平水韻上一東和二冬沒在一個韻部大概是因為約定俗成的關係。

最早的韻書是由隋朝陸法言帶頭弄的《切韻》，到唐初時由許敬宗提出修整韻書、由孫愐編制《唐韻》，之後北宋陳彭年編纂的《大宋重修廣韻》，而最初的平水韻叫《壬子新刊禮部韻略》，由金人劉淵編撰，又因劉淵生於江北平水，所以又稱作平水韻。但此書後來也已失傳，我們熟知的平水韻則是康熙年間，由張玉書、陳廷敬、李光地等七十六人奉敕編撰的《佩文韻府》。

我們從歷代韻書看過來，其中第一、二韻都是東、冬韻。這兩韻不但在今天的普通話中完全一直，甚至在古漢語中，也僅僅是主母音略有差異。

王力先生在《漢語史稿》中提到了關於東、陽韻的關係：

“東韻：上古（東漢以前）為 [oŋ]，中古（隋唐至宋）為[uŋ]。（東韻）oŋ和（陽韻）ɑŋ聲音相近，因此，從很古的時候起，東陽就能合韻。雖然在《詩經》裡東陽的界限是清楚的，但直到西漢，東陽仍然有合韻現象。東漢以後。東陽漸漸疏遠了，因為東韻的母音已經高化（[oŋ]——》[uŋ]），而陽韻沒有跟著高化，所以不能再合韻了。

康熙字典裡東又可以葉當經切，音丁。並示例：《詩·小雅》念我土宇，我生不辰。逢天僤怒，自西徂東”大家注意看，這裡的‘辰’和‘東’是合韻的，同時這種類似合韻的情況在詩經中屢見不鮮（如東侵合韻，這也正是很多學者認為東侵是尚屬同一韻部的）。

反過來我們看冬韻的變化：上古uəm——uəŋ——中古uoŋ。自上古起，東冬韻便有區別，而隋唐至宋時，東由[oŋ]→[uŋ]，與冬韻則相差無幾，甚至不能分辨。雖然是隋唐至宋的演變過程，但實際在宋之前，古人還是能分的清東、冬之間的差距，而到了宋代，古人基本上就不分東、冬了-------宋人作詞基本不辨一東二冬，後世詞韻自然也將二者整合唯一。

總而言之，平水韻是延續了《切韻》、《唐韻》等韻書編撰而來，雖然在宋之後的古人對於東、冬已經分不清了，但依然是按著這個分韻原則來劃分的，我們寫詩便是用的這個韻書；而在詞韻上，東、冬卻已經是合併同類項了。至於主母音到底是哪裡不同，這裡就不多做贅述了。

一東和二冬起碼還挨著，上平三江和下平七陽隔著十九個韻部跟誰說去？顯然，類似這種疑問從音韻學上來說都是站不住腳的。

我覺得中古音裡的東、冬不同韻不冤，在上古音裡“江”還跟“東”同韻呢。好歹都五千年的歷史了，各個時期的語音存在變化是正常的。五個人傳悄悄話還能傳錯話呢，好幾千年的口語發生改變也沒啥好奇怪的。

至於扯到用什麼韻作什麼詩這種爛事上就不應該了。怎麼寫是自己的事沒人限制，不限制都垃圾遍地呢，再限制估計就啥都沒了吧。

《痛批王力（2019---112）》（現代詩）

毛主席倡導“古為今用”，

暗指批評王力。

王力擅長古漢語，

敘詩狂熱追求復古舊體。

“詩當然以新詩為主體”，

這是毛澤東的言辭。

直指王力詩詞說，

“舊體詩不宜在青年中提倡，”

體載束縛思想且學又不易（注）。

毛主席逝世之後，

王力印發“詩詞格律”，

登臺大講舊體詩，

培養研究生與博士。

致使舊體詩氾濫，

干擾發展新詩體。

朦朧邪詩趁機播發，

誘導詩人自殺抑鬱。

今日中國新詩一片亂像，

王力有著不可推卸責任。

1976年5月，

瀋陽曾有會指導發展新體詩。

一要有韻律，二將平仄捨棄，

三要愛憎分明，四要面向人民。

這是新詩發展出路，面臨空間廣闊無比。

此刻詩壇名人分化，

顧工公開支援朦朧詩。

一些詩人追求與西方接軌，

出國訪問學習。

詩壇出現亂像，

導致詩壇上覆古（注）現象叢生，

當今詩詞脫離人民，

被人民唾棄！

現在提倡古韻的人是王力，他的《詩詞格律》講的是106種古韻，與當今社會語言變化差異很大。當今寫詩應使用《中華新韻》，拋棄水平韻等古韻。