連很多相機內建的輔助線也是利用三分法來輔助構圖的。三分法非常簡單，說到頭也只有四條線，將影象分割為九宮格，以及線與線之間交叉的四個點。在放置畫面元素的時候，我們可以將中重要的元素放置在四個交叉點附近，以此營造出一種舒適的讀圖體驗。
但是任何一種構圖原則都不是唯一的法則，構圖的唯一目的是為了讓畫面看起來更好看，只要能讓畫面看起來舒服，就是合適的構圖。那麼，除了三分法，我們平時還會有什麼常見的構圖方法呢？
1、對稱構圖
當我們面對一些場景可能不適合使用三分法則，比如說一些無法確定主體，或者整個場景都可以作為主體來存在的時候，我們可以使用對稱構圖，將畫面一分為二來製造一種視覺上的平衡。不同於三分法則要設定重心點，對稱作為幾何美學的基礎形式也經常被用在構圖中。
正如名稱所說的那樣，對稱構圖是可以摺疊的，不論是左右對稱還是上下對稱。但是這裡所說的對稱並非是狹義上的鏡面對稱，而應該包含廣義上的對比對稱。我們可以用一條線就畫面等分，然後畫面的兩側的內容產生一種等效的關聯，這就是對稱構圖。
2、用引導線/面增強透視
匯聚在主體或者焦點上的線被稱為引導線，引導線有兩種，一種是從畫面周圍指向主體，讓主體更加顯著，另一種是作為畫面本身的構成引導觀看者的視線沿著畫面敘事方向前進的線條。
引導線的存在可以有多種形式，它既可以作為幫助引導主體的因素，也可以作為主體本身存在。而畫面中的引導線並不一定要是實際存在的線條，它可以是真實的，也可以作為暗示存在。實際的引導線像是建築物的邊緣或者筆直的道路或者沖天的樹幹，而暗示的引導線可以像是主體的眼神所指向的方向或者其他物體之間建立的區域等等。
當畫面需要更加具有動感的時候，引導線可以起到很關鍵的作用。但是所有的引導線不僅僅是直線，同樣也可以是曲線，引導線不僅僅可以是有形的，同樣也可以是無形的。引導線存在於我們身處的世界的各個角落裡，像是道路、橋樑、建築物的邊緣，樹幹、路邊的柵欄，甚至是遠方的地平線都能夠作為我們的引導線。
3、淺景深
淺景深從嚴格意義上來說並不能算作一種“構圖”方法，但實際上運用郊外的部分來填充畫面，讓畫面變得更為豐富，也是一種不錯的選擇。尤其是當畫面中的主體不太明確，或者畫面中的背景會干擾到主體的表達的時候，可以開大光圈，將景深收淺，透過將主體和背景的分離來增強主體的表現，同時也會產生更加立體的感覺，為影象增加深度。
4、創造大小和空間感
將一個主體居中通常可以展示它的大小，尤其是當人、建築物或其他物體包圍做比較的時候。將物件居中同樣也可以給人一種空間感，就像城市中的大型建築，上面有晴朗的藍天，而下面則是普通的建築群。
5、隔離主體
通俗一點說就是極簡。我們在拍攝一個畫面的時候，往往有的時候會下意識的為主體新增許多內容，透過其他元素的輔助以突出主體的細節和代入更多的故事感。但是往往一個密密麻麻的內容豐富的影象也會造成一種視覺上的干擾，讓我們的視線被太多的內容所牽制。如果沒有那麼高深的美術功底去處理這些元素的話，倒不如將主體隔離在內容之外，為其建立一個空白的背景區域以更好的突出它們。
當然並不一定每一次都需要尋找一大片的空白背景，也可以尋找一些畫面中的支點，來顯示出空間中的大小和比例關係。當然，這一切的前提是你必須要有一個明確的主體。
6、畫中畫
狹義上的相框指的是我們的照片的邊界，就是我們鏡頭視場所不能達到的界限。而在這個界限之內，我們同樣可以透過建立一個框架來更好的突出主體。而主體旁邊的邊界則可以幫助我們創造出一種身臨其境的感覺。
但是不要忘了，所有的構圖形式都是為內容服務的，也並不是任何構圖都適用於任何內容，只有內容確定了，你才能夠決定要選擇何種構圖。我們不能總是基於自己最擅長的單一視角或者構圖形式來拍攝我們的畫面，即使面對同樣的內容，我們也有更多的選擇，而運用好這些形式的最好方法就是多加練習，只有熟練了，才會知道當這個畫面出現在你面前，我們將會以什麼樣的方式去捕捉它。