“瘦金體”是一種極具個性的書體，與傳統的晉楷唐楷有著截然不同的風格。它的筆畫:筆筆遒勁瘦直；字型舒展秀逸灑脫，空靈不失剛烈。瘦金體是一種非常獨特的書體，也是御體，是北宋末期宋微宗所創。

要想理解瘦金體我們必須瞭解它的創造者宋微宗，宋微宗原名趙佶，據傳在他出生前，他父親做一夢，夢裡有人告訴他，將得一子，此子乃南唐後主李煜投胎。他父親感覺此夢不吉利，為化解此不吉故取名趙佶。玄的是果然宋微宗從小就表現出了非凡的藝術稟賦，並且非常痴迷藝術，努力學習專研，集聚詩書畫印等各種才華於一身，他獨創的書法“瘦金體”師法黃庭堅，褚遂良，薛稷，薛曜兄弟，雜糅各家優點，用自己的手法，把他的審美情趣，文化素養，個性特點融入其中發揮得淋漓盡致。

後人喜歡瘦金體，研究學習瘦金體得出了四句口訣:鼠尾釘頭方轉角，竹撇蘭捺小蠻腰。死往生返遊絲引，拉弓放箭回馬挑。前兩句是說招式，後兩句是內力。我覺得這幾句口訣歸納的很到位，也夠有趣。所用字眼有剛有柔，有陰有陽。如鼠須、小蠻腰、遊絲就是陰柔，如飄逸嬌羞的少女，柔美、虛無、時隱時現；而釘頭、方轉角、死往生返、拉弓放箭、回馬挑這些詞都夠剛夠硬，似在戰場上，金戈鐵馬，而它的撇捺亦如刀箭，它起筆落筆肆無忌憚，鋒芒畢露。它直來橫去，自由舒展，正合了天子陛下的天下蒼生為我所有的霸氣與無所框束的自由舒朗。

宋微宗是擅畫之人，很多人認為他的書是以畫入筆，細看他的“瘦金體”虛實相生，骨法用筆，撇如他畫竹葉，捺如他畫蘭草，秀逸之筆盡顯。而“死往生返遊絲引”這一句又會聯想到太極拳，運足內力推出去，吸氣，呼氣，吸氣；氣足，漸弱，氣若游絲，吸氣引回。

總得來說“瘦金體”的產生是宋微宗獨特的藝術成果，與他的獨特性格、審美、個性、地位息息相關。它是中華民族傳統藝術文庫裡的瑰寶。

瘦金體，從字面上理解就是字形瘦長且富有金貴（華貴）之氣的字型。關於這種說法風格，我們可以從以下幾個方面理解：

字型瘦長，緊、窄、瘦，以骨力取勝。線條質感流暢而鋒利，筆筆出鋒，但內質華貴，不落俗套。這在書法史上是前無古人後無來者的宋徽宗獨創書體，瀟灑倜儻，才氣橫溢，精瘦無肉但有神，華貴有餘但不俗。後人習之容易只得其皮不得其神，算是看著簡單，實際難學的一個書體。

其實我們去看歷史上面很多的書法名片，為什麼一張紙白色的上面就寫了幾個黑色的字？這樣的一副字帖竟然能夠得到那麼多人的喜愛，並且流芳百世一直傳到現在。

很大一部分原因就是這些書法字帖裡面的字，其實單獨拎出來一個都能夠自成一派，也就是說這些字即便脫離了圖畫，我們也可以從字的身上看到，沒敢看到那一種豐滿的感覺。

我們從字面上面的筆畫，以及作者所經歷過的事情，二者一節和衣服字帖所蘊含的情感，以及潑墨的時候作者的那種豪放性情，一覽無餘從字帖之中察覺到作者所體現出來的意思，這也是我們一直對於這些書法字帖津津樂道的。

而且中國歷史上從隸書開始一直到楷書行書等等，都市書法簡化的一個過程，我們看看隸書之前是秦始皇推行的小篆，但是這個字兒太過於的煩重疾病，看上去很美，但是後來其她的人都不接受，為什麼寫起來太麻煩了，規定的越多，你這寫出來就很難摻入到個人的意思，那寫出來都是千篇一律的書法，誰愛看誰會去學。

我們說到這個瘦金體，沒錯，他其實和小篆有著很多相通的地方，都是規矩太多。

規矩太多帶來了一個壞處，寫這種字兒你永遠都是在模仿別人的，哪怕你想做出改變都不可能，為什麼宋徽宗趙佶已經將這個字型整個已經固定了下來，一撇一捺全部都是宋徽宗的影子，你怎麼去改變？你怎麼去寫出自己的東西？你寫出來這個字，別人以為這還是宋徽宗的字或者是你這畫虎不成反類犬。

而且宋徽宗趙構寫這種字，其實更多的是參考了花鳥魚蟲的畫法，寫字像在畫畫，這種鮮明的特色也是讓大家感覺瘦金體特別好看的一個地方，可以正是因為這個原因寫這種字兒的時候，要求一個人擁有豐富的畫畫功底，沒有畫山水畫的那種功底，你是寫不出來一首瘦金體的。

雖然歷史上面也有幾個畫畫和書法同樣優秀的文號，但是更多的人在畫畫的時候選擇以書法作為輔助，而不是作為主體在寫字帖的時候，則是直接以書法作為主體，看見過哪幅畫書法佔一半兒，畫畫佔一半兒的！也只有宋徽宗這種生活在帝王家的人才會有那麼多的時間去記學畫畫又學書法，畢竟其他的人還要掙扎在溫飽線上。