電視劇的靈魂當然是導演了，沒錯。導演和作家一樣都是搞藝術創作的，不同的是作家獨自用文字書寫心靈，而導演用場景道具演員創作立體的故事。一不文學作品說他的作者是作品的靈魂沒有人反對，電視劇也是，它直接反應的是導演對劇情人物的理解和把握。你看六小齡童演的好，他其實表現的是導演楊潔對孫悟空的理解，不符合楊導的價值觀估計就不會讓他演了。所以一部電視劇，他的靈魂都是該劇的導演，沒有錯，好的導演比好的演員還重要，沒有好的導演，再好的演員也只能演爛片。你看看很多有演技的明星，是不是也拍過很多爛片？

這個觀點我還是同意的。楊潔版本的西遊記能夠經久不衰，導演功不可沒。

其餘的事情我們就不說了，就說一件事。

西遊記女兒國篇是十分重要的一個篇章。

在這裡，可以說唐僧經歷了最險的一關，動情。換作是一個定力不足，修行不夠的僧人，估計早就留在了女兒國，忘記了取西經。那麼唐僧動心了嗎?雖然他最後離開了，但他的心有沒有過動搖呢?

這裡有一個細節，據說是導演楊潔設計的。

那就是唐僧離開女兒國時騎在馬上回頭看了。這代表唐僧已經對女兒國國王動心了。這才有了那句，天下安得兩全法，不負如來不負卿。

這樣的設計讓人拍案叫絕。一下子讓作品就深度就上去了。

當然了，這樣的例子肯定還有很多，一個作品的靈魂是屬於導演的。

不贊同這樣的看法，一部家喻戶曉的名著，本身就帶有靈魂。要說有別人的靈魂，那只有作者吳承恩將自己的寄託和思想溶進了小說中，付與了小說中的人物。導演只是透過螢幕展現出來，將生動的畫面帶給了廣大的觀眾。尤其是一部家喻戶曉的名著，導演不可能將它的主題和靈魂改的面目全非。導演只是按部就班，透過藝術手段將它展現出來。只是藝術的再創作，不可能偏離小說的主題和靈魂。

這句話有些絕對，但不得不說楊潔導演在《西遊記》這部電視劇中的付出真的很多，如果把功勞分做10份的話，楊潔導演應該獨佔一半，另外一半是演員和其他人員的。

選角方面，楊潔導演跑了全國各地，從眾多演員中找到最合適角色的演員，就這點便是現在多數導演所做不到的，現在的導演只要開個釋出會，各個演員就會自己過來試鏡，比起楊潔導演為了選角，從各行各業找演員，差了很多。音樂設計方面，以樓上所說的女兒國這一集為例，兩首插曲中的女兒情就是楊潔導演填的詞，另外在原著中的很多詩詞，因為直接表現並不夠吸引人，楊潔導演也對這些進行了修改，比如那首《雨潤紅姿嬌》，在原著中只是一首詩，還是不太讓人感冒的那種，但到了電視劇中，杏仙的一曲歌舞，不僅讓人更加賞心悅目，也把人物的性格演活了，這點絕不是演員和編劇自己改的，就這一點足可以看出楊潔導演對於電視劇中人物、情節處理的把握程度之高。可以說楊潔導演在西遊記這部電視劇中，是付出了相當大的心血的。

再有設計方面，不少人應該看過《王牌對王牌》六小齡童那期，最後的時候，以前的設計人員拿出了之前的設計手稿，手稿裡無論是屋子的造型設計還是服裝設計，都是經過反覆推敲的，這方面楊潔導演雖然不是總設計師，但不可否認導演的審美和決定對於設計的決定作用之大。

其實說的這些還遠遠沒有把楊潔導演的作用表現出來，其它比如三打白骨精選角上，楊潔導演為了讓出演白骨精的演員答應參演，不得不違心答應了這個演員出演女兒國國王的請求，最後為了電視劇效果不得不食言了，這也導致楊潔導演愧疚了很久。其它還有很多，這裡就不一一介紹了，不過管中窺豹吧，從這些點上基本能看出楊潔導演在整部戲中的作用之大。大家可能也都看過張紀中導演的電視劇，為什麼很多人覺得沒有楊潔導演的經典？其中導演的審美、付出和對各方面的要求是決定電視劇是否好看的關鍵。再舉個例證，《琅琊榜》為什麼經典？除了演員之外，畫面的設計、人物禮儀的刻畫甚至背景音樂的恰到好處，都是這部電視劇成功的關鍵，而這裡面，離不開孔笙、李雪兩位導演的精益求精。

是啊！一部電視劇是否成功，導演是靈魂，導演的水準，導演的理解和創新等深深的影響到影片的觀賞性和藝術性！同樣的一部電影有的拍成爛片，有成為金典。就是這個道理。說這個話，並不否定演員等其他人的功勞，但是導演是靈魂。要注意別人說話的主次關係！