篆刻是一門多面的技術活，他有幾個方面組成:一、書法要好，能刻一方好章，一定是一手好毛筆字！二、佈局，好的一塊章一定是合理的，三、動手也就是多練習！

如何控制輕重，新手學刻章要選擇質地軟的印章，比如質地軟的章，容易刻，買個印床刻的時候不會亂動！還有刻章的時候一定安靜，把心平靜下來！

還有就是要多多練習，熟能生巧！

篆刻刀法的輕行與重入，其實就是衝刀和切刀在操控過程中運刀角度、力度以及刻刀入石深度三者之間的關係。

所謂輕行，多見於運用衝刀時的一種篆刻方式，與執刀方式、入石角度、行刀力度、以及發力方式這幾個要素密不可分。

一般來說，衝刀的主要執刀手勢如上圖所示，衝刀代表人物之一齊白石常用的就是橫執式。奏刀時，需無名指和小拇指抵住印石以求行刀穩定，其發力特點以腕力為依託、力量主要流轉於指腕間，以拇指、中指和食指來掌控行刀的速度和力度，其中中指的作用至關重要。

書法講究中鋒、側鋒運用，篆刻以“篆”立本，同樣有刀鋒，也有中鋒和側鋒，只是篆刻的刀鋒是指刻刀的入石角度不同，會造成刀痕樣式不同（上圖）。刻刀與印石夾角愈大，其行刀阻力愈大，反之阻力相對較小。這也是衝刀在運刀過程中“著力”的關鍵，往往是“重入”而“輕行”，即入石一瞬需重入，入石後便減力行刀。

由於衝刀易給人酣暢痛快、潑辣勁挺之感，所以衝刀的入石角度、力度、速度這三者之間是種動態互動、相互關聯和影響的關係，因此衝刀的入石深度通常都不會很深，有著甚至到了斜披輕削的程度。例如，齊白石的“中國長沙湘潭人也”（上圖）就是十分典型的衝刀單刀作品，且用刀十分肯定、毫無猶豫！儘管都是衝刀，但每刀之間仍極富變化，如“湘”字中目字的豎畫、“人”和“長”字的橫畫等等相對“也”字而言，都是先重入後輕行，並不是勻速勻力地一推到底，“也”字儘管整體輕靈，但用一筆較重的短橫避免了呆板；另外，三個三點水部的刀法變化也不盡相同。

齊白石正是透過運刀中刀鋒和力量的變化，一如書法中的提按頓挫和輕重急緩，完成對“筆意”的體現，齊派風格才能在印壇獨樹一幟。

切刀由於刀法特點與衝刀不同，因此執刀方式也有所變化，常見多為以上兩種（上圖）。除了執刀方式同，切刀的發力方式也與衝刀不同，而是主要以腕力為主、指力相輔。

趙之謙說“輕行取勢”，就是指相對切刀而言，衝刀一氣呵成、氣貫長虹，而切刀由於刀刃極短，且以類似“斬切”的動作、需靠每一刀之間的銜接來保持連貫性，這樣就會使印文筆畫的輪廓邊沿產生凹凸起伏，筆畫線條也因此而極富變化，較之直闆闆、通條式的線條也更具生命力和感染力，因此切刀常給人滄拙、渾樸之感。

這裡以本人喜愛的一枚西泠大家陳鴻壽的“江郎”為例（上圖），這枚印將切刀特色展現的淋漓盡致！從中我們可以感受到作者運刀如使筆，刀鋒上下流轉猶如書法之八面出鋒，兩字筆畫無一平直卻又蒼雄勁挺、樸拙生辣。同樣靠刀鋒切刻，每一筆刀痕之間的銜接、起轉、波折陡生韻味，似乎有種飛刀走石的既視感！

由於切刀依託腕力發力，因此切刀通常刀痕入石較深，這個特點也常被用來篆刻邊款。但這並不意味著衝刀就一定很淺，例如趙之謙就常常用衝刀深刻，這說明刀法在篆刻應用中並不是一成不變、或拘泥固化於某一種技法。

談到篆刻刀法運用時，印壇泰斗吳昌碩曾坦言：“我只曉得用勁刻，種種刀法方式，是沒有的”。吳老這句話可謂一語道破篆刻玄機！不必去拘泥於何種刀具、或何派刀法，只要能達到期望的藝術效果便皆可拿來為己所用！

他是這樣說的、也是這樣做的——居然只用一枚鐵釘刻制了一方印（上圖）！這一方面體現了吳老不拘泥守舊、大膽創新的觀念，另一方面以實際行動打臉那些唯刀法論者，更為篆刻藝術極大地拓展了表現手法！

所以說，篆刻中的輕行與重入都是相對而言，並沒有嚴格的法則來限定。衝、切結合，輕行中兼有重入、重入兼有輕行都是相容幷蓄、豐富技法表現的有效手段，您說呢？

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