這個問題我是這樣認為的，京劇藝術是國粹，代表中國最高文化藝術像徵聯合國科教文組織承認中國非物質文化遺產京劇藝術，世界三大文化藝術體系，我們中國有一體系梅蘭芳京劇藝術體系。因而京劇藝術是程式化不能改變，唱，做，念，打，手，言，身，法，步，那麼京劇藝術唱腔藝術是最難的也不容易掌握在學習過程中很容易倒嗓，京劇藝術唱腔要有京胡來配上，沒有這個小小京胡伴奏就不是京劇藝術唱腔，小小京胡藝術也要像踢足球一樣從小培養，一般的學京胡藝術都是祖輩上面有人喜歡京劇藝術傳下來的，在戲校上小學時，學生們就開始學習京胡藝術，一把小小的京胡從開始學習拉響內外弦聲音要亮膛脆音，因而戲校培養從小學，中專，上大學，到劇團成為一名專業琴師實在不容易，勤學苦練，春，夏，秋，冬365天，每天要練上3小時至4小時，然後要成為一名好的琴師童子功夫千萬不能廢掉，拉的一手好京胡基本上要學會唱，唱詞要知道，過門也要知道。所以說；紅花配綠葉，琴師也不是天生聰明，主要天天與專業演員一起研究，幫助演員吊嗓，熟能生巧精湛的京胡藝術博大精深，發揚光大，這裡提醒一下，業餘學習京胡藝術已不復存在 失傳兩代人。

這個題若改成拉京胡伴奏必熟悉京劇唱腔就嚴緊了。

不管學什麼東西，學前肯定是不會的。要會還學它幹嘛。京胡廣義上就是為京劇伴奏的樂器，如果已經達到為京劇唱腔伴奏的地步，如果你不會唱腔的旋律，那肯定是不行的。但也不一定會“唱”。因為會唱和能隨腔伴奏要求是不一樣的。如果這裡的會唱只是會唱腔的旋律，知道哪快哪撤哪強哪弱，那沒分岐。

至於學京胡必須會唱京劇那顯然不一定，甚至不恰當。學拉京胡，尤其是孩子們，開始不一定會唱京劇，如果不會唱就別學，顯然是不合適的。學拉京胡的過程就是了解和深入京劇的過程，隨著學習深入和興趣增加，肯定會對京劇增加熱愛和親近。如果有嗓子唱幾段肯定是水到渠成的事。但不能排除有的人京胡拉得已經不錯了，但一段也不能滿宮滿調的唱下來。能唱的很多不能拉，能拉的懂腔但嗓子不行也大有人在。不管是小孩還是剛退休的大人，對拉胡琴有興趣儘可開練，有這根神經的準能有收穫。當然有的人拉十幾年也入不了木，拉京胡這個東西真的要有較高天份。

過去戲班中拉京胡的必須會唱京劇，精通唱腔，精熟戲目，甚至比演員都高一籌。他們能夠給演員說戲。所以他們在戲班中拿的份子錢，不比頭牌少多少。現在京劇團中的琴師則不好說啦！

必須會唱。

因為琴譜和唱腔譜是不一樣的，琴譜要拉的音多，唱腔相對音符少一些。那麼，琴譜上多出來的音是些什麼呢？

它們是一些“小墊頭兒”。可以分類冠以名字。曰：墊 包 補 隨 帶。

只有琴師會唱，才能知道演員唱腔的氣口，斷句，以及更細緻的“閃轉騰挪”，也才能知道“那些多出來”音是伴奏的哪一種。

這五種伴奏的拉法是有區別的。

那當然了，如果你不會唱，你怎麼給演唱者伴奏。伴奏和演唱應該是“珠聯璧合”、“相得益彰”！是二者不可缺一的演唱形式。

學京胡必須會唱京劇，您要伴奏那段唱腔必須先學會那段唱腔，然後記住過門。不會唱就無從談起。琴師是了不起的角色，他會的唱段甚至超過某些演員，令人敬佩。

操琴，琴師不一定會唱京劇，京劇是國粹難度大，有板有眼，胡京是京劇主玄，為演唱者伴奏，識譜就行，不按譜操琴伴奏不準，但琴師時間己久不著譜伴奏也不錯，基本功到了即可。

做東行不說西行，販牛馬不說豬羊，京胡拉和唱是永遠都繞不開必經之路。

京胡是京劇舞臺上的頭把交椅，也就是整臺的主心骨。拉京胡不要求唱太好但起碼必須會哼唱，畢竟你的任務是拉不是唱。

想要成為一名優秀頂級的京胡獨奏還伴奏家，哼唱是必經之路。想想看那些頂級的京胡演奏家誰人只會拉不會唱。京劇四大名家梅蘭芳，尚小云，程硯秋，荀慧生，他們的京胡伴奏師傅個個能拉會唱。

當一名演員在舞臺上聲情並茂為劇情淚流滿面時你完全忽視了演員為劇情所有努力和精力，自顧自拉著毫無劇情意義京胡伴奏，這種瘸腿的搭配你拉再好也沒人領悟欣賞你的能力。

我認為，學京胡要不要會唱京劇，要因人而異，不一定必須會唱京劇。

京胡原名“胡琴”，是中國傳統拉絃樂器，在胡琴基礎上改制而成，京劇的主要伴奏樂器，因主要用於京劇伴奏而得其名。

京劇又稱京戲，是中國影響最大的一個戲曲劇種，倍受大眾喜愛。

因為京胡主要用於京劇伴奏，所以二者是不分“家”的。

從這個角度來說，如果想要學京胡，最好先了解一點京劇方面的知識，尤其是京劇樂理知識。

如果在學習京胡的同時，再學會唱京劇的話，那就兩全其美，相得益彰啦！

學京胡必須會唱京劇！這是鐵律。如果你不會唱，光練拉京胡可以，但只能侷限於獨奏，協奏，不能伴奏。京胡的主要作用是為演唱者伴奏。如果你不會唱，就不能很好地託腔，烘托出京劇的韻味。只有會唱，並熟悉唱腔及每位演員不同的演唱風格，才能相得益彰，完成好京胡的最好作用！